Il s'agit du troisième volet d'une nouvelle série occasionnelle intitulée The Seasons, dans laquelle le critique TV de Vulture, Matt Zoller Seitz, revoit des émissions classiques et écrit à leur sujet saison par saison. Ces colonnes supposent une connaissance de l'intégralité du déroulement de la série et sont remplies de spoilers, alors considérez-vous prévenu. Aujourd'hui,Briser le mauvaissaison trois. (Lire Matt Zoller Seitz surBriser le mauvaisla première saison icietsaison deux ici.)
Les deux premières saisons deBriser le mauvaisIl y a eu des moments d'étrangeté, mais la saison trois est celle où les choses deviennent profondément étranges, et la série devient impossible à prendre au pied de la lettre, comme un enregistrement de choses qui pourraient réellement arriver. Mon ami Lincoln Flynn a commenté : « Je pense que c'est dans la saison 3 que l'influence deLes X-Filesest le plus évident », et il a raison. Le créateur de la série, Vince Gilligan, était scénariste et producteur de la longue série teintée de science-fiction de Chris Carter, donc ce mode lui vient naturellement.
C'est la saison où le directeur de la photographie Michael Slovis sort des objectifs si courts qu'ils transforment la tête des gens en forme de larme et en orange-marron.Traficdes filtres de style qui font ressembler le Mexique à une autre planète. Depuis le prologue du premier épisode de "No Más", qui montre des villageois mexicains puis les meurtriers Cousins rampant sur leurs coudes et leurs genoux vers un sanctuaire de la drogue, l'espace cauchemardesque de la troisième saison suggère différents modes de narration irréels: l'expressionnisme allemand et son parent américain, films noirs; une bande dessinée sombre et violente ; des thrillers policiers crasseux et ensoleillés des années 1980 commeÉcharpe,Vivre et mourir à Los Angeleset les téléviseursMiami Viceetsageguy; toute la filmographie des frères Coen. (Les excentriques risibles à la Coen et les grotesques colorés abondent ; Les Cousins pourraient être les gars qui nettoient après l'un des tirages au sort d'Anton Chigurh.)
Les Cousins sont, à mon avis, le seul gros faux pas de toute la série – malgré leur histoire tragiquement humaine, ce sont des chiffres, et j'ai trouvé leur méchanceté à la Terminator ennuyeuse dès le début – mais ils sont d'un genre pièce avec la plongée en boulet de canon de cette saison dans les profondeurs du territoire du cauchemar, et ce processus a vraiment commencé avec la collision en vol qui a culminé la saison deux. L’effet domino moral à la manière des Coen Brothers – une mauvaise action menant à une action encore pire, et ainsi de suite – commence maintenant à dominer la série. La fusillade sur le parking entre les Cousins et Hank qui se termine par une hache tranchant le trottoir comme s'il s'agissait d'une souche d'arbre ; Le super labo de méthamphétamine de Gus Fring, ses sols rouges et ses produits chimiques bleus créant unDick Tracy-équilibre des couleurs primaires avec les combinaisons jaunes de Walt et Jesse ; le « Fly » autonome et hautement métaphorique, qui a l’intimité d’une pièce de théâtre et les angles exagérés d’un dessin animé en direct ; l'invasion du bureau dans « Full Measure » dans laquelle le réparateur Mike utilise des ballons à l'hélium, une chaussure de femme et des gestes de la main d'un otage pour tuer quatre hommes armés ; ces éléments et d'autres nous font savoir que nous avons quitté le domaine du réel pour quelque chose de plus figuratif. Au moment où nous arrivons à la fin de la saison – où Walt sauve Jesse des trafiquants de drogue qui étaient sur le point de le tuer, puis fait pression sur Jesse pour qu'il assassine Gale, le chimiste qui était sur le point de remplacer Walt – tout à coup, nous sommes branchés. au cœur du pays de la bande dessinée, avec Walt, Gus Fring et Mike se comportant comme des méchants que Batman pourrait éliminer pendant une semaine lente où il n'était pas occupé à sauver le monde d'Armageddon.
