Photo : Michael Yarish/AMC
"Je suis tellement de gens", dit Sally Draper à son père dans "A Day's Work", le genre d'épisode de Saint-Valentin profondément inconfortable auquel on s'attendrait.Des hommes fous. Elle résume par inadvertance le point de vue de la série sur la personnalité humaine – peu de personnagesDes hommes fouspourrait être considéré comme une seule chose. Mais elle pourrait aussi être confrontée à ses propres tromperies. Comme la plupart des adolescents, elle n'est pas tout à fait honnête, et elle ne serait pas assise avec son père dans ce café si elle ne s'était pas enfuie des funérailles de la mère d'un ami pour aller faire du shopping au Village, perdant son sac en chemin.
Les tromperies de Sally ne sont rien comparées à celles de Don. On pourrait dire que la pomme ne tombe jamais loin de l’arbre, mais vous auriez tort. J'ai toujours trouvé que les enfants de parents profondément dysfonctionnels grandissent soit pour reconstituer leur propre traumatisme (d'une manière ou d'une autre), soit pour le rejeter et essayer de construire une vie à l'opposé de tout ce qu'ils ont vécu. Sally est une personne éthique, malgré des erreurs qui semblent assez typiques des adolescents qui testent les limites, et elle projette ici une immense confiance. Le fait que Sally ait surpris Don avec sa maîtresse Sylvia quelques mois plus tôt l'a marquée et pourrait expliquer son sang-froid dans "A Day's Work". Alors que les mensonges de Sally sont des délits, ceux de Don sont des crimes. Ils semblent non seulement avoir endommagé leur relation, mais aussi l'avoir transformée, de manière à permettre à la fille de voir à travers son père.
Lorsque Sally se rend au bureau de Don pour obtenir de l'argent pour rentrer chez elle et découvre qu'il n'y a pas travaillé depuis des mois et que Lou Avery l'a remplacé, elle est consternée mais pas choquée. Lorsqu'elle arrive plus tard à l'appartement de Don, elle semble avoir déjà réfléchi à la manière dont elle va gérer les inévitables mensonges sur ce qui est arrivé au travail de Don et pourquoi elle et sa mère n'en ont pas encore entendu parler. Elle a toujours été une enfant intelligente, mais elle est devenue plus dure ces dernières saisons, au point qu'elle se sent maintenant enhardie à parler à son père de la même manière qu'une sœur adulte cynique pourrait parler à son frère foireux. Don "Tremble devant moi!" la voix ne la dérange plus. "Je n'ai pas besoin de le diretoin'importe quoi », dit-elle à Don pendant ce trajet en voiture inconfortable. "Pourquoi me laisses-tu te mentir comme ça?" il gémit pratiquement. « Parce que c'est plus embarrassant pour moi de vous surprendre en train de mentir que de vous mentir », dit-elle. Elle l'interrompt finalement avec : « Arrête de parler. » Il y a des indices de réconciliation par la suite - le faux chèque de Don met à la lumière leur talent commun en matière de tromperie tout en rassurant Sally sur le fait qu'il n'est pas un monstre - mais leur dernier moment dans la voiture cimente le fait que quelque chose de pur qui existait autrefois entre eux a disparu. . «Je t'aime», dit-elle, puis elle ferme la porte et entre, ne laissant pas à Don l'occasion de répondre.
[MISE À JOUR : Depuis que ce récapitulatif a été publié, j'ai reçu un certain nombre de commentaires selon lesquels je pense que Sally n'aime plus son père, ou que quelque chose a été irrémédiablement brisé (voir « Ai-je cassé le vaisseau ? » de Don ?) de la semaine dernière) ou que la fin de l'épisode est en quelque sorte résolument négative pour Don. Je ne pense pas cela, honnêtement, non. Mais je pense que Sally fait ici preuve d'un amour dur, et qu'elle ne donnera jamais à Don la confiance et parfois l'obéissance qu'elle lui a montrée autrefois, même lorsqu'il se trompait terriblement, et que ce serait une énorme erreur d'adoucir le se terminer par de la sentimentalité simplement parce que nous aimons les personnages et voulons qu'ils soient heureux. La fin n’est en aucun cas douce ou rassurante. C'est doux-amer, réel et assez dur. Il y a de l'espoir, mais comme nous le préviennent certains documents en ligne, des termes et conditions peuvent s'appliquer. C'est pourquoi je mentionne Raymond Carver dans les notes de fin.]
