Meilleure nouvelle fille
Saison 1 Épisode 8
Note de l'éditeur5 étoiles
Photo : Amazone
Depuis que nous avons vu les Pfefferman pour la première fois étant enfants, j'attendais un épisode entièrement flashback se déroulant en 1994. Aujourd'hui, nous l'obtenons, avec un épisode explorant le week-end perdu qui devait être la bat-mitsva d'Ali.
La cérémonie de passage à l'âge adulte de sa fille étant annulée, Mort est libre de décoller pour Camp Camellia, le camp de dragsters dans les bois pour lequel il a vu un dépliant il y a quelques épisodes. Lui et son copain travesti Mark, alias Marcie, avaient rêvé de pouvoir y assister, et maintenant, avec le week-end libre, Mort dit à Shelley qu'il va aller à une conférence où il pourrait y avoir de nouvelles informations sur le procès de Julius en 1951. et Ethel Rosenberg. Les Rosenberg ont été exécutés comme traîtres pour avoir fourni des secrets américains à l'Union soviétique. C'est un sujet dedébat intensemême six décennies plus tard, leur inculpation était-elle véritablement fondée sur des preuves ou sur un antisémitisme flagrant. Les Rosenberg étaient-ils des espions ou étaient-ils victimes d'une chasse aux sorcières contre qui que ce soit ? C'est exactement le genre d'événement historique qui intéresserait un Mort enfermé. Mais il ne va pas étudier les Rosenberg. Il se dirige vers un refuge contre une autre chasse aux sorcières : sa vie.
Sarah, qui rentre de l'université pour la journée spéciale d'Ali, décide qu'elle ne veut pas rester et s'occuper de sa petite sœur. Elle prend un bus pour une manifestation. Shelley dit au téléphone à sa sœur que Mort est un coparent absent.
Au camp de dragsters, Maura et Marcie empruntent la route de briques jaunes menant à Oz. Les routes sont bordées d'hommes joyeux, libres, rieurs et travestis. "Mark, nous sommes des mères effroyables ici", dit Maura. Aucun d’eux ne peut y croire. Ils pourraient bien rencontrer le sorcier et obtenir tout ce qu'ils ont toujours voulu.
Cet épisode a une chanson thème différente : « Oh, Sister » de Bob Dylan. Les paroles sont :
Oh, sœur
Quand je viens m'allonger dans tes bras
Tu ne devrais pas me traiter comme un étranger
Notre père n'aimerait pas ta façon d'agir
Et tu dois réaliser le danger
Autour du vin blanc, Shelley se plaint à sa sœur Judy qu'elle n'a pas de partenaire en son mari et pense que Mort triche peut-être avec son TA, Eve. (Non. Devinez encore !) Judy demande s'ils sont déjà allés consulter, et Shelley répond : « Je ne gaspille pas d'argent pour obtenir un doctorat. dis-moi de donner plus de sexe oral à mon mari. La prestation est excellente car Judith Light est trop belle pour ce monde.
Shelley se confie à sa sœur sur le fait que Mort porte ses sous-vêtements pour avoir des relations sexuelles. Elle mentionne également Eddie Paskowitz du conseil scolaire, qui ne cesse de l'inviter. En 2014, on sait qu'il s'agit de son futur deuxième mari. Judy dit qu'elle devrait sortir avec Ed et Shelley est choquée. Judy dit de Mort : « Vous ne vous traitez pas aussi bien qu'il se traite lui-même. »
C'est vrai. Mort s'offre un week-end dans le rôle de Maura, au détriment de sa relation avec sa femme et sa plus jeune fille. Il n'est pas là pour empêcher Rita d'agresser Josh ; il n'est pas assez présent pour voir qu'Ali ne devrait pas annuler sa propre bat-mitsva ; il ne se soucie pas du fait que les sentiments de Shelley soient clairement blessés. Je me souviens que lorsque mon père est devenu sobre il y a neuf ans, c'était une décision qu'il devait prendre seul. Il devait admettre sa honte et arrêter de boire pour son propre bien. C'était la première fois que je pensais que les parents avaient leurs propres conneries. Ils ne se contentent pas de s'occuper de leurs enfants et de s'éteindre comme des robots le reste du temps. Ce sont toujours des gens, qui apprennent et grandissent toujours, et qui sont imparfaits et égoïstes.
