13h00-14h00
Saison 9 Épisode 3
Note de l'éditeur3 étoiles
Photo : Daniel Smith/RENARD
L'heure de ce soir24illustré à quel point un rembourrage est parfois nécessaire. Lorsqu'il a été annoncé que la nouvelle saison de24serait un « événement en série limitée » (quoi que cela signifie), les fans ont vu l’annonce pour ce qu’elle était : un moyen rapide pour un réseau autrefois dominant de retrouver sa gloire d’antan. Le fait que la saison soit tronquée a posé une question créative intéressante : comment réaliser une émission connue pour son intrigue en temps réel, au quotidien, d'un agent de renseignement ? Comment vas-tu24en moins de 24 heures ?
La réponse : par des sauts dans le temps. Cela semble être une solution raisonnable, mais il s’avère que parfois ces heures où il semblait que rien ne se passait étaient nécessaires à la configuration et à l’étoffement de l’histoire. C'étaient des espaces réservés, des épisodes où nous pouvions expirer et nous préparer pour le prochain sprint jusqu'à la ligne d'arrivée. L'épisode de ce soir nous a donné tellement de motivation pour la préparation que cela ressemblait parfois à une séance de révision de fin de soirée. La structure 24 sur 12 a présenté son propre ensemble de problèmes. Nous avons parfois deux rythmes de personnages superposés. Les scénaristes (Sang Kyu Kim et Patrick Somervile) continuent de se heurter à des pièges à vitesse.
Exemple concret : ce que nous ressentons à l'égard du chef de cabinet de la Tate Donovan, Mark Boudreau. Donovan a fait un si bon travail en marchant sur la corde raide entre connard et méchant au cours des deux premières heures de la saison que j'avais hâte de le voir chevaucher cette clôture pendant un peu plus longtemps.
Mais il semble que ce ne soit pas le cas. Il avait demandé à son numéro 2 ce qu'il faudrait faire pour livrer Jack Bauer (Kiefer Sutherland) aux Russes. La loyauté de Boudreau envers le président Heller (William Devane) et Audrey Raines (Kim Raver) l'oblige à s'assurer qu'ils n'entendront plus jamais le nom de Jack Bauer. Lorsque l'homme de main de Boudreau affirme que l'ordre de remettre Bauer aux Russes nécessite la signature du président, il y a un moment où il s'arrête et envisage de falsifier lui-même la signature. Cette action place le personnage sur le point de franchir une ligne invisible dont je ne pense pas qu'il puisse revenir. Lorsqu'il demande ensuite à Audrey de convaincre son père de ne pas parler au Parlement et qu'elle décide plutôt de soutenir les souhaits de son père, nous obtenons une scène de confrontation entre Mark et Audrey qui met en garde leur mariage. Elle lui reproche ses manières surprotectrices et quelque peu contrôlantes en disant : « C'est comme si tu me gardais dans cette petite boîte comme si j'étais un souvenir fragile. Je ne sais pas, c'est peut-être une habitude à cause de tout le temps que tu as passé à prendre soin de moi, mais je ne veux plus de ça.
Dans une saison complète de24,ces deux incidents auraient eu lieu à des heures différentes et il y aurait eu un peu plus de cuir de chaussure impliqué. En l’espace d’une heure, Boudreau est passé d’un chef de cabinet sévère mais loyal à un méchant potentiel puis à un mari inefficace. C'était un peu trop. La nécessité d’accélérer à la fois l’histoire et le développement de son personnage est vertigineuse et pas entièrement convaincante. Je me demande maintenant si les scénaristes font de lui un agneau sacrificiel pour Jack et Audrey.
La gestion de Jackie Bauer (je veux dire, Kate Morgan) dans l'immeuble où se cachait Yates, essayant de comprendre qui Bauer recherchait, était un peu meilleure. Lorsque Navarro dit à Ritter de sortir de là avant que les autorités locales n'arrivent sur les lieux, Morgan frappe le chef du groupe Basher avant de l'emmener pour un interrogatoire plus approfondi. Ils le conduisent là où se trouvent ses ennemis et menacent de l'y laisser s'il ne leur dit pas ce qu'ils veulent savoir.