La perte de l'autorité patriarcale traditionnelle est l'un des fils conducteurs de cet épisode. Je ne serais pas surpris si c'était là le sujet de toutes les discussions sur la mort dans « A Day's Work », plus que la préfiguration d'une autre disparition tragique, à la Lane Pryce : Sally assistant à des funérailles ; son amie lui demande si c'est sa première ; Ne lui dites pas : « Je n'aime pas que tu ailles aux funérailles » ; Pete à Los Angeles se plaint qu'il ne sait pas s'il est en enfer, au paradis ou dans les limbes et que « personne ne ressent mon existence ». Peut-être qu'on nous prépare à la mort physique de Don à la fin deDes hommes fous, mais si c'est le cas, je serai légèrement déçu, uniquement parce queDes hommes fousa déjà plongé dans le puits de la mort annoncée (de manière spectaculaire). Pour l’instant, je préfère penser qu’il s’agit d’un ancien mode de vie qui disparaît et est remplacé par autre chose. C’est un processus d’une lenteur glaciale, mais les signes de changement sont omniprésents. La confiance déconcertante de Sally lorsqu'elle remet papa à sa place n'en est qu'une manifestation.
Dans cet épisode, l'accent est davantage mis sur les deux secrétaires afro-américaines du bureau, Dawn et Shirley (qui échangent leurs noms de manière ludique au cours d'une conversation, probablement une blague intérieure sur les Blancs qui les confondent). À la fin de l'épisode, Dawn - qui a brièvement semblé risquer d'être licenciée à cause de l'incident de Sally, a ensuite été transférée à la réception à la demande de Lou Avery, puis a déménagé encore une fois parce que l'associé le plus âgé de l'entreprise, Bert Cooper, n'a pas Je n'aime pas l'idée que son visage soit le premier visage que les visiteurs voient - a succédé à Joan en tant que chef de bureau. Ceci est une promotion. Elle n'est plus seulement responsable des cartes de pointage désormais ; elle a hérité au sens figuré et littéral du travail que Joan faisait lorsque nous l'avons rencontrée pour la première fois. À la fin de « Une journée de travail », nous devons conclure que Joan a également été « promu » (même si en théorie, elle est déjà partenaire, comme tous ces gars du bureau, et ne peut pas monter plus haut). . Elle n'est plus obligée d'effectuer deux tâches. Elle ne peut plus gérer que ses comptes maintenant.
Joan emménage dans un bureau vacant à l'étage à la suggestion de son collègue Jim Cutler. En chemin, boîte à la main, elle croise Roger, son amant occasionnel et père de son fils, et le remercie pour les fleurs qu'il lui a envoyées au nom de son fils. Mais Joan n'est que cordiale avec Roger, car à ce stade, c'est tout ce qu'il mérite vraiment. Personne dans cet épisode n’est autre chose que cordial avec Roger. Le moins cordial : Jim Cutler. Lors d'une réunion avec le bureau de Los Angeles, il annule le conseil de Roger à Pete de signer les concessionnaires Chevrolet, et lui dit à la place d'attendre que Détroit signe, par courtoisie. L'échange final entre Jim et Roger dans l'ascenseur – Cutler demandant à Roger s'il va être un « adversaire » – a déjà été interprété comme un signe avant-coureur d'une « guerre civile » au sein de l'entreprise, et c'est probablement le cas.