Si la saison précédente était celle au cours de laquelle une grande partie de l'humanité de Walt a été submergée au sein d'Heisenberg, la troisième saison est celle où Walt entraîne d'autres personnes – dont Skyler, Jesse et Hank – dans l'obscurité morale avec lui. Skyler passe du statut de non-participant dégoûté aux activités criminelles de Walt à celui de faire pression sur Walt pour qu'il s'appuie sur Jesse pour qu'il abandonne les accusations d'agression contre Hank, puis d'aider Walt à créer une histoire de couverture pour ses gains (jeu) et à trouver un endroit crédible pour les blanchir (le lave-auto où il a travaillé dans la première saison). Elle suggère même qu'ils restent séparés sans divorcer, car les époux ne peuvent être contraints de témoigner l'un contre l'autre. Hank, qui souffre déjà du SSPT après avoir tué Tuco et vu plusieurs hommes se faire déchiqueter par une bombe près de la frontière entre le Texas et le Mexique au cours de la deuxième saison, est encore plus traumatisé en étant amené à penser à tort que sa femme Marie a été transportée d'urgence à l'hôpital ( (le stratagème de Walt pour le faire quitter la casse où il attend un mandat pour fouiller le camping-car dans lequel lui et Jesse se cachent). Cette cruelle fausse alarme incite Hank à faire exploser sa pile et à battre Jesse, ce qui à son tour conduit à la suspension de Hank sans salaire et à la remise de son arme et de son insigne pendant que les autorités enquêtent sur les coups, ce qui fait de lui une cible facile pour les Cousins, qui tirer et presque le tuer.
Jesse, quant à lui, pleure sa bien-aimée Jane, suit une thérapie, devient abstinent et reste abstinent, pour être de toute façon considéré comme un drogué peu fiable par Gus (une opinion que Walt adopterait probablement s'il ne croyait pas pouvoir contrôler Jesse). ; il n'aurait même pas de travail de cuisinier si Walt ne lui en avait pas proposé un dans le super-laboratoire, en guise de récompense pour ne pas s'en prendre à Hank. Jesse répond à tous les traumatismes et à l'ostracisme en essayant de devenir une version pipsqueak de Gus et en ouvrant un « nouveau marché » pour la méthamphétamine bleue volée dans son propre groupe de réadaptation. Ce plan profondément stupide le conduit à une relation avec une nouvelle petite amie, Andrea, qui se trouve être la sœur aînée du gamin qui a abattu son ancien associé Combo. Cela amène Jesse (qui a toujours eu un faible sentimental pour les enfants, peut-être parce qu'au fond il en est toujours un) à tenter de tuer les deux patrons du frère cadet d'Andrea en empoisonnant leurs hamburgers quotidiens à emporter (livrés par la toxicomane Wendy) avec Ricine. Jesse est motivé en partie par le désir de venger la mort de Combo, mais il trouve surtout dégoûtant l'utilisation d'enfants dans le trafic de drogue. Il y a une touche de Holden Caulfield dans son indignation, et c'est tragiquement charmant : « Je me tiens au bord d'une falaise folle », a écrit JD Salinger. « Ce que je dois faire, c'est attraper tout le monde s'ils commencent à franchir la falaise – je veux dire, s'ils courent et ne regardent pas où ils vont, je dois sortir de quelque part et les rattraper. C'est tout ce que je fais toute la journée. Je serais juste le receveur du seigle et tout.
Comme je l'ai écrit dans ma revisite de la saison deux, tous les malheurs subis parBriser le mauvaisLes personnages secondaires de sont finalement la faute de Walt. Lorsqu'il ne provoque pas leur douleur directement, par sa violence ou ses manigances, il le fait indirectement via l'effet domino métaphysique. Et cela nous amène à une autre qualité distinctive de la saison trois : elle commence à exposer les causes et effets moraux de manière plus méticuleuse qu'auparavant, mettant le processus au premier plan des épisodes et même le commentant à travers le dialogue.
