Kathryn Hahn.Photo : Jason Merritt/Getty
Les films sur les crises de la quarantaine chez les femmes utilisent invariablement le même procédé : une femme plus âgée a une liaison avec un homme plus jeune.Délice de l'après-midiinvente une rubrique légèrement différente : Une femme plus âgée adopte une strip-teaseuse plus jeune. Kathryn Hahn incarne Rachel, une femme au foyer de Los Angeles qui s'est perdue en s'occupant de son fils et de son mari (un Josh Radnor formidable et surprenant). À la suggestion d'un ami, Rachel se rend dans un club de strip-tease pour pimenter son mariage et devient fascinée par une danseuse aux yeux écarquillés nommée McKenna (Juno Temple). Bientôt, McKenna emménage dans la chambre d'amis de Rachel, où, dans une autre comédie, elle apprendrait probablement à la mère de banlieue comment retrouver son rythme. Il suffit de dire,Délice de l'après-midiva dans un endroit beaucoup plus intéressant. Le succès de Sundance est ancré dans la performance brute et intrépide de Hahn – d'autant plus impressionnante qu'elle est principalement connue pour ses comédies (Présentateur, Parcs et loisirs, nous sommes les meuniers). Nousj'ai parlé à Hahn à Sundance, mais je suis revenu pour discuter du jeu d'acteur ivre, des similitudes surprenantes entreDélice de l'après-midietET, et l'attirance de son personnage pour une strip-teaseuse.
Délice de l'après-midiest le deuxième film que je regarde cette semaine réalisé par une femme, sur une femme. J'ai l'impression de vivre dans ce merveilleux univers alternatif du cinéma.
Je suis tellement fière de faire partie de ce film, Gwynne. Je suis tellement, tellement reconnaissante que [la réalisatrice et scénariste] Jill Soloway ait dit : « Kathryn Hahn devrait être Rachel », parce que je n'avais pas eu ce genre de rôle dans ma carrière cinématographique et télévisuelle. Je n'avais pas travaillé de cette façon depuis que j'étais à l'école d'art dramatique.
Tous les mariages du film sont crédibles. J'aime le fait que les maris soient tous plutôt schlubby et mal rasés. Ils ressemblent à des gens qui ont eu des enfants.
Ouais, exactement, ET des gens qui sont à l'aise dans le mariage. Nous parlions de ce relâchement du ventre que vous avez lorsque vous êtes avec votre mari. Je suis marié depuis toujours, nous avons deux enfants, et il y a ce genre d'expiration que vous pouvez avoir avec votre partenaire avec qui vous êtes depuis si longtemps. Vous avez juste l'impression que vous pouvez libérer le ventre, mais ne pas le tenir l'un devant l'autre.
Je veux parler de la scène de la fête du vin entre dames, dans laquelle votre personnage fait une dépression ivre. Y a-t-il une différence entre jouer ivre dans une comédie et jouer ivre dans un drame ? Je sais que beaucoup d’acteurs trouvent difficile de trouver cet équilibre entre un peu lâche et exagéré.
Les dames le diront toutes avec beaucoup de fierté : c’était le tournage le plus sobre. Nous n'avons pas bu une seule gorgée. Nous étions si fiers de nous. Nous buvions ce faux vin rouge, et nous avons commencé à neuf heures du matin et nous sommes en quelque sorte sortis de cette pièce à six heures, en nous disant : « Qu'est-ce qui vient de se passer ? C'était quatre ou cinq plans très longs. Et – laissez-moi essayer de répondre à cette question. Je pense que cela viendra certainement d'un endroit différent s'il s'agit d'une comédie ou d'un drame. Mais dans ce cas-ci, c’était comme un relâchement. Ces gens sont amis, mais c'est une sorte de fausse amitié, c'est tellement une question d'apparence, et à mesure que les caméras tournaient, cela devenait de plus en plus lâche. Tout était en quelque sorte dépouillé jusqu'à l'identité, à ce qu'il y avait en dessous, du moins pour Rachel. Elle a cette crise publique épique dans cette scène. Ce que j'ai toujours trouvé si brillant dans le scénario de Jill, que c'était la même nuit que la scène de poker de McKenna. Parce que tu te souviens dansETquand ET se saoule à la maison et qu'Elliott se saoule à l'école ? Genre, il le sent ? J’ai toujours en quelque sorte assimilé ces deux scènes comme ça. Quoi que McKenna traverse, elle l'assume en quelque sorte. Tout d'un coup, ils sont tellement connectés qu'elle le ressent. Mais encore une fois, c'était juste de très, très longs plans, utilisant principalement les dialogues de Jill, et puis bien sûr, juste partir et improviser. Et elle était tellement ouverte à tout ce que nous improvisions.