Mais c’est aussi le signe avant-coureur de quelque chose de plus profond : une transformation de la culture d’entreprise. Les hommes buveurs, impulsifs et impérieux comme Roger et Don sont les emblèmes d’une autre époque ; l'avenir du lieu de travail appartient à des gens comme Joan, Cutler et même Lou Avery, qui est un imbécile arrogant mais qui n'a pas tort d'insister sur un minimum de professionnalisme. Il ne répond pas à l'anecdote colorée de Roger (qui répète le motfemelledeux fois), ce qui aurait été l'étincelle d'une conversation hilarante mais politiquement incorrecte dans les saisons précédentes, et quand il répond, c'est en parlant d'une promotion dans une autre entreprise (il lit le New YorkFoisrubrique affaires). La semaine dernière, Lou a rejeté la tentative de Peggy d'annuler une mauvaise décision en lui disant qu'il était « immunisé contre [ses] charmes », et dans cet épisode, il prouve qu'il est également immunisé contre ceux de Dawn et de Joan. Il ne veut pas que le drame des autres s'immisce dans sa vie, et il ne veut pas que les attentions et les sympathies de Dawn soient divisées en travaillant à la fois pour lui et pour Don. Ce n’est pas une chose déraisonnable à souhaiter.
Et même si Dawn repousse fortement Lou – « Je suis désolé si j'ai dit la mauvaise chose », dit-il, et il semble qu'il le pense sincèrement – ils semblent être sur la même longueur d'onde en matière de professionnalisme. C'est pourquoi Dawn refuse d'abord d'accepter le remboursement des frais de voyage de Don (« Il y a quelque chose dans l'argent qui fait que ça ne va pas ») et dit qu'elle le tiendra au courant mais qu'elle n'ira dans le bureau de personne pour chercher des documents. Dawn a des standards, tout comme Lou, Joan et Jim. Aucune de ces personnes ne correspond à la description de Don que Pete a proposée dans la saison six après que Don ait licencié unilatéralement le concessionnaire Jaguar louche : « comme Tarzan, se balançant de vigne en vigne ».
Je ne pense pas que ce soit un accident si dans cet épisode, les deux partenaires les plus arrogants, Don et Roger, sont définitivement rejetés et doivent l'accepter, et que le moment le plus vulnérable et le plus intrigant de Don avec Sally survient lorsqu'il admet que il a été viré parce qu'il avait dit la vérité, mais à un moment inapproprié (une erreur que commettent de nombreux personnages dans cet épisode). Je ne pense pas non plus que ce soit un hasard si le mélodrame des secrétaires remaniées et la reconnaissance ultime de la véritable valeur de Joan ont été déclenchés après que la fille de Don (la prochaine génération de Draper ; la prochaine génération d'Américains) ait visité un lieu de travail à prédominance masculine et appris que son père n'y avait plus sa place.
Les scènes entre Pete et sa nouvelle petite amie Bonnie à Los Angeles ressemblent à des corollaires des histoires de femmes new-yorkaises. Le moment clé est celui où Pete se rend en trombe à l'une des visites de l'appartement de Bonnie, à la recherche de relations sexuelles pour ne plus penser à sa déception (« Le système est truqué contre moi, autant m'amuser »), et elle lui tire dessus chaleureusement mais de manière décisive. en lui disant qu'elle n'est libre qu'en début de soirée, point final. Pete entre en scène avec l'une des pancartes de Bonnie, comme pour nier l'idée que son travail est réel. À la fin, Bonnie sort pour retourner au travail et le laisse seul.
La dernière phrase de la scène est celle de Bonnie : « Remettez le panneau. »
Bouts
• C'est le deuxième épisode consécutif qui n'est pas du tout flatteur pour Peggy. Aussi mortifiant que cela puisse être, j'aime la regarder être mesquine (« lever la jambe » sur le terrain de Don/Freddy la semaine dernière, puis paniquer à cause de l'erreur de fleur avec Shirley et pousser pour sa réaffectation). Cela signifie que les scénaristes ne se plient pas aux fans de Peggy en essayant de transformer le personnage en saint. On peut projeter sur elle nos aspirations ou nos problèmes autant qu'on veut, mais au final, ce n'est pas un symbole, c'est Peggy.
