Photo: Netflix, Dimitrios Kambouris / Getty Images
Lorsque le cinéaste-acteur Fisher Stevens a rencontré Sylvia Earle pour la première fois, il ne pouvait pas comprendre l'idée qu'elle n'était pas déjà sur son radar. Stevens était producteur derrière l'exposéLa crique, à propos de la chasse au dolphin au Japon, et pourtant n'apprendait que l'histoire incroyable d'Earle. À 78 ans, elle est l'un des meilleurs biologistes marins, explorateurs et défenseurs de l'environnement du monde - un travail qu'elle a commencé dans les années 1950. Un aperçu d'Earle en action et Fisher savait qu'il ne pouvait pas quitter son côté. Alors il ne l'a pas fait.
Le dernier effort de réalisateur de Fisher,Mission Bleu(qui sera présenté en cours d'exclusivité aujourd'hui sur Netflix), est en partie une étude de personnage, un film de nature et une partie des appels aux armes activistes, dans l'espoir de «déclencher le soutien du public à un réseau mondial de zones protégés par la marine». De Los Angeles, où le collègue écologiste Leonardo DiCaprio devait présenter une projection deMission Bleu, Fisher a raconté Vulture à propos de l'assemblage de l'histoire de la vie d'Earle dans une histoire captivante et inspirante, comment Florence + The Machine est devenue le proxy musical du biologiste marin, et comment le cinéma a affecté sa carrière d'actrice.
Le nom de Sylvia est apparu plusieurs fois pendant vos tournées de presse pourLa crique. Comment avez-vous décidé de construire un film entier autour d'elle?
Je me demande cela tous les jours. Fondamentalement, on m'a demandé de filmer un voyage qu'elle faisait aux îles Galapagos avec Ted [de Ted Talks]. Ils lui ont donné un prix. Elle a pris 100 personnes sur ce bateau - philanthropes et scientifiques - essayant de faire comprendre aux gens à quel point il est important de sauver ces océans. Elle a fait ce rêve de créer ces zones protégées marines, Hope Spots, et voulait que des gens riches et des scientifiques se réunissent pour avoir un dialogue pour peut-être commencer les fondations et faire bouger les choses. J'ai filmé cela et j'allais faire un court métrage sur les spots de l'espoir. J'ai réalisé que c'était une sorte de film ennuyeux. Mais j'ai fait une interview avec elle à Berkeley, et il y avait cette boîte sous son lit, et il y avait tous ces films d'archives. Nous avons réalisé que nous devions raconter l'histoire de cette femme. Il mérite d'être fait. Elle est une pionnière à bien des égards. Non seulement parce qu'elle se bat pour les océans, mais qu'elle est une pionnière pour les femmes, les femmes scientifiques, les femmes biologistes marines.
Tu as produitLa criqueavec une idée que cela pourrait ressembler à un thriller. Y avait-il une idée de genre similaire pourMission Bleu?
Oui, mais c'est plus difficile avec ce film. Nous n'avons pas de séquences qui se faufilent. Nous avons Sylvia qui entre dans l'eau parmi ces immenses bateaux de pêche et se fait presque aspirer par un vide. Nous l'avons plongée dans la mer des corails lorsque la mer était rude. En ce sens, nous voulions de gros plans épiques, et nous les avons eu. C'est dans mon esprit. La beauté de l'archivage est qu'elle vous ramène à un moment différent et plus simple. C'était tellement différent à l'époque. Vous voyez à quelle vitesse nous nous déplaçons en tant qu'espèce. Et à quelle vitesse les océans épuisent. Nous n'avons jamais pensé que nous pouvions blesser les océans. Comme le dit Sylvia, nous le savons maintenant. Certaines personnes le savaient depuis 30 ans.
Je pense qu'à un moment donné, dit Sylvia,«Dans l'eau, n'importe qui peut être une ballerine. Tout le monde peut se tenir debout.«Et j'ai pensé,peut-être làInspiration de la danse ici, une sorte de musicalité à la façon dont vous«Réalisez ce film.
