John Slattery, Christina Hendricks et Philip Seymour Hoffman.Photo : Michael Loccisano/Getty Images
Philip Seymour Hoffman passe une grande partie de son temps à l'écran dansLa poche de Dieu, le premier film de John Slattery, courant dans un quartier col bleu du sud de Philadelphie avec des tranches de viande – et un cadavre. Le film, que Slattery et Alex Metcalf ont adapté d'un roman de Pete Dexter de 1983, et qui vientvendu à IFC, s'ouvre avec le personnage de Hoffman, Mickey Scarpato, un escroc et un barfly qui essaie juste de faire le bien envers sa famille, assistant à des funérailles avec sa femme (jouée par Slattery'sDes hommes fousco-star Christina Hendricks). Le défunt est clairement son fils, Léon (Caleb Landry Jones). Quelqu'un frappe le directeur des pompes funèbres. Comment en sommes-nous arrivés là ? Nous remontons le temps jusqu'à la mort « accidentelle » de Léon sur un chantier de construction, lorsque Mickey vole un camion rempli de viande qu'il espère revendre avec l'aide d'un escroc fleuriste joué par John Turturro. Mais lorsqu'il ne peut pas vendre assez de viande ou gagner assez aux hippodromes pour payer les funérailles, Mickey se retrouve coincé avec le cadavre de Léon et essaie de le cacher à sa femme, qui s'en sort à sa manière autodestructrice. Jada Yuan a parlé à Slattery, Hoffman et Hendricks des cadavres, des chutes d'enfants et de la question de savoir si Christina Hendricks et Philip Seymour Hoffman ayant une scène d'amour constituaient une tromperie de Joan sur Roger.
Je sais comment Christina connaît John, mais comment es-tu impliqué, Philip ?
Hoffmann: Nous vivions dans le même quartier et nous nous voyions partout – je voyais John lors de spectacles et tout ça – et chaque fois que nous nous voyions, nous nous arrêtions et parlions. Mais ensuite ce scénario est arrivé et je l'ai lu et je n'arrivais pas à le sortir de ma tête. J'ai lu cette chose environ cinq fois.
Slattery: Nous avons continué à planifier des réunions et vous travailleriez et nous nous manquions toujours. Une fois que nous nous sommes assis – étant donné que nous nous connaissons, je pense qu'il va me laisser tomber facilement… Je suis sorti de cette réunion et je me suis dit : « Wow, ce n'était pas la réunion que je pensais avoir avec toi. . Je pensais que tu allais dire : « J'aimerais pouvoir le faire, mais je suis trop occupé. »
Hoffmann: Je ne pouvais pas m'en débarrasser.
Qu'y avait-il dans le scénario dont vous ne pouviez pas vous débarrasser ?
Hoffmann :J'ai trouvé cela extraordinairement émouvant. C'est tout simplement tragique : c'est quelqu'un qui essaie désespérément de faire fonctionner quelque chose alors que tout le monde sait que ça ne marchera jamais. Et c'est le seul gars qui ne le sait pas. Cela m'a tué. C'est ce dont je ne pouvais pas me débarrasser.
Hendricks :Ce sont des gens qui vivent ensemble dans une maison et se réveillent ensemble dans le même lit tous les jours et se croisent sans jamais savoir de quoi chacun a besoin. Il ne sait jamais ce dont [Ginny] a besoin et elle ne sait jamais comment le lui dire. Ils tournent simplement l'un autour de l'autre et se trompent. C'est déchirant.
Et à quel moment, John, avez-vous décidé de choisir Christina ?
Slattery: Je dirigeais littéralement un épisode de l'émission télévisée et je la regardais sur le moniteur etbing! Parce que je l'écrivais depuis longtemps et que je la regardais littéralement en gros plan,Putain de merde ! Bien sûr. Alors je lui ai demandé et elle a dit oui.
Avez-vous immédiatement eu envie de travailler avec John en tant que réalisateur ?
Hendricks: Ouais! Bien sûr. J'ai dit : « Tu veux juste faire des vidéos dans le jardin ou autre ? Je viendrai et quoi que tu veuilles faire, je le ferai. Absolument."
Qu'avez-vous appris en dirigeant leDes hommes fousépisodes que vous avez appliqués ici ?
Slattery: À peu près tout. Avant cela, je n'avais rien réalisé. Vous exercez en quelque sorte votre imagination visuelle.Comment puis-je voir ça? Et écrire le scénario :Comment supprimer toutes ces choses où vous dites quelque chose à quelqu'un et lui montrer quelque chose à la place et comment communiquer les émotions? Quoi que j'ai appris, j'ai appris à diriger ces émissions, où le matériel est si génial - je veux dire, vous faites vos erreurs et vous apprenez à prendre des décisions sous pression et vous apprenez à avoir la foi que vous passerez la journée et que vous apprenez, et surtout, je dirais, à permettre aux personnes que vous avez embauchées de faire leur travail.
Quelle a été la partie la plus difficile dans cette transition vers une fonctionnalité ?
Slattery: Eh bien, c'est un exercice de base.Des hommes fous, vous obtenez le script, ils vous disent à peu près : « C'est pourquoi nous l'avons écrit comme ça. C’est ainsi que nous aimerions le voir. Allez tirer dessus. Vous tirez dessus ; vous y mettez votre propre empreinte digitale autant que vous le pouvez. Vous le rendez et ils en font ce qu'ils vont faire parce que c'est leur spectacle. Ceci, vous devez tout construire à partir de zéro, jusqu'à ce que vous réunissiez tous les collaborateurs et que vous les laissiez faire leur travail. C'est donc plus satisfaisant sur le plan créatif de cette façon et cela peut aussi être plus intimidant de cette façon.
