Le-RêvePhoto : Jason Merritt/2014 Getty Images
L'un des meilleurs films de l'automne est le drame romantiqueAu-delà des lumières.(Bilge Ebiri de Vulture a adoré le film, et à juste titre !)Le premier film de la scénariste-réalisatrice Gina Prince-Bythewood depuis 2008La vie secrète des abeilles(elle a également réalisé le film bien-aimé des années 2000Amour et basket) est l'histoire de l'ascension, de la chute et de la rédemption ultime d'une pop star. Le film semble réel – à la fois émotionnellement et dans la façon dont il décrit les nombreuses facettes de l’industrie musicale. Cela est dû en partie au chanteur-compositeur-producteur Terius Nash, mieux connu sous le nom de The-Dream. Ses chansons, interprétées par le personnage principal du film, Noni (Gugu Mbatha-Raw), remplissent un double rôle : ce sont des succès légitimes à part entière, mais elles remplissent également une part importante du travail d'histoire. Vulture a parlé avec The-Dream des parents des pop stars et de la façon dont il obtient la vérité des artistes pour lesquels il écrit.
Une des raisons pour lesquelles j'ai vuAu-delà des lumièresc'était parce que je savais que tu avais écrit de la musique pour ça. Et à cause deAmour et basket.
Gina a réalisé ce film à partir de zéro, et [elle et moi avions] des conversations tous les deux jours sur la réalisation et la partie musicale, sur ce qu'il fallait que ce soit pour que cela paraisse réel. J'essayais juste de m'assurer que [le film] avait cet avantage.
Compte tenu de la façon dont vous avez écrit la musique, et du fait que vous parliez à Gina pendant la production, avez-vous enveloppé les chansons autour de ce qu'elle vous donnait ?
Cela allait dans les deux sens. Elle m'a parlé de Noni et je l'ai arrêtée et lui ai dit : "C'est tout ce que je veux savoir." Parce que je ne voulais pas ce qu'elle me disait pour écrire les disques. Une fois que j'ai su qu'elle était une pop star et qu'elle passerait d'une petite fille voulant chanter, sous la pression de sa mère, je me suis dit : « Cela me suffit », parce que c'est généralement comme ça que la plupart d'entre nous commencent, en essayant sortir de l’ombre d’autrui. Peu importe de qui il s’agit, c’est toujours cette personne. Nous avons donc fait des allers-retours, en commençant par elle qui me parlait du film, puis par moi qui lui racontais [des choses]. Elle a dû envelopper le film autour de certaines parties de ma musique.
Une grande partie du langage utilisé dans les premières chansons de Noni est très osé, en particulier dans « Private Property », où l'on se rend compte qu'elle entretient des relations abusives avec toutes les personnes de sa vie : son label, son petit ami et sa mère. Cette chanson raconte vraiment cette histoire.
Quand j'ai lu cette partie, j'ai immédiatement pensé :Wow, c'est vraiment la vérité.Parce que dans l’esprit des gens, ils pensent que ce n’est qu’un type d’abus. Ils ne comprennent pas qu’il existe plusieurs types d’abus.
Quand j'ai regardé le filmJ'ai vu tellement d'échos des artistes pop que nous avons aujourd'hui. Et vous avez travaillé avec presque tous. Je ne peux donc pas imaginer que vous n'ayez pas été influencé ici par les personnes avec qui vous avez travaillé.
Certainement. Dans ma position, j'entends tout, je vois tout, je suis autour de tout. Je ne suis pas seulement en studio avec les gens, je suis dans [leurs] vies… La plupart des gens dépendent de leurs parents pour savoir quoi dire et quoi faire. Parce queà cause de cela, ils ont chassé les gens ou ont fait en sorte qu'en fin de compte, il n'y ait que le parent là-bas et personne d'autre. J'ai vu de près ce type de dysfonctionnement. Et c'est un endroit effrayant.
On part toujours du principe qu’un parent a toujours votre meilleur intérêt à l’esprit. C'est votre personne n°1 —
C'est vraiment injuste de profiter de cela chez un enfant, car une fois qu'on l'a appris, il est difficile de le désenseigner. Un parent peut vraiment abuser de son pouvoir.