Ce secret est l'obsession de Mort, et la sienne seule. C'est un voyage en solo que Maura entreprend, un peu comme le chemin du rétablissement de mon propre père. Il a failli perdre ma mère, ma sœur et moi à plusieurs reprises en cours de route, et ce risque est aussi ce que Maura apporte avec elle. L’idée rappelle ce que Davina a dit dans un épisode précédent à propos de la perte de sa famille dans ce long, long processus pour se retrouver en tant que personne trans. Les graines du ressentiment chez les autres Pfefferman sont déjà semées.
Maura et Marcie reçoivent des badges nominatifs, et Jackie, une autre travestie, les présente à sa femme, Connie (Michaela Watkins), qui est totalement détendue avec toute cette histoire de porter des vêtements pour femmes. C'est le bon moment pour mentionner qu'il semble que la plupart des hommes de ce camp ne s'identifient pas comme « trans », un mot qui s'est popularisé à la fin des années 1980 et qui est très distinct de la communauté travestie. Beaucoup de ces gars sont hétérosexuels. Certains sortiront plus tard. Certains sont gays. La performance de genre et la sexualité ne sont pas liées. (Nous en parlerons plus tard.) Connie dit qu'elle a une « Déclaration des droits des épouses », qui stipule que les maris travestis ne peuvent pas « emprunter nos vêtements sans nous le demander au préalable ». Maura est impressionnée par Connie. Ils passent tous un bon moment à danser, et cela contraste fortement avec la façon dont Mort aurait dû être réservé et faux lors de la bat-mitsva d'Ali. Ici, il est ravi d'être Maura.
De retour à la maison, Ali et Josh mangent des restes de pizza. Rita arrive et, comme le petit homme qu'il pense être, Josh charme avec: "Tu es jolie." C'est tellement dégoûtant. Il se soucie déjà vraiment d'avoir l'air cool. Ali lui dit carrément qu'ils forment un couple dégoûtant. «Ça me donne envie de vomir», dit-elle. Ça nous donne tous envie de vomir, Al.
Le lendemain, Marcie et Maura se rendent à vélo au seul téléphone public du camp pour pouvoir appeler chez elles. Cette scène est l'une des raisonsTransparentest un spectacle tellement étonnant visuellement, et aussi un spectacle miracle dans la mesure où il dépend si fortement des performances non seulement des personnages principaux, mais aussi de chaque membre de la distribution – et il les tient tous.
Bradley Whitford dans le rôle de Marcie réussit absolument ce monologue. Il est habillé en femme, debout au milieu des bois, parlant d'une voix hypermasculine au téléphone, le visage chauve mentant à sa femme et à son enfant sur l'endroit où il se trouve et ce qu'il fait. Il se fait passer pour le mari, interprétant vocalement le genre masculin tout en présentant visuellement le genre féminin. C'est frappant. Son fils lui téléphone et Mark lui conseille sévèrement de se battre contre un coach sportif qui ne le mettra pas dans le jeu. "Tu dois être un homme", dit-il, portant des talons et une perruque, "Tu ne peux tout simplement pas supporter ces conneries." C'est un aperçu parfait de la façon dont même ceux d'entre nous dans la communauté sont victimes des rôles de genre. En imposant la binaire de genre existante à la prochaine génération, nous leur endommageons comme nous avons été endommagés. Dès qu'il raccroche, Marcie dit d'une voix haletante de Marilyn Monroe : « À ton tour, petite fille. » Maura a l'air d'être sur le point de vomir tout ce qu'elle a mangé. Je comprends totalement. Ce que nous venons de voir était profondément tordu et inquiétant. Mort ne veut plus appeler sa famille.
Ali est seule à la maison maintenant, et le barman de sa fête, un jeune adolescent maigre et percé nommé Jules, arrive. Elle ne savait pas que la bat-mitsva avait été annulée et elle devait aller aux toilettes. Ali dit : « Bien sûr, entrez », parce que tout ce qu'elle fait est issu de l'appel à l'aide le plus solitaire qui soit. Qui surveille cet enfant ?
De retour au camp, ma description de ces participants devient vraiment confuse. Il s’avère que non seulement ils ne sont pas trans, mais qu’ils détestent les personnes trans. Les travestis identifiés comme des hommes dénigrent une ancienne membre nommée Ramona qui a commencé à recevoir des injections d'hormones, a changé son nom légalement et a commencé à s'habiller en femme à plein temps. Ramona s'identifie clairement comme trans, mais les autres sont des imbéciles qui disent : « Nous sommes des travestis, mais nous sommes toujours des hommes. » Oh, hé, le patriarcat. Parce que Dieu interdit à quiconque ayant ce genre de privilège masculin de VEULER être une femme ? Quelle idée idiote. Pourquoi ne voudrais-tu pas être un homme ? C'est une autre scène déchirante pour Maura car malgré tout ce qu'elle a vécu et tous les ponts qu'elle a brûlés dans sa vie personnelle, elle n'a pas trouvé de communauté.