Honnêtement, mon rédacteur Peter Livingston et moi avons toujours parlé d'avoir un ballet d'eau pour Sylvia parce qu'elle est tellement gracieuse. Et il a trouvé cette ligne dans notre interview, et c'était tout, et puis nous nous sommes dit: "Oh, c'est tellement inspirant." Notre compositeur va [Bates] écrit ce genre de ballet d'eau, exactement ce que vous pensiez, pour elle, puis nous avons continué à recueillir et à peaufiner cette scène. Cette scène était comme quatre minutes au début, car nous venons de devenir tellement fascinés par elle. Nous l'avons donc simplement enlevé, l'avons abattu, l'avons abattu. Mais la musique est un élément très important de ce film. Je pense vraiment que [dans] des documentaires, la musique est cruciale - surtout lorsque vous n'avez pas de script, cela aide à pousser les histoires. Chaque fois que je fais un film, j'essaie juste autant que possible pour garder chaque instant de la musique. Parfois, vous ne le frappez pas toujours. J'ai rendu les compositeurs peut-être fous en les faisant refaire des choses, en refaire des choses, en refaire des choses. Je ne peux pas toujours pousser ma chance, car nous ne payons pas les grosses camarades Hans Zimmer.
Vous terminez la finale avec un frappeur lourd: Florence + la machine «Never Me Me Go». C'était comme un match parfait.
Oui, quand Netflix a vu ce film à Berlin, la fin n'était pas comme ça. La fin ne fonctionnait pas vraiment. Il fallait plus d'une grosse pompe - une fin plus grande avec une grande chanson. Honnêtement, je n'étais pas satisfait de ça, et Dieu merci, ils nous ont donné un peu d'argent pour refaire des graphiques et une [de la] fin et ma voix off. J'avais toujours eu cette chanson dans ma tête. J'avais toujours pensé que [Florence] était en quelque sorte la voix de Sylvia. Nous avions du mal à obtenir la chanson. Leonardo DiCaprio lui a écrit une lettre, et elle nous a donné la chanson. Nous avons eu de la chance.
DiCaprio tire beaucoup de cordes pour celle-ci.
Le fait est qu'il est un ami environnemental, donc je pense qu'il se soucie de ce genre de choses. Donc, il nous a définitivement aidés à obtenir cette chanson, car ce n'était pas facile.
Vous avez interviewé James Cameron, qui vient de sortirun documentaire pro-océanSe concentrer sur son seul homme plongez au fond de la tranchée de Mariana. Il mentionne dans votre film les sacrifices qu'il faut pour être un explorateur moderne, reflétant les problèmes conjugaux de Sylvia au fil des ans. Cameron a vu les relations aller et venir dans sa propre vie - s'ouvrait-il là-bas, à l'écran et à l'écart?
Je pense que cela en fait partie. Je pense aussi qu'il l'admire vraiment et la respecte et sent que Sylvia était l'une de ses inspirations. Je pense qu'il obtient l'importance de l'exploration. Elle est une vraieNational GeographicExplorateur, tu sais? Il n'y en a pas beaucoup. Pour faire ce que Cameron a fait… J'ai au-delà du respect pour ce type, car c'est terrifiant. Et Sylvia veut faire ça. Elle essayait de devenir l'une des personnes pour y aller. Ils ont du courage que je n'aurai jamais, car cela, pour moi, qui va dans un endroit inconnu. C'est comme aller sur la lune. Ces gens ont vraiment envie de cela. Je veux dire, j'ai envie de connaissances. Je suis vraiment excité en apprenant des choses qui me tiennent à cœur, comme les océans, mais je ne suis pas une personne qui va quitter ma famille et aller grimper l'Arctique ou descendre à l'endroit le plus profond de la Terre. Sylvia et James Cameron ont cela en eux. James Cameron obtient que Sylvia est l'une de ces personnes. Ils sont une race différente. Sylvia est toujours dans leLivre Guinness des records du monde, Je crois. Plonge en solo unique la plus profonde.