« Est-ce que tu penses parfois à tout ce que tu lui as fait subir ? Marie demande à Walt, alors que la famille élargie attend des informations sur les chances de survie de Hank. "Ce n'est pas sa faute", interrompt Skyler, qui à ce moment-là ne connaît pas l'étendue de la trahison de Walt, et encore moins qu'elle soit réellement réelle.estsa faute. Lors d'une conversation ultérieure à l'hôpital entre Skyler et Walt, elle lui dit : « Quelque chose me dit que Hank est ici à cause de toi, et je ne l'oublie pas. »
Le fait que les tueurs de Combo travaillent (même si de loin) pour Gus ajoute une touche de « destin » à toute l'intrigue alambiquée. À partir de la troisième saison,Briser le mauvaisest devenu de plus en plus bon dans ce genre de choses, en intégrant des « révélations » de rétro-ingénierie dans des scénarios existants sans les perturber ni les trahir, et en donnant l'impression que l'ensemble de la série a été construit avec une patience et une prévoyance incroyables alors que, de l'aveu même de Gilligan, beaucoup de il a été inventé plus ou moins à la volée, jeu de mots. Dans la saison deux, par exemple, nous n'avions aucune idée que les deux gars qui ont tué Combo avaient un lien avec Gus, et je ne serais pas surpris siBriser le mauvaisLes scénaristes de ne l'ont pas fait non plus, car nous n'avons même pas rencontré Gus avant le début de la saison deux. Lorsque vous revoyez toutes les séries, vous commencez à remarquer davantage de rétro-ingénierie, souvent dans les prologues. Par exemple, il y a un flash-back sur Jane et Jesse lors d'un rendez-vous au musée Georgia O'Keeffe qui comprend une merveilleuse discussion sur les peintures de fleurs et de portes d'O'Keefe qui se double d'une sorte dediscussion furtive sur la télévision et les films. "Pourquoi quelqu'un peindrait-il une image d'une porte encore et encore, des dizaines de fois ?" demande Jesse. « Pourquoi devrions-nous faire quelque chose plus d'une fois ? » Jane répond. « Dois-je fumer cette seule cigarette ? Peut-être que nous devrions juste faire l'amour une fois, si c'est la même chose.
Le plus grand épisode de la saison est peut-être "Fly", écrit par Sam Caitlin et Moira Walley-Beckett et réalisé par Rian Johnson (Boucleur,Brique). Sans doute le point culminant de chaque aspect notable de la saison trois (stylistique et morale), il fonctionne comme (1) un épisode autonome qui peut être apprécié même par les personnes qui n'ont jamais regardé la série auparavant, (2) un miroir de "Phoenix" de la saison deux qui aborde la réplique morale et émotionnelle de la mort de Jane sur Walt et Jesse, et (3) une préfiguration du complot visant à tuer Gale. «Cette mouche est un problème majeur pour nous», dit Walt à Jesse. «Cela va ruiner notre lot, et nous devons le détruire ainsi que toute trace pour pouvoir cuisiner. A défaut, nous sommes morts. Il n’y a plus de place à l’erreur, pas avec ces gens-là.» (Pour en savoir plus sur cette préfiguration, lisez l'ouvrage de Dave Crewepetit article ici.)
