Si vous pouviez représenter les changements de ton et de style sur un graphique, vous verriez une évolution spectaculaire d'une saison à l'autre.Briser le mauvais. La saison quatre est celle où elle devient sinistre, devenant une histoire de chat et de souris (ou de chats et de souris) d'intrigues et de contre-intrigues. À son apogée, cela me rappelle un peu Wile E. Coyote contre le Road Runner (avec Walter White faisant office de sa propre société Acme), etAntonio Prohias'Foubande dessinée de magazine "Espion contre espion.» Tout le monde embête tout le monde, installe des dispositifs de suivi sur ses voitures et essaie de les surpasser et de les surpasser. Chaque majeurBriser le mauvaisLe personnage est obsédé par le fait d'essayer de deviner ce que l'autre fera et par la formulation d'un plan qui jouera sur ses pires instincts ou sa plus grande faiblesse, et ce faisant, le détruira - ou le trompera pour qu'il se détruise.
La trajectoire tonale/stylistique est étonnante, même selon les normes d’un drame câblé prenant des risques. La série de Vince Gilligan commence de manière quelque peu réaliste (même si un professeur de chimie au lycée devient un brillant cuisinier de méthamphétamine et un criminel coriace du jour au lendemain), et continue dans cette veine pendant la majeure partie de la saison deux, jusqu'à ce que Walt se rase la tête - auquel cas À ce moment-là, lui et la série commencent à prendre des colorations progressivement plus sombres et plus grotesques, devenant plus baroques, plus figuratives.
Il y a toujours eu un élément d'intrigue et de contre-intrigue dans la série, bien sûr, mais c'est dans la saison quatre qu'il commence à dominer. Dans sa manière perverse et élaborée, la saison est une histoire d'évasion. Walter et Jesse (et, dans une certaine mesure, toutes les personnes associées à leur entreprise criminelle, y compris Skyler et Saul) sont des prisonniers de Gus Fring. Dès la fin de la saison trois,dont j'ai parlé ici, le but est d'échapper à la mort aux mains de Gus ou à l'emprisonnement à cause de ses projets commerciaux.
Le cliffhanger de la saison trois montre Jesse tirant sur Gale, le chimiste docile qui, espérait Gus, remplacerait le gênant et bavard Walter. Le premier épisode, "Box Cutter", reprend parfaitement à partir de ce moment, mettant en place l'un des décors les plus horriblement violents de l'histoire de la série (le meurtre par Gus de son homme Victor, pour avoir foiré la scène du meurtre de Gale et l'avoir fait possible pour les témoins de l'identifier). À partir de ce moment, Walter et Jesse sont les prisonniers de Gus : des travailleurs esclaves hautement rémunérés dont chaque mouvement est surveillé et suivi, et qui peuvent à peine lever le petit doigt sans que Gus le découvre.
Bientôt, Walt est devenu, ou est en train de devenir lentement, son alter ego Heisenberg – la marionnette contrôlant désormais le marionnettiste, plutôt que l'inverse. Et tandis que nous regardons cette lutte se dérouler au sein de Walt, le spectacle lui-même ressemble de plus en plus à une projection cauchemardesque de la vision du monde d'Heisenberg, de sa mentalité, de son ambiance. L'esprit de Heisenberg est un lieu désordonné, un monde de cruauté et d'égoïsme, et le monde de la série en vient de plus en plus à le refléter, avec ses angles exagérés, ses plans de vue flashy, ses sauts de scène saccadés et ses objectifs ultra-courts qui rendent la tête des gens ressemble à des M&M aux cacahuètes en gros plan. Au fil du temps, il semble que le mal d'Heisenberg — projeté sur le monde et l'infectant, commeune externalisation du cancerque Walt n’a théoriquement plus – engloutit la réalité elle-même.