• Plus que de nombreux épisodes, celui-ci (écrit par Jonathan Igla et Matthew Weiner, et réalisé par Michael Uppendahl) plonge vraiment dans l'expérience des secrétaires. On a l'impression qu'ils sont des serfs payés, soumis aux caprices et aux sautes d'humeur de leurs patrons instables. Peggy et Lou traitent mal leurs secrétaires dans cet épisode (Dawn se fait crier dessus pour ne pas être au bureau lorsque Sally est arrivée, même si elle était sortie pour acheter un cadeau à la femme de Lou). Don, qui à ce stade ne travaille même pas dans l'entreprise, a apparemment poussé Dawn à espionner pour lui, et elle continue dans la mesure où elle est à l'aise, car elle s'attend à ce que Don revienne une fois sa suspension terminée. « Au diable si vous le faites, au diable si vous ne le faites pas » pourrait être la devise du pool de secrétariat. Dawn et Shirley sont particulièrement vulnérables car elles sont toutes deux des femmes et des minorités. La douleur et l'indignation dans la voix de Dawn alors qu'elle repousse Lou nous le rappelle.
• J'aime la scène de la salle de repos entre Shirley et Dawn. C'est à ce jour la scène la mieux écrite entre deux personnages noirs de la série, même s'il est vrai qu'il n'y a pas beaucoup de scènes de ce type avec lesquelles la comparer, et le fait qu'elle arrive dans la première moitié deDes hommes fousLa dernière saison de ' atténue un peu son impact. Pourtant, j'aime la façon dont ils interrompent leur conversation jusqu'à ce qu'un collègue blanc soit parti.
• Un sous-produit astucieux (peut-être involontaire) de la nouvelle mission de Dawn est que, parce qu'elle est désormais une femme noire occupant une position d'autorité, il y a moins de chances qu'elle soit obligée de participer à un jeu de chaises musicales basé sur la race, comme son son prédécesseur blanc l'était.
• Don et Abe Wooster parlent de créer une autre agence. On y va encore une fois. C'est peut-être là que l'histoire se termine, avec Don se réinventant à nouveau professionnellement ? Ajoutez à cela un troisième mariage et vous obtenez une signature hilarante et appropriée.
• De nombreux personnages de cet épisode semblent motivés par la déception face à leur situation actuelle et par un désir inexprimé de revenir à la situation d'avant, quoi que cela signifie pour eux. L'effondrement de Peggy est dû à des sentiments persistants pour Ted. Roger semble déconcerté par la réalisation qu'il ne peut pas simplement dire à tout le monde comment les choses vont se passer et s'attendre à ce qu'ils l'acceptent. Pete souhaite que les gens écoutent encore ce qu'il avait à dire ou reconnaissent son existence. Don est à l'écart de presque tout maintenant, et même si je pense que ce serait une erreur d'attribuer une seule signification à l'expression de son visage dans cette scène finale dans la voiture, il semble prudent de dire que la nostalgie (la douleur d'une vieille blessure) ) y joue probablement un rôle. Nous aimons dire que les enfants grandissent si vite, mais nous n’aimons pas réfléchir à la raison pour laquelle cela se produit.
• C'était un excellent épisode. Comme la semaine dernière, cela m'a rappelé la saison quatre, qui était épurée et au rythme plutôt lent mais pleine d'idées pointues sur les personnages et de morceaux de tissu conjonctif thématique qui ne se sont pas immédiatement annoncés comme tels. La dernière scène a le punch d’une fin de Raymond Carver. J'aime que Sally ne regarde pas en arrière.