Des trucs typiques de flic dur, mais ce n'est pas ce qui rend cette intrigue secondaire intrigante. La première chose que nous remarquons est la volonté de Morgan de violer les droits civils de Basher afin de le faire parler. Elle le frappe sans être provoquée. Ceci est différent de la manière dont Bauer opérait. Dans le passé, Jack trouvait un moyen de contourner les règles pour faire son travail. Il avait peut-être flirté avec l'idée de les briser, mais il trouvait presque toujours un moyen de justifier ses actes. Pas tellement avec Morgan. (Je me demande si ce changement subtil dans la caractérisation séduira même les téléspectateurs.)
C'est comme si la série disait que la façon de faire de Jack commençait à devenir obsolète. La détermination résolue de Morgan à obtenir son homme provoque un hoquet dans le complot, car elle ne prend pas la peine d'informer Ritter ou Navarro que Bauer lui a dit qu'il essayait d'empêcher une attaque contre le président. (On pourrait penser que c'est quelque chose que la CIA devrait savoir.) L'engagement d'Yvonne Strahovski dans ce rôle est si fort que vous êtes prêt à ignorer ce problème. Son désir de laisser une impression dans le rôle est si évident qu'elle donne parfois l'impression à Morgan un peu raide, mais le dernier moment de l'épisode suggère qu'elle commence à entrer dans le rythme.
Ce qui contribue également à humaniser Morgan, c'est l'adoucissement de Ritter, qui passe du statut d'antagoniste à celui de développer un respect réticent pour son nouveau partenaire. C'est clairement le résultat de la saison raccourcie. Au lieu de traîner leurs va-et-vient irritables au point de mettre à rude épreuve la crédibilité,24semble l'avoir laissé tomber. Un geste intelligent. Maintenant, s’ils pouvaient seulement décider si Navarro est un leader pragmatique ou un laquais de Boudreau.
Mais le meilleur exemple de narration accélérée est venu dans la section d’ouverture avec Jack et Chloé. Après la première de la semaine dernière, un ami sur Facebook m'a suggéré que cette saison serait consacrée à leur relation et à la façon dont elle a survécu au fil des années. On dirait qu'il a peut-être raison. Reprenant la trace de Yates quelques minutes après que Simone (Emily Berrington) l'ait tué, Jack la suit pendant que Chloé utilise son ordinateur portable pour accéder aux caméras de surveillance dans toute la zone. Il s'agit d'une séquence du chat et de la souris tendue et amusante qui, selon vous, va se transformer en une prise d'otage, mais qui se transforme en quelque chose d'étonnamment émotionnel.
L'incapacité de Chloé à suivre Simone l'oblige à raconter à Jack ce qui est arrivé à son mari Morris et à son fils Prescott. Il s'avère qu'ils ont été tués dans un accident de voiture alors que Morris emmenait Prescott à un entraînement de football. Selon Chloé, ils la visaient parce qu'elle sait ce qui est arrivé à Jack le jour où il a décidé de quitter la grille. Dans une saison régulière, cette révélation serait conservée à mi-parcours, mais le fait de donner le coup d'envoi du premier segment de la troisième heure donne une profondeur émotionnelle à la relation entre Jack et Chloé qui n'a été évoquée que lors des saisons précédentes. Laisser tomber ce morceau de trame de fond au milieu d'une scène d'action peut sembler arbitraire, mais Mary Lynn Rajskub et Sutherland sont si bonnes dans la scène que cela semble organique. Ils ont ensemble un rythme différent de toutes les autres interactions des personnages de la série. Ce n'est ni romantique, ni paternel, ni même grand frère/petite sœur. Il s'agit plutôt de survivants de combats qui parlent rarement de ce qu'ils ont vu ou de ce qu'ils ressentent. C'est pourquoi il est surprenant que Jack s'arrête assez longtemps pour réconforter Chloé en lui disant : « Tu ne peux pas ramener ceux que tu aimes. Fais-moi confiance. Mais vous pouvez honorer leur vie en aidant les autres.