La saison utilise également le prologue et d'autres flashbacks (visuels et verbaux) pour ajouter rétroactivement de la profondeur aux personnages. Les Cousins semblent presque humains quand on les voit dans un flash-back, Hector tenant l'un d'eux sous l'eau pour apprendre à l'autre que les mots ont un sens et un pouvoir. (Le garçon a dit qu'il aurait souhaité que son cousin soit mort.) Un autre flash-back sur une Skyler très enceinte achetant leur maison avec Walt seize ans plus tôt, nous rappelle que Walt était autrefois une personne relativement inoffensive et sympathique, juste au moment où nous étions sur le point de perdre. toute la sympathie pour lui. L'épisode commence par un joli panoramique de gauche à droite à travers la maison vide ; ce même mouvement de caméra est répété plus tard, pour révéler que Walt est en train de retourner lentement dans la maison d'où Skyler l'a éjecté, assis sur la chaise de son salon, adorant bébé Holly. (Parenthèse, je ne pense pas qu'il y ait jamais eu un acteur dans toute l'histoire du cinéma ou de la télévision qui ait travaillé avec des nourrissons avec plus d'habileté que Bryan Cranston. Si la manipulation des bébés était un sport olympique, il pourrait être l'entraîneur de l'équipe américaine.)
Je ne pense pas que la saison trois soit aussi structurellement parfaite que la saison deux, et même après avoir revu certains éléments qui ne fonctionnent pas aussi bien qu'ils le devraient (en particulier les Cousins et certaines scènes des cartels de drogue mexicains, qui semblent un peu étranges). un peu comme réchaufféMiami Vice). Mais la saison est tellement ambitieuse visuellement et thématiquement que cela n’a pas vraiment d’importance. Toute série qui dure plus de quelques saisons doit changer ou évoluer, pour éviter de s'ennuyer elle-même et les téléspectateurs, etBriser le mauvaisLe passage de 's à une narration cauchemardesque, grotesque et mi-figurative mi-réaliste est l'un des grands changements dans l'histoire des séries télévisées, en grande partie parce qu'il est si progressif. Quand vous regardez le pilote, avec un Walter White pâteux et poilu trébuchant dans un désert photographié de manière réaliste dans ses collants blancs, puis regardez l'épisode super-aimant de la première moitié de la saison cinq, la différence de ton et de style est plutôt étonnant. Et pourtant, même si la saison trois est occupée à construire un pont esthétique entre le début et la fin des saisons, elle vous donne toujours les éléments bien-aimés et familiers, tels que les monologues « rassurants » désemparés de Walter qui consistent en réalité à nier la responsabilité du mal qu'il a créé tout en faisant simultanément le chagrin des autres à son sujet. (Je ne sais pas quel moment est le plus hilarant et épouvantable, le discours de Walter devant l'assemblée de l'école sur le fait que la collision en vol n'était pas si grave, ou la scène dans le restaurant de l'hôpital où il traite le chagrin de Marie à propos de Hank comme prétexte pour rappelle-lui combien il a souffert.)
Plus que toute autre chose, c'est une série sur les personnages et les petits et grands traumatismes de la vie. J'aime la façon dont la série donne à chaque personnage un peu d'humanité, même le marchand d'armes qui vend aux cousins leurs gilets pare-balles tout en bavardant sur le sexe bondage dont il va bientôt profiter, ou le propriétaire de la casse qui engage Hank dans une dispute étonnamment lucide. sur les subtilités de la perquisition et de la saisie, ou Mike, qui apparaît comme un personnage majeur dans « Demi-mesures », livrant un monologue profondément triste sur un incident survenu lorsqu'il était flic, lorsqu'il a tenté sans succès de sauver un homme. femme de son mari violent. (« Lui a cédé la tête avec la base d'un mixeur Waring » est une phrase qu'Elmore Leonard aurait pu écrire.) À travers tous les moments majeurs et mineurs, nous sommes toujours ancrés dans l'histoire de Walt : une lente descente aux enfers, Heisenberg appuyant sur le l'accélérateur baisse un peu plus à mesure qu'ils franchissent un nouveau niveau. Quel magnifique et horrible salaud il est. "Vous avez dit non à demi-mesure", dit Walt à Mike lors de la finale de la saison, justifiant le meurtre de deux des dealers de Gus. "C'est drôle comme les mots peuvent être sujets à interprétation", dit Mike pince-sans-rire.