Nous voyons des images de Sylvia démissionner de sa position de scientifique en chef de la National Oceanic and Atmospheric Administration. Elle ne peut pas aider l'environnement de l'intérieur de la bureaucratie, alors elle part. C'est un grand moment, mais elle n'est pas particulièrement émotive pendant. Même lorsque vous parlez de son mariage en train de s'effondrer, Sylvia est concrète.
Oui, c'est toujours un défi, lorsque votre sujet documentaire ne veut pas montrer trop de sentiments. Sylvia est une femme très mise en forme. Elle a l'habitude d'être devant la caméra et de le faire d'une certaine manière, et c'était certainement l'un de mes défis, la faire parler de son ex-mari. Elle ne voulait pas du tout que le film traite de sa vie personnelle. Elle ne l'a vraiment pas fait. Et à son crédit, elle me faisait suffisamment confiance pour y aller. Et je l'ai vraiment apprécié, parce que je pensais que si nous pouvions voir une personne émotionnelle, ou voir son histoire de vie, cela incitera les gens à se soucier davantage de l'océan.
Comment avez-vous finGrand Budapest Hotel?
Je suis un voyageur du monde et j'aime l'Europe. J'ai fini par traîner plusieurs fois avec Wes Anderson à Paris. Nous sommes devenus amis et il m'a demandé de faire ce petit rôle. Et ce n'était pas un grand rôle - je veux dire, vous clignez des yeux et je suis parti - mais vous faites des films pour trois raisons: l'expérience - c'est la plus importante - et puis, vous parfois, si vous avez besoin de l'argent, vous en faites un (Ce n'était pas pour ça); Et vous faites un film pour travailler avec des gens formidables. C'étaient des gens formidables. Et il a toujours été l'un de mes cinéastes préférés, donc c'était juste un plaisir de se accrocher et de faire ce film.
Les documentaires peuvent prendre quelques années à marteler - en avez-vous déjà un autre?
Ouais, je travaille sur un avec Louie [Psihoyos], le gars que j'ai faitLa criqueavec. Nous l'appelons, comme,SixouExtinction Six,Mais c'est vraiment excitant. Et j'espère que nous allons vous présenter et être prêt à montrer en janvier, mais c'est assez bien, et c'est ce que je travaille sur sans arrêt depuis trois mois. Il s'agit de l'extinction - des espèces et de l'homme.
Ceci est une question que Stephen Colbert pose Sylvia dans le film: mangez-vous plus de poisson?
Je mange très, très peu de poisson. Si je suis dans une ville où quelque chose localement a été attrapé par un poteau, et que c'est un poisson plus petit, je le mange. Je mange du poisson du lac. J'ai essentiellement réduit presque tous mes autres poissons. Je ne mange plus de thon, je ne mange pas de gros poissons. Je suis devenu pescatarien il y a environ dix ans, alors que je ne connaissais pas Sylvia et je ne savais pas mieux. Et j'ai mangé des tonnes de poissons et je suis tombé malade, j'ai eu un empoisonnement au mercure. J'ai donc beaucoup appris à la dure. Malheureusement, je mange encore un peu de viande. Cela pourrait être un tout autre film. L'activité agricole et le secteur de la viande, et - je ne veux même pas y entrer.
Boîte de vers. Similaire àLa crique,Mission BleuRevenons en retour au problème de la pêche et des pêcheurs. Avez-vous une crise existentielle parce que votre nom est Fisher?
Ouais, je le fais. C'est pourquoi Sylvia s'est d'abord compris avec moi, elle a dit: «Fish! Comment pourrais-je ne pas aimer un homme nommé Fish? » Et c'est là que nous avons frappé.
Votre personnage surÉdition précocea été nommé Chuck Fishman.
Ils ont réécrit le nom de famille lorsque j'ai obtenu la pièce!