Je suis fasciné par cette révélation selon laquelle les autres « hommes en jupes » expulseraient un campeur parce qu’il est trans, comme si c’était un péché capital. «Les travestis ne sont pas des transsexuels», dit Marcie. Ce camp n'est pas destiné au genre de Ramona. Maura n'est pas d'accord. Ne devraient-ils pas tous pouvoir s'entendre ? Non! Après tout, toutes les personnes non conformes au genre ne sont pas identiques.
Plus tard, Connie se présente à la cabane de Marcie et Maura pour leur demander si elles veulent aller dans le lac, et quand Maura refuse, Connie plaisante : « Pourquoi ? As-tu tes règles ? Maura adore ça. « Nos femmes ne sont pas comme vous », dit Maura avec nostalgie. Elle entrevoit une vie qu'elle se demande si elle pourrait avoir un jour. Connie suggère qu'ils boivent.
Le barman Jules traîne toujours avec Ali, ce que je n'arrive pas à comprendre. Est-elle censée être effrayante ou simplement s'ennuyer ? Pourquoi fait-elle plaisir à cette jeune fille de 13 ans seule chez elle ? Elle demande à Ali pourquoi elle ne fait pas sa bat-mitsva. « Je ne pensais pas pouvoir tout mémoriser, alors j'ai dit que je ne croyais pas en Dieu et ils l'ont annulé », dit-elle. Est-ce qu'elle ment pour avoir l'air cool comme Josh le fait ? La jeune actrice qui joue Ali a les yeux les plus perçants ; vous pouvez dire qu'elle vous voit, mais vous n'obtenez rien en la regardant. Son visage est une tabula rasa troublante. Le barman lui dit que la plupart des enfants le feraient pour l'argent et lui dit : « Tu es un dur à cuire. » Soudain, Ali se lève sur le meuble et exécute bruyamment toute sa portion de la Torah. Le barman est très impressionné. Donc, si elle connaissait l'hébreu depuis le début, quelle est la véritable raison pour laquelle Ali a annulé sa fête ? Où sont ses parents ? Nous devons parler d'Ali.
Dans le bus, Sara pousse un mec endormi de son épaule et attire l'attention d'une jolie lesbienne au crâne rasé. Dans sa voiture, Josh et Rita se tiennent la main pendant qu'elle conduit, parce que, vous savez, Josh ne sait pas conduire. Parce que c'est un enfant.
Le barman Jules emmène Ali à la plage car bien sûr, il n'y a pas de surveillance, alors pourquoi pas ? Elle rencontre un hipster, avant que les hipsters ne soient cool, je suppose, avec un avion jouet et une salopette. Ils se disputent au cours de laquelle elle ment et dit qu'elle a 17 ans. Elle demande à piloter l'avion, mais cela coûte plus de 300 $, donc non. Il lui dit qu'elle peut prendre une bière à l'arrière de son camion et le surveiller. «J'adore la bière», dit Ali, ce qui est une chose totalement cool et non suspecte que les gens qui aiment la bière disent tout le temps.
Connie, Maura et Marcie boivent et Maura lui dit qu'elle ressemble à une star de cinéma italienne. Michaela Watkins est enivrante dans cette scène, et Maura se noie dans son acceptation, sa liberté et sa beauté.
Ali et Toy-Plane Guy passent sous un pont à la plage et dansent l'un autour de l'autre dans un flirt chorégraphié qui ne va soigneusement pas trop loin. Maura et Connie font de même, ne voulant pas faire quelque chose de trop ouvertement sexuel qui constituerait une tromperie sur leur partenaire, mais elles franchissent définitivement certaines limites. Marcie est une rageuse pas si connerie. Ali et Toy-Plane Guy se battent dans le sable. La caméra fait un panoramique sur elle, à cheval sur lui. C'est un jeu quelque peu innocent sur les rapports sexuels. Ce n’est peut-être pas sa bat-mitsva, mais Ali est encore en train de devenir une femme ce week-end.