La saison quatre pourrait êtreBriser le mauvaisC'est celui qui est le plus implacablement axé sur l'intrigue. Cela découle organiquement de la seconde moitié de la saison trois, qui a introduit le super-laboratoire et a montré Gus complotant pour détruire le cartel mexicain et avoir le commerce de méthamphétamine du sud-ouest des États-Unis et du Mexique pour lui seul. Lorsque Gus et Mike emmènent Jesse au laboratoire du cartel, nous pensons que c'est un geste de détente commerciale, mais cela s'avère être le prétexte d'un meurtre de masse par poison qui tous deux rendent hommage au meurtre de Gus il y a longtemps par Don Eladio. partenaire et détruit les concurrents de Gus d'un seul coup. Sklyer donne de l'argent à Ted pour résoudre ses problèmes IRS et empêcher un audit qui exposerait leur stratagème, mais Ted s'assoit sur l'argent à la place, en utilisant une partie pour louer une voiture de luxe et disant à Skyler qu'il prévoit d'utiliser le reste pour ressusciter. son entreprise morte. Elle avoue qu'elle a donné cet argent à Ted (via un parent décédé inexistant) ; Lorsque Saul envoie des hommes de main pour intimider Ted afin qu'il donne l'argent au fisc comme il aurait dû le faire en premier lieu, cela provoque un accident de panique si maladroit, horriblement drôle qu'il aurait pu sortir de la saison deux ou trois deLes Soprano. En fait, il y a tellement d'intrigues que tout cataloguer ici serait épuisant, donc je n'essaierai pas. Il suffit de dire qu'ici, comme lors des saisons précédentes, un domino en frappe un autre en frappe un autre en frappe un autre - et il y a plus de dominos et plus de personnes jouant aux dominos que jamais auparavant.
On peut dire que le point culminant du jeu diabolique de la série est cette affaire sur l'empoisonnement de Brock, le fils de la petite amie de Jesse, Andrea, dans "End Times", écrit par Thomas Schnauz et Moira Walley-Beckett et réalisé par Gilligan. Nous découvrons finalement que Walt a effectivement empoisonné le garçon, en utilisant un extrait de muguet prélevé dans son propre jardin. Mais jusqu'au dernier plan du prochain épisode et de la finale de la saison, "Face Off", nous sommes dans le doute - ou du moins je l'étais, peut-être parce que je ne voulais tout simplement pas croire que Walt, un père adoré, traverserait cela. dernière frontière de la méchanceté. C'est probablement à ce moment-là que certains téléspectateurs voudront peut-être se féliciter d'avoir tout compris bien avant tout le monde, et ils ont le droit : Quand vous regardez "End Times", vous pouvez voir que Gilligan et ses scénaristes ont joué juste avec nous. La « palpation » qui permet à l'homme de main de Saul d'échanger les deux paquets de cigarettes est juste là à l'écran – c'est même un GIF maintenant, si vous êtes curieux – et plus tard, l'échange est discuté verbalement, avec Jesse découvrant ce qui s'est passé. . La seule chose que nous ne voyons pas à l'écran est Walt empoisonnant Brock. Nous ne savons toujours pas exactement comment il a fait. C'est une façon très intelligente, très ancienne, de contourner un problème de plausibilité : ne montrez pas le moment dont tout le monde parle ; de cette façon, personne ne pourra se plaindre de l'exécution.
Il y a pas mal de problèmes de plausibilité cette saison – des moments qui ne résistent pas à un examen logique, même une seconde. Lorsque Gus se gare dans le garage de l'hôpital, comment se fait-il qu'il se gare exactement à l'endroit exact, au niveau exact où Walt peut le surveiller depuis un toit attenant ? Pourquoi Walt parle-t-il à Jesse sur ce banc à l'hôpital ? Ne sait-il pas que chaque mètre carré de cet hôpital est couvert par des caméras de surveillance ? (Au moins, la série couvre ses traces de surveillance lorsque Walt pose la bombe à l'hôpital ; il y a un dialogue indiquant spécifiquement que c'est un endroit idéal pour de nombreuses raisons, y compris le manque de vidéosurveillance. C'est aussi un peu tiré par les cheveux, à bien y penser. pensez-y : quelle maison de retraite réputée n'a pas de vidéosurveillance du tout. Mais bon, c'est ça ?Briser le mauvais, et rien de ce que nous voyons n'est réel, juste « assez réel ».)
Si vous prenez du recul par rapport à la série et regardez son guide des épisodes comme s'il s'agissait d'une carte ou d'un plan, la moitié arrière de la saison trois, toute la saison quatre et la première moitié de la saison cinq ressemblent à une saison extrêmement longue divisée en sections. . Qu'une grande partie de ce matériel ait été, de l'aveu de Gilligan, écrite à la volée (sans jeu de mots pour la saison trois !) est incroyable. Tout s’emboîte mieux qu’il n’en a le droit.
