Aussi gonflés et superficiels soient-ils,images de super-héros de bande dessinéepeut parfois vous surprendre. Imaginez revenir sur cette décennie, l'aube de l'ère des drones de surveillance armés, et découvrir que les seuls signes avant-coureurs de ce qui allait arriver étaient le remake (moyen) deRoboCopetCaptain America : Le Soldat de l'Hiver. Sous l'agitation coûteuse et générée par ordinateur de cette secondeCapitaine AmériqueCet épisode est un thriller de conspiration vivifiant à l'ancienne, rendu encore plus effrayant par les nouvelles technologies et les compromis de plus en plus laids d'un monde post-11 septembre.
Le témoin de ce bouleversement social est Steve Rogers, alias Captain America (Chris Evans), biologiquement amélioré, un vestige de la plus grande génération, lorsque les États-Unis combattaient le fascisme tout en restant fidèles à leurs valeurs démocratiques. Que vous achetiez cette vision rose n’a pas d’importance – Captain America l’achète en grande partie. Errant incognito dans une exposition de musée consacrée à ses exploits, il se dit qu'il n'a pas seulement perdu les copains qui ont combattu à ses côtés pendant la Seconde Guerre mondiale, il a perdu la clarté, l'espoir. « Vous avez sauvé le monde », lui rappelle quelqu'un. « Le monde a changé », dit-il tristement.
Et il n'a encore rien vu. Rogers a des doutes sur ses super-duper handlers au SHIELD, principalement Nick Fury (Samuel L. Jackson), toujours énervé. Mais il est aveuglé par ce qui s’en vient : une nouvelle entité qui a surgi de l’intérieur de l’organisation, dirigée par des patriotes d’un nouveau style qui rationalisent le meurtre de millions de personnes pour sauver (ils maintiennent) des milliards. On pourrait dire que la véritable horreur des homologues réels du film est qu’ils ne sont pas des cinglés voyous – qu’ils s’inspirent du sommet de la pyramide gouvernementale. Mais leurs actions ont une résonance à la Dick Cheney. Les super-drones lorsqu’ils apparaissent sont la parfaite réalisation du « côté obscur ». Ce sont des cauchemars – et ils sont presque là.
Des correctifs deCaptain America : Le Soldat de l'Hiversont incroyablement habiles, surtout quand on réalise que les réalisateurs, Anthony et Joe Russo, viennent de la télévision – et de la comédie, pas du drame. Ils ont évidemment scénarisé l'enfer du film, avec l'aide des bonnes personnes. Une tentative d'assassinat contre Fury et une poursuite en voiture qui a suivi sont filmées et montées comme rien dans cette série ; pendant un moment, les Russo semblent penser qu'ils font un véritable thriller au lieu d'une extravagance CG dans laquelle la solution à chaque problème logistique est d'y investir de l'argent. Dans les scènes de combat riches en arts martiaux, les cadres sont trop serrés à mon goût – ce sont des flous rock-'em-sock-'em. Mais le découpage (par Jeffrey Ford) a du rythme et de l'élan. Et vous voyez suffisamment les doubles d'action de Scarlett Johansson pour savoir que ce sont de superbes acrobates, aussi spirituels en mouvement que Johansson extra-sec au repos.
Le problème reste celui de l’échelle. Lorsque le capitaine et Natasha de Johansson s'envolent pour sauver des otages en mer, l'avion semble étrangement généré par ordinateur. C'est un avion gonflé mais ce n'est qu'un avion : faut-il que tout soit construit à partir de 1 et de 0 ? Le point culminant gonflé par FX est trop long et répétitif – il manque d’élégance. Combien de fois le capitaine peut-il lancer son puissant bouclier avant de penser :Ho hum? Les cinéastes présentent encore un autre héros d'action – Falcon (Anthony Mackie) – qui n'ajoute rien d'autre que de faux coups et encore plus de désordre, et le combat entre le capitaine et le mystérieux et mortel assassin, le Soldat de l'Hiver, se poursuit encore et encore avec des rendements décroissants. La réflexion est la suivante : « Pourquoi construire un seul point culminant alors qu'il y a de l'argent pour cinq d'entre eux – plus plusieurs fins ? » A ces prix (des centaines de millions, avec un avenir entier dépendant de la « franchise »), les studios doivent penser qu'ils ne peuvent pas se permettre de faire confiance à leur public. Ils oublient que les thrillers sont plus satisfaisants lorsqu'ils sont maigres et mesquins – que même dans les spectacles, moins peut être plus.
MaisCaptain America : Le Soldat de l'Hiverest encore bien meilleur que ce qu’il devrait être. Je me suis même retrouvé plus tolérant envers Chris Evans et ses pectoraux ridicules après avoir lu qu'il était aussi frustré que moi par sa fadeur à l'écran. (Un peu irritable, il a juré – puis non juré – de renoncer à jouer au motif que ses meilleures performances sont en grande partie invisibles. Continuez comme ça, Chris !) L'élément le plus novateur du film est la présence du parrain de l'Institut Sundance, Robert Redford. en tant qu'homme politique énigmatique. Je suis sûr qu'il y aura des puristes qui penseront que Redford est épuisé, sans parler du thriller conspirationniste paranoïaque le plus effrayant des années 70,Trois jours du Condor. Mais pourquoi Redford ne devrait-il pas obtenir une part de tout cet argent de franchise ? Peut-être qu'il le canalisera même vers une bonne cause – comme exposer le genre d'homme qu'il joue dans ce film.
C’est mon optimiste contre-culturel arrogant qui parle. La réalité est que le personnage de Redford qui remet des documents au New YorkFoisà la fin deCondoret pense que cela fera une différence appartient à une autre époque. Et Fox News qualifierait ce Captain America d’outil communiste épris de terrorisme.
