Ron Howard a réalisé un chef-d'œuvre sur la façon dont un nerd aux cheveux noirs et un esprit libre blond aux cheveux longs ont changé la vie de chacun. Ce film s'appelaitÉclabousser, mais je serai damné siSe précipiterne s'en rapproche pas non plus. Cette histoire réelle de la rivalité des années 70 entre les pilotes de Formule 1 James Hunt (Chris Hemsworth) et Niki Lauda (Daniel Bruhl) peut sembler étrange au premier abord : Ron Howard, celui des films de prestige soft, essaie de faire un grandfilm de course automobile? - mais cela s'avère parfait pour le gars dont les débuts en tant que réalisateur étaient la comédie de poursuite à petit budgetGrand Theft Autoet qui a toujours aimé jouer avec des personnages plus grands que nature.
Et ils sont certainement plus grands que nature, ou étaient : dans un coin, Hunt, le Britannique amoureux de la fête – « un excellent conducteur mais un baiseur immortel » – qui conduisait et vivait comme si chaque jour serait le dernier. (Il dit littéralement cela à un moment donné du film, car dans un film de Ron Howard, aucun thème majeur n'est jamais suffisamment évident.) Dans l'autre coin, Lauda, l'Autrichien méthodique et motivé qui a utilisé des statistiques, une ingénierie précise et une préparation intensive. pour se donner la meilleure chance possible de gagner. Personne ne décriraitluicomme une « baise immortelle » ; le dialogue le plus proche du sexe est lorsqu'il dit à sa future femme : « Dieu m'a donné un esprit correct, mais un cul qui peut tout ressentir dans la voiture. » (Gardez ses fesses loin d'un taxi de New York.) La rivalité entre eux a éclaté au milieu de la décennie, culminant avec un circuit de Formule 1 incroyablement mouvementé en 1976, où ils se suivaient de piste de course internationale en piste de course internationale. Il est difficile de croire qu'il ait fallu autant de temps à Hollywood pour les atteindre.
Je ne veux pas énoncer une évidence, mais le film s'appelleSe précipiter, pasNuancer. La subtilité n'a jamais été le jeu de Howard, et il l'abandonne complètement ici, avec des résultats parfois ridicules : le propriétaire de l'équipe de Hunt est un baron, Alexander Hesketh (Christian McKay), et il semble toujours paré d'un ascot et d'une flûte à champagne. dans une main. Lorsque Lauda rencontre son père homme d'affaires, ils sont assis dans une pièce lambrissée avec une cheminée, tandis que papa, brandissant un cigare, lui dit : « Fais ce que je dis et suis-moi dans l'entreprise familiale !
Mais c’est un réalisateur qui s’épanouit dans les grandes lignes, dans le jeu des archétypes. C'est pourquoi, je pense, il est si souvent attiré par des histoires réelles – non pas parce qu'elles traduisent la complexité du monde tel que nous le connaissons, mais parce qu'elles lui donnent une couverture pour faire rebondir ces capitaux.CPersonnages les uns des autres : qu'il s'agisse de l'introverti John Nash et de son colocataire émotionnellement plus ouvert (et, en fin de compte, imaginaire) dansUn bel esprit, ou le vampire hanté Richard Nixon et son frivole confesseur David Frost dansGivre/Nixon(qui a été écrit parSe précipiter(le scénariste de Peter Morgan). Zut, mêmeÉquipe de nuit– pas une histoire réelle, certes – est essentiellement un duo entre un smartypants anxieux et un homme sauvage qui aime s'amuser.
Il en va de même pour cette épopée automobile extrêmement divertissante, alors que Howard et Morgan s'intercalent entre l'Hédoniste et le Scrivener, et leur permettent même de raconter différentes parties du film. Il est utile que les deux responsables soient à la hauteur de la tâche de donner vie à leurs lignes de connexion respectives. Hemsworth a la tâche la plus difficile, car le film est un peu amoureux de lui, et il doit justifier cela par son charisme ; il serait trop facile pour lui de devenir le sportif qui a tout et de provoquer ainsi notre mépris. Bruhl doit faire quelque chose de différent. Avec sa voix insistante et rauque, sa fausse morsure et ses manières saccadées, il doit ramener Lauda au rang de clown tout en gagnant notre admiration et notre affection, sans virer à la pitié. Il y en a d’autres dans ce casting, mais qui s’en soucie ? Les femmes ne font que gêner : après quelques belles scènes, la femme de Hunt, Suzy Miller (Olivia Wilde, avec un accent britannique décent), disparaît pratiquement. Pendant ce temps, l'épouse de Lauda, Marlene Knaus (Alexandra Maria Lara), obtient une superbe scène d'introduction, mais devient ensuite un fourrage plus concerné, silencieux et en coupe. Ces deux gars ne veulent pas de femmes ; ils se veulent.
Dès le début, Hunt estime que personne ne se soucie vraiment de circuler sur un parcours de course, que les gens (et, dans son cas, les femmes) ne sont pas attirés par leur conduite mais par leur « proximité avec la mort ». Lauda, le professionnel fatigué du risque, ne serait pas d'accord, mais je ne suis pas sûr que Howard, le réalisateur, le serait. Les scènes de course dansSe précipitersont beaux, excitants et clairs, mais ils circulent en danger - une coupe d'une roue volant sur le côté, une épave calcinée avec un panache de fumée là où un conducteur devrait se trouver, etc. Danger, je suppose, et célébrité : Howard passe également entre les différentes langues de l'éventail international d'annonceurs, comme s'ils étaient la ligne de basse de la musique enivrante de la renommée. Le spectacle est ici de mise, et il ajoute au danger. Vers la fin, expliquant pourquoi un cours mortel un jour particulièrement pluvieux n'est pas annulé, quelqu'un dit : « Les droits ont été vendus partout dans le monde. » Autant nous regarder dans le public et ajouter : « En plus, il y a tous ces gens. »Se précipitersatisfait notre soif à la fois de combats de personnages grandioses et de spectacles mortels.