Gus met les vis sur le cartel et raconte à Hector la mort des cousins, un eff-you qui prépare le terrain pour la mort éventuelle de Gus par une bombe en fauteuil roulant dans « Face Off ». Walt et Skyler travaillent sur leur plan de blanchiment d'argent pour le lavage de voiture et le mettent finalement à exécution. Mais Walt est si fier de ses mauvaises affirmations super intelligentes qu'il ne peut pas s'engager pleinement dans leur histoire de couverture des gains de jeu, et il est si certain qu'il s'en sortira avec tout cela, quand Hank suggère à Walt ivre que Gale était secrètement le génie Heisenberg, Walter ne peut s'empêcher de le qualifier de copieur et de hacker. (Walt fait cela souvent tout au long de la série : il atteint un point dans une conversation ou une confrontation où il pourrait simplement s'en aller, maisce n'est pas le cas, parce qu'il est trop le dos argenté lissant.)Skyler appellera plus tard cet acte d'auto-sabotage « un appel à l'aide », ce qui met en place le discours de Walt « Je suis le danger/Je suis celui qui frappe ».
C'est au cours de cette saison que Walt passe d'un homme désespéré, intrigant et périodiquement horrible à un salaud à part entière, 24 heures sur 24. L’exemple le plus frappant, je pense, est le moment où Walt récupère les clés du nouveau lave-auto auprès de son ancien employeur, Bogdan. Bogdan demande s'il peut prendre le premier dollar encadré qu'il a jamais gagné. Walt refuse de le lui donner, puis utilise le dollar pour acheter un soda dans un distributeur automatique : un geste de pure domination méprisante. Il achète à Walt Jr. une voiture de luxe, plus pour démontrer sa virilité et sa fierté de riche que parce que l'enfant en a vraiment besoin, et quand Skyler fait pression sur lui pour qu'il la restitue - craignant à juste titre que ce soit un signal d'alarme pour le le gouvernement fédéral - il l'emmène dans un parking, y transforme des beignets (une analogie visuelle avec les propres cycles de comportement autodestructeurs de Walt) et le détruit, un acte de vandalisme impulsif (contre Skyler plus de n'importe qui) qui lui coûte 52 000 $. (Sa mesquinerie lui coûte en fait de l'argent, mais il gagne tellement qu'il ne s'en soucie pas vraiment.)
Le compromis moral de Skyler est troublant, peut-être plus que ce qui arrive à Walt, parce que certains d'entre nous attendaient mieux d'elle. Le moment où elle visite les Four Corners, espérant que le cosmos décidera à sa place si elle doit quitter Walt, est l'un des moments les plus tristes de la série. Elle sait au fond d'elle-même ce qu'elle doit faire, ou ce qu'elle aurait fait de toute façon – « Quelqu'un doit protéger cette famille de l'homme qui protège cette famille », dit-elle – mais elle ne veut pas faire ce choix elle-même. Elle veut que l'univers le fasse pour elle. (Visuellement, la scène rappelle une citation de Jesse de la première saison : « Le tirage au sort est sacré, yo. »)
Walt se comporte comme un homme qui veut se faire prendre, et compte tenu de l'ampleur de la tromperie dans laquelle lui et Skyler sont engagés, et du fait qu'un seul faux mouvement pourrait entraîner sa mort ou celle de ses proches, c'est une situation très dangereuse. jeu. Le point culminant de ce comportement apparaît lors du dernier épisode de la saison cinq, première partie, lorsque Hank découvre la copie inscrite deFeuilles d'herbeau-dessus des toilettes de la maison de Walt. Un homme ne se comporte pas de manière aussi négligente à moins de croire, à un certain niveau, qu'il est invincible – qu'il ne sera jamais arrêté, et encore moins attrapé. «J'ai gagné», la déclaration de vantardise suffisante de Walt me fait rire aux éclats maintenant parce qu'elle me rappelle la scène de la parodie de Tolstoï de Woody Allen.L'amour et la mortdans lequel un officier russe explique la guerre. « Si nous tuons davantage de Français, ils gagneront », dit-il. "S'ils tuent davantage de Russes, ils gagneront." Allen demande : « Qu'est-ce qu'on gagne ?