Gina a fait un si bon travail en écrivant la mère, jouée par Minnie Driver, parce qu'elle n'est pas seulement la « méchante belle-mère ». Elle veut que sa fille réussisse et fera tout ce qu’il faut.
Elle cherche le meilleur intérêt, point final. Mais c’est l’intérêt supérieur de l’enfant qui est discutable.
Quand vous écrivez une chanson, vous écrivez quelque chose qui pourrait ostensiblement définir leur existence, leur carrière.
J'essaie d'écrire des disques qui sont personnels aux gens. J'essaie de connaître l'artiste et j'essaie d'écrire au plus près de ce qu'ils sont.sans tout dévoiler. Mais certaines personnes, elles ont envie de dire ce qu'elles veulent dire sur les choses ! J'essaie d'écrire du plus profond de mon âme, s'ils me le permettent. Quoi qu’ils me permettent de dire, s’ils ont le courage de le dire, alors nous le ferons. Et la plupart du temps, soit quelqu'un panique et dit : « Non, je ne veux pas parler de ça », soit : « Merci d'avoir écrit ça. C'est ce que je voulais dire, mais je ne savais pas comment le dire.
Allez-vous dans la pièce avec des recherches sur des personnes ? Faites-vous des recherches louches comme sur Google et voyez-vous à quoi ils ressemblent et ce qu'ils publient sur Instagram ?
[Des rires.] Des recherches louches, haha, non ! Je suis toujours de la vieille école, plus conversationnelle qu'autre chose, et ce qui est drôle, c'est que parfois ce n'est qu'une seule conversation. Je peux tirer beaucoup de choses d’une conversation. Cela fait partie du don que j'ai; ce n'est pas quelque chose que j'ai appris. J'ai le don d'avoir une conversation avec quelqu'un et de savoir - de la même manière que je connais mes échecs - savoir [qu'un problème particulier] est dû à quelque chose qui s'est produit dans le passé et qu'il n'aime pas vraiment et [ nous pouvons] y remédier.
Vous êtes thérapeute, thérapeute en chansons.
Ouais, j'entends ça tous les jours.
Était-ce la première fois que vous faisiez de la musique pour un film ?
De cette façon, oui. J'ai fait des bandes sonores. Tout le monde se dit : « Pourquoi fais-tu ça maintenant ? Que se passe-t-il?" J'essaie de me lancer dans l'industrie cinématographique, mais en m'assurant qu'il y a toujours une composante musicale dans ce que je fais. Ce n’est pas seulement basé sur le talent, car si c’était le cas, je pourrais probablement écrire un scénario aujourd’hui ! Si c’était juste basé sur l’imagination et le talent…
Mais c’est une expérience vraiment unique de travailler non seulement sur une bande sonore qui entoure un film, mais aussi sur des chansons qui sont utilisées comme points d’intrigue dans le film. Comme, le Lorde-organiséJeux de la faimla bande originale était incroyable – imaginez si ces chansons avaient été intégrées dans le film.
Certainement. C’est un tout autre test en soi. Nous avons travaillé jour et nuit. Moi et mon ingénieur, Bart Schroeder, qui faisons une grande partie du travail, parce que je pose ma voix et reste assis là pendant un moment pendant que mon cerveau commence à penser à d'autres idées - Bart s'est assis là avec Gugu Mbatha-Raw et l'a coachée jusqu'à ce qu'elle J'ai bien compris ces chansons, et c'est difficile à faire quand on n'est pas vraiment un chanteur du tout.
Sa voix était incroyable ! Vous attendiez-vous au moins à ce qu'elle soit une si belle chanteuse ?
Non, non, c'était du travail. C'est ce que je dis; nous avons fait un excellent travail pour la mettre en place. Et elle a tout vendu. Je ne peux pas mentir. Je me suis dit : « Oh mon Dieu, elle est vraiment dedans. Je connais ces gens, c'est tout.
[Des rires.] Cela pourraitpasser.Elle pourrait être dans les charts !
Pour de vrai.