Dans un moment de réalisme magique surprenant, Older Ali regarde Younger Ali gambader dans le sable. Elle reste tristement à l'écart jusqu'à ce que Toy-Plane Guy embrasse Ali plus âgé, et Ali plus jeune le tire pour attirer son attention. Jusqu'à ces deux derniers épisodes,Transparents'est aventuré dans le territoire mumblecore de l'hyperréalité, donc ces détournements (ceci et la maison de Dale, impliquant tous deux Ali) indiquent une rupture avec le monde réel. Ils rejettent l’idée selon laquelle tout ce qui s’est passé jusqu’à présent provient d’un narrateur omniscient et fiable. Nous savons qu'Ali voit les choses différemment des autres, peut-être plus profondément que les autres, donc ces moments pourraient être destinés à montrer la différence entre la réalité et sa perception des choses. Les deux ne sont pas identiques et, en raison de son égocentrisme, elle est souvent victime d’événements de sa propre initiative. Est-ce qu'elle se regarde se faire agresser sur la plage ? Voulait-elle vraiment que Dale soit un homme robuste, alors elle le « voyait » différemment pour répondre à ses besoins ? Jusqu’où ira-t-elle pour se convaincre que le monde est tel qu’elle le voit ? Nous devons parler d'Ali.
Marcie essaie de rompre Connie et Maura, mais elles ne veulent pas qu'elle le fasse. Connie suggère que Marcie est amoureuse de Maura, même si pour Marcie, le travestissement n'a jamais été une question de sexualité. La performance de genre et l’intérêt sexuel sont deux choses différentes, ma fille. Connie et Maura s'embrassent. Marcie part en colère. Maura est tellement affamée d'amour, comme elle-même, sous cette forme, qu'elle est prête à l'obtenir de la femme de rêve mystique licorne qu'elle considère comme étant Connie. La façon dont Jeffrey Tambor regarde Watkins dans cette scène est comme s'il avait vu un ange. Connie représente ce que Maura espère que Shelley pourrait être, mais, euh, bonne chance pour ça.
Dans son camion, Ali et Toy-Plane Guy roulent sur l'autoroute avec elle allongée dans le lit. Elle lui crie de conduire plus vite. Comme mentionné précédemment, est-ce ce qui se passe réellement ou s’agit-il d’une métaphore sexuelle étendue ? Est-ce qu'ils conduisent ou ont-ils des relations sexuelles ? Les sections de l'émission d'Ali sont devenues complètement suspectes.
Le lendemain matin au camp, Maura veut rentrer habillée en femme et Marc est confus. Ils se battent et s'appellent le mot C, ce qui est ironique car il s'avère que leur amitié est terminée car un seul d'entre eux est une femme.
Ali se réveille à l'arrière du camion de Toy-Plane Guy alors qu'il fait pipi à côté de travailleurs migrants. C'est encore une fois un excellent visuel de leur sorte de tristesse privilégiée et de leur mépris pour les problèmes extérieurs à eux-mêmes. Toy-Plane Guy a besoin de pisser, alors il fait pipi là où ces hommes doivent travailler dur. Ali est une enfant gâtée, et il lui faudra beaucoup de temps avant de comprendre le monde extérieur à elle.
"Pourquoi n'as-tu rien essayé?" » demande Ali, car ils ont passé la nuit à dormir dans son camion.
Toy Plane hausse les épaules : "Je ne pense pas que tu aies 17 ans."
Ali admet être de plus en plus jeune jusqu'à ce qu'elle dise enfin : « J'ai 13 ans ». Ensuite, elle se rapproche de lui et essaie de l'embrasser avec la langue. Le plan final de l'épisode est sombre, à l'intérieur de sa bouche.
Symbolisme:
Alors, que signifie ce mouvement vers le royaume surréaliste pour la série ? Je pense qu’Ali rompt avec la réalité, et une grande partie de cet épisode en particulier est son souvenir de la façon dont les événements se sont déroulés. Même les rôles de Maura sont de son point de vue, alors peut-être qu'ils ne donnent pas une image complète. Est-ce que quelque chose que nous avons vu jusqu'à présent s'est réellement produit ? Qui raconte exactement cette histoire ?
Transparentest traditionnellement l'histoire de Maura, mais elle est aussi la parent trans, alors est-ce l'histoire des enfants ? Ali est-elle notre protagoniste, et si elle l’est, qu’est-ce que cela signifie pour la « réalité » ? Ali est peut-être en train de perdre la tête mentalement. La prédiction de Maura concernant la « confusion des genres » d'Ali était-elle censée être une préfiguration ? Une théorie est qu'Ali pourrait également se révéler trans, ce qui pourrait expliquer sa forte aversion pour la transition de son père et son intérêt pour Dale.
Je ne sais pas vraiment pourquoi Ali vit ces moments de fantaisie avec autant d'intensité, mais je suis intéressé à le découvrir.