Est-il plus facile pour vous de travailler avec un acteur qui est réalisateur – quelqu'un qui travaille dans votre domaine ?
Hendricks: J'ai évidemment une relation avec John depuis si longtemps qu'il me connaît si bien. Il sait exactement comment me parler et répondre à mes questions. Il y a toutes sortes de réalisateurs. Certains n’aiment pas trop parler aux acteurs et sont plus techniques. Et John, parce qu'il est acteur, sait quand vous vous dites : « Mais pourquoi ? Il sait ce que je demande.
Hoffmann: Je pense qu'en tant qu'acteur, vous devez éventuellement dire : « Je dois être moi-même ». C'est toujours pour moi le signe d'un réalisateur en qui je vais avoir confiance, c'est quand ce moment arrive. Vous survivez au moment du genre, [respiration profonde] «C'est difficile. Je suis vulnérable. Vous le faites, 95 pour cent du temps. Je termine rarement un film et je n'ai pas d'amour inné pour le réalisateur. Vous survivez ensemble à ces choses qui sont très intimes – et folles – devant les gens. D’une certaine manière, vous ne réalisez pas ce que vous avez exposé. Et vous y survivez. Cela crée une certaine sorte de respect et d’admiration. C'est certainement arrivé à John.
Christina, as-tu eu l'impression qu'avoir des scènes de sexe avec Phil était comme si Joanie trompait Roger d'une manière ou d'une autre ?
[Tout le monde rit.]
Hendricks: Non, je ne l'ai pas fait. Non. [Il continue de rire.]
Hoffmann: Je n'y ai même pas pensé. C'était un peu, oui, voyeuriste.
Vous couchez avec deux hommes dans le film ! Vous avez une autre liaison !
Hendricks: John ne peut pas regarder cette scène.
Slattery: Je vais regarder ça depuis le camion.
[Ôun rire continu.]
Phil, combien de manipulations de viande as-tu dû faire ?
Hoffmann: Pas beaucoup, en fait, du tout. Ce n’était jamais vraiment de la viande. C'étaient ces grosses fausses dalles.
Slattery: Ils leur ont fait des bruitages qui font que quand il les touche, quand il les gifle —Wow, ça ressemble en fait à de la viande.
Et vous n'avez pas eu à traîner un vrai corps ou quoi que ce soit ?
Hoffmann: Non, c'était l'acteur [Caleb Landry Jones]. Il a vraiment supporté beaucoup de conneries avec ça. Je le jure devant Dieu. C'était un mensch à propos de ce genre de choses.
Slattery: C'était un cadavre assez étonnant, ce type. C'était un corps vivant incroyable, mais ce n'est pas facile d'être convaincant – [Philip] l'a traîné. C'est un grand gars, comme 6 pieds 1 pouce. Il a dû le traîner sous la pluie. Cela n'a pas été facile.
Hoffmann: Comment il tombe comme ça [raide comme une planche, en position debout], je veux dire, c'est assez culotté. Il se laisse aller, mec.
Slattery: Deux fois! Quand il tombe; quand il est frappé à la tête ; quand il se fait tuer. Je l'ai vu 5 000 fois.
Hoffmann: Cette chute est plutôt géniale, mec. Ses jambes sortent de dessous lui. Il est comme,Oups.
Allez-vous pratiquer vos chutes ?
Hoffmann: Non.
Hendricks: Je sais que je ne serai jamais aussi bon que ce type.
Hoffmann: Je sais juste que ce n'est pas facile. Plus sérieusement, quand j'ai regardé ça, je me suis dit :Wow, c'était vraiment bien.
Vous faites une chute en courant après votre camion de viande.
Hoffmann: Ouais, mais j'ai fait de sérieuses plantations pour cet automne.
Slattery: C'est un fouisseur incroyable dans la rue que tu prends.
Hoffmann: Je me souviens qu'à l'automne, j'avais des coussinets pour les fesses.
Slattery: C'était une journée brutale, mec. Toute cette séquence de course et de chute a duré une journée et il faisait plus de 100 [degrés] et il porte des vestes et des pantalons, courant encore et encore au milieu de la rue à Yonkers.
Hoffman et Hendricks: [jeà l'unisson.] Tellement chaud.
Slattery: Nous étions dans ces endroits peu glamour – des stations-service, des salons funéraires, et pour la plupart d'entre eux, de véritables salons funéraires abandonnés. Ce n’était pas pépère.
Combien de temps avez-vous passé à écrire ceci ?
Slattery: Des années — je ne sais pas — trois ans. Je n’avais pas vraiment de configuration de production ni de date limite en tête. Je travaillais juste comme acteur assis dans une caravane et j'ai pensé :Eh bien, je vais juste continuer à rogner sur ça -et je n'avais jamais réalisé l'émission de télévision.
Quelle a été pour vous l’expérience de le regarder devant un public ici ?
Hoffmann: J'ai vécu une expérience rare et agréable. Je n'ai vraiment pas regardé un film dans lequel j'ai été avec un public depuis au moins plus d'une décennie.
Pourquoi cela fait-il plus d’une décennie ?
Hoffmann: Vous devenez gêné. C'est toi là-haut. Vous êtes assis là. Il y a une partie de moi qui veut que les gens en profitent et si je suis dans le public, je peux les distraire. Je peux vraiment. Je dirai: "Ah, putain!" [Tout le monde rit.] Ça arrive ! Tout d'un coup, tu deviens incroyablement privé et tu te dis : [soupire profondément]. Cette fois, je me sentais en sécurité – je ne sais pas pourquoi. Je me sentais vraiment en sécurité en le regardant.