Le monologue inconfortable dans cette même scène sur le viol de Rachel semblait très organique. Est-ce que cela faisait partie du scénario ?
C'était définitivement une improvisation dans et hors des rythmes, mais c'est dans le scénario qu'elle a en quelque sorte fourni cette information. Ce que j'aime, c'est que Rachel est tellement hors d'elle-même et ne se connaît donc pas elle-même – elle a presque 40 ans mais n'a toujours aucune idée de qui elle est. Même en racontant cette histoire, elle ne croit pas qu'il s'agisse d'un viol. Ce qui me rend si triste, que quelque chose comme ça lui soit arrivé, et qu'il y ait un enfant avorté quelque part auquel McKenna pourrait peut-être ressembler ? Cela m'a tué. Surtout dans ce monologue, il y a quelques blagues vraiment, vraiment politiquement incorrectes que nous laissons en quelque sorte passer parce qu'il s'agit d'un groupe de femmes ivres. Et une bande d’étrangers assis autour de la responsabilité de cette « dégustation de vin » – ce qui, bien sûr, n’arrive jamais, tout le monde se perd. J'ai totalement assisté à ces soirées. Par exemple, j'ai un club de lecture à Los Angeles, et je vous le dis, nous lisons rarement les livres. C'est essentiellement juste une opportunité de dire, vous savez, "Soyons saouls." Je pense que ça arrive partout. Cela me semble tout à fait logique.
Pourquoi pensez-vous que votre personnage choisit cette fille en particulier comme quelqu'un avec qui elle veut se connecter ? Nous obtenons beaucoup d’indices, mais avez-vous senti qu’il y avait une raison spécifique, quelque chose qui dominait tout le reste ?
Au milieu de ce club de strip-tease, elle aperçoit ce chou à la crème rose, ce petit ange. Je pense que ce qui se passe dans cette scène est définitivement comme si Rachel voulaitêtreelle, elle veut la materner, elle veut la sauver, elle veut la baiser. Elle veut toutes ces choses à la fois. Je pense que le « sauvetage » est le mot prédominant. Parce que c'est totalement lié au maternage. Et je pense qu'elle est excitée. Et je pense qu'il y a aussi quelque chose qui fait que lorsque Rachel la regarde, Rachel est tellement fermée à cette partie d'elle-même. Elle s'habille comme un garçon. Elle a complètement fermé ce côté féminin d'elle-même. Elle ne peut en aucun cas accéder à sa sexualité. Et elle n’a rien à voir non plus avec ses journées mais parcourt les magasins en ligne. Elle a cette vie incroyablement enviable, et elle est vide. Son fils n'a plus tellement besoin d'elle ; son mari ne sait visiblement même pas quels sont ses jours. Je pense que McKenna devient unbut.
À Sundance, vousparlé avec Vautourà propos de votre orgasme final du film. J'étais curieux de connaître l'une des autres scènes de sexe du film, celle où Josh et vous parlez directement devant la caméra pendant que vous faites l'amour les yeux ouverts. Expliquez-moi la configuration de cette scène. Je suis vraiment curieux.
J'étais essentiellement sur Josh, et puis il n'y avait que Jim, le caméraman, qui filmait juste derrière lui. C'était tellement parfait, parce que c'était aussi comme,Oh, ça ne pourrait pas être un pire angle. L'éclairage ne pourrait pas être pire. C'était comme, pouah, fermons les yeux ! C'était très difficile pour nous de – comme, il y a un tout autre film là-dedans qui est tellement plus large. J'ai dû prendre un verre d'eau à un moment donné. Nous nous sommes vraiment fait rire de ce qu’est ce travail. C'était comme, "pouah, je veux dire, je sais que nous devons faire ça, mais rien que d'y penser est tellement épuisant." Oh mon Dieu, ça nous a tellement fait rire. Et Josh vient de me tuer, juste en me regardant. Et puis à un moment donné, pour que le mouvement se réalise, quelqu'un d'autre pompait ses jambes de haut en bas. C'était ridicule.
