Remarque : Afin de discuter du drame suédois se déroulant dans les AlpesForce MajeureDans quelque profondeur que ce soit, il est nécessaire de révéler un événement très précoce sur lequel repose tout le récit. Si vous pensez – à tort, je pense, mais c'est à vous de décider – que cela constitue un « spoiler » et que vous cherchez simplement un pouce vers le haut ou vers le bas, alors voici le jugement pertinent : Pouce levé, trois étoiles, B+, 89… En fait , 93 jusqu'au point culminant, qui est quelque peu opaque. Le décor est époustouflant, le casting excellent — et séduisant ! Revenons donc à Rotten Tomatoes.
Le psychodrame chic mais puissantForce Majeurese concentre sur une impulsion d'une fraction de seconde qui ouvre un immense fossé dans l'existence ordonnée et prospère d'une jolie famille suédoise. Le décor est une station de ski chic dans les Alpes, où Tomas (Johannes Kuhnke), sa femme, Ebba (Lisa Loven Kongsli), et leurs enfants, Clara et Vincent, sont venus dévaler les pistes, renforcer leurs liens et regarder attractif. Ils sont vraiment attrayants. Ils le sont vraiment. Les quatre dorment dans un grand lit en pyjama assorti et sont magnifiques dans des pulls torsadés et des équipements de ski. Les cadres soignés et légèrement asymétriques, le bois d'acajou poli du complexe et les extraits de musique classique de la bande sonore soulignent l'harmonie générale. Lorsque, lors d'un dîner dans ce restaurant chic, Tomas et Ebba rencontrent une Suédoise qui a quitté sa famille depuis une semaine pour canoter avec des hommes, ils sont polis mais visiblement interloqués. Pour eux, la famille est tout.
Les seules notes dissonantes sont les bruits lointains et les bouffées de neige provenant d'explosions contrôlées, une technique conçue pour augmenter l'uniformité du manteau neigeux et réduire la menace (et la puissance) des avalanches. (Je le sais grâce à des recherches sur Internet – ce n'est pas expliqué dans le film.) Le deuxième jour, alors que la famille déjeune sur une terrasse surplombant la vaste chaîne de montagnes, une explosion s'avère un peu trop puissante, et ce qui ressemble à un une avalanche – un tsunami de neige – se dirige vers les convives. Tout le monde se disperse, Ebba se jette sur les deux enfants et Tomas... eh bien, c'est là le problème. Il attrape ses lunettes de soleil et son téléphone portable et se précipite hors du cadre, laissant sa famille derrière lui. L'« avalanche » s'avère n'être qu'une brume enneigée, et tandis qu'Ebba, Clara et Vincent se relèvent et cherchent Tomas autour d'eux, un autre type de froid s'installe sur eux.
Je ne sais pas pour vous, mais de mon point de vue sévère, la réponse de Tomas est un péché mortel – une violation inoubliable et impardonnable. De retour dans leur chambre, Ebba regarde Tomas, blessé et en colère, tandis que les enfants tombent dans le silence, sentant l'immensité de ce qui vient de se passer. Et c'est le vrai début deForce Majeure. Que va faire Ebba maintenant ? Et comment Tomas expliquera-t-il sa lâcheté alors que sa famille semblait menacée ?
Suédois espiègle, le scénariste-réalisateur Ruben Ostland glisse sur un ton qui faitForce Majeureressemble presque à une comédie impassible – figée. Il entretient ces compositions ordonnées, cette musique classique. Mais la tension, le sentiment de danger s’accumulent. Car Tomas ne reconnaît tout simplement pas ce qui s’est passé. Il ne voyait pas les choses comme Ebba et les enfants. Il s’agit, insiste-t-il, d’une divergence d’opinion. Mais la plupart du temps, il se tait pendant qu'Ebba se tord, laissant finalement échapper ce qui est arrivé aux étrangers, y compris à un homme à la barbe rousse qui ressemble à Fagin (Game of Thrones' Kristofer Hivju) et sa petite amie blonde de 20 ans. (Il a laissé ses propres enfants derrière lui pour poursuivre ses amours.) Tandis que Tomas reste muet, Barbe Rouge tente de s'expliquer sur le comportement de son compatriote patriarche. Peut-être que Tomas est passé en « mode survie » et – tout comme on dit aux adultes dans les avions de mettre leur propre masque à oxygène avant de se tourner vers leurs enfants – se protégeait-il pour pouvoir retourner sur la terrasse et déterrer sa famille. Ses mots restent en suspens puis se dissipent tristement, ne laissant aucun résidu.
Oui, c'est drôle et épouvantable de voir Kuhnke figé dans le déni, s'enfonçant de plus en plus profondément en lui-même, tandis qu'Ebba de Kongsli continue de poser la question d'une manière qui semble inhabituelle. Mais elle est tout simplement incapable de comprendre ce qu’elle a vu. Le mari et la femme passent du temps séparés sur les pistes, seuls dans l'immensité. Dans une scène déchirante et grave, le garçon et la fille pleurent dans les bras de Tomas, craignant que leur père et leur mère ne divorcent. Il y a une similitude dans les rythmes deForce Majeure, mais l'effet n'est pas monotone : il s'agit d'un lent nuage de particules de glace se déplaçant vers nous. Tomas va-t-il un jour craquer ? Que peut-il bien dire ? Y a-t-il une différence dans la façon dont les hommes et les femmes réagissent aux crises accompagnées de leurs enfants : les mères sont-elles intrinsèquement plus protectrices ? Ou s'agit-il d'un cas extraordinaire ?
Le mélange d'absurdité et d'angoisse faitForce Majeurecontrairement à aucun film que j'ai vu, mais je ne sais pas quoi penser de son avant-dernière scène, dans laquelle Tomas conduit sa famille dans une dernière piste de ski sans visibilité, leur assurant qu'il sait ce qu'il fait. La résolution semble ironique, mais elle est difficile à dire. Vient ensuite un dénouement un peu plus facile à lire et qui termine le film sur une note tonitruante et troublante. C’est un film qui vous fait murmurer d’étonnement pendant que vous regardez puis réfléchissez aux coins dangereux de toutes nos vies. C'est une avalanche tranquille.