En apprenant ce qui est arrivé au mari et au fils de Chloé, nous pouvons comprendre comment elle s'est radicalisée et a décidé de rejoindre le Mouvement d'information libre. Ayant travaillé pour le système que représente le président Heller, Chloé pense désormais que garder des secrets sur les opérations secrètes est ce qui a conduit à la mort de Morris et Prescott. (Les paroles de réconfort de Jack sont authentiques, mais elles constituent aussi une forme subtile de manipulation pour la ramener de son côté.) La radicalisation de Chloé contraste de manière effrayante avec celle de Margot Al-Harazi. Il s’avère que son mari était un haut commandant d’Al-Qaïda. Lui et deux de ses enfants ont été tués lors d'une frappe de drone autorisée par le président Heller trois ans plus tôt. Comme Chloé, Margot considère l'Amérique comme responsable de la mort de sa famille et considère ces frappes coordonnées de drones le jour où le président tente de finaliser un traité pour maintenir une base militaire ouverte comme le meilleur moyen de dénoncer l'hypocrisie de l'Amérique, soi-disant plus grande. approche humaine du combat. Ou quelque chose dans ce sens. J'aurais aimé qu'Al-Qaïda ne soit pas évoqué cette saison. C'est pareil en 2004. Mais ce qui est vraiment décevant dans ce parallèle Chloé-Margot, c'est qu'il ne s'agit pas vraiment d'un argument juste et équilibré. Jack a peut-être dit au leader du Free Information Movement, Adrian Cross (Michael Wincott), « Vous donnez l'impression que ce que vous faites est inoffensif », mais ce ne sont que des paroles en l'air. Aucune véritable tentative n'est faite pour montrer les conséquences des actes de Chloé. C'est une façon de la garder moralement pure. Bien que l’émission ne soutienne pas explicitement le Mouvement de l’information libre, elle ne le critique pas non plus. (Voir le film criminellement sous-estimé de Bill CondonLe cinquième pouvoirpour un examen plus provocateur de ce sujet.)
Heureusement, Fairley est plus que à la hauteur de la tâche de jouer une reine féroce. Je dois avouer que j'ai arrêté de regarderGame of Thronesaprès sa première saison. (Devoir prendre des notes pour suivre une émission n'est pas mon idée d'un visionnage de qualité le dimanche soir.) Mais Fairley était l'un des rares membres réguliers de la distribution à se démarquer de l'exposition et des intrigues en coulisses. Elle a réussi à suggérer des nuances de chaleur ainsi qu’une détermination inébranlable et une féminité mature qui ne faisaient pas toujours partie du texte. (Ayant commencé à regarderTrônesencore cette saison, son absence de la série se fait sentir.) Elle est devenue l'une des préférées des fans, et24a été intelligent de la choisir comme le grand méchant pour cette saison. Son casting ne nécessite pas vraiment de trame de fond. Fairley se tournant vers la caméra à la fin de la première de la saison et disant "Maman attend", c'est tout ce dont nous avions besoin pour savoir ce qui nous attendait. Les scènes de cette heure où Margot interrogeait son équipe hétéroclite de followers avaient une sensation froide et légèrement érotisée. Sa nature maternelle est teintée d'instinct de conservation, surtout lorsqu'elle dit à sa fille Simone : « Si tu penses que tu es en sécurité, rappelle-toi que tu ne l'es pas. »
De tout et de rien
- J'aime vraiment Stephen Fry dans le rôle du premier ministre Davies. Il apporte juste ce qu'il faut de préoccupation presque paternelle à l'égard du président Heller : lorsqu'il suggère que ce ne serait peut-être pas une bonne idée pour le président de s'adresser au Parlement, nous réalisons que, contrairement à Mark et Audrey, il sait exactement comment ses commentaires vont être reçu. La tentative plutôt boiteuse de Heller de se comparer à Churchill ne le dérange même pas. En espérant que Fry aura plus de temps à l'écran à mesure que la saison avance.
- Wincott, qui ressemble un peu au frère aîné de Jason Statham, a eu la réplique de la soirée lorsqu'il a répondu à l'ordre d'aide de Jack : « Quelqu'un a-t-il déjà mentionné votre habitude plutôt grossière de demander des faveurs accompagnées de la menace d'une arme à feu ? Les scénaristes ont gâché l'occasion pour Jack Bauer de faire sa toute première blague en répondant « Une fois ».
