Don Draper (Jon Hamm) - Mad Men _ Saison 6, Épisode 8 _ 'The Crash' - Crédit photo : Jordin Althaus/AMC
Des hommes fousLe caractère insaisissable en fait un spectacle profondément frustrant et profondément satisfaisant. C'est évident à certains égards et subtil à d'autres. Parfois, il semble pratiquer une version de la mauvaise direction du magicien, vous convainquant qu'il ne s'agit que d'une seule chose alors qu'en fait il fait deux ou trois autres choses simultanément, souvent d'une manière si intelligente ou si glissante qu'il est difficile de prouver son intention. Qu'est-ce que ça fait ? Qu'est-ce que ça dit ? Où cela nous mène-t-il ? Nous ne pouvons pas le dire avec certitude, mais nous pouvons nous amuser en essayant.
C'est pourquoi, même si j'ai déclaré la saison six comme la saison la plus faible de la série dans mon récapitulatif final, j'ai laissé la porte ouverte à un réexamen. J'ai regardé suffisamment de télévision pour savoir que même si les premières réactions instinctives sont valables - malgré Netflix, nous regardons les émissions de télévision en première diffusion en morceaux - les réactions instantanées ne donnent pas une image globale tant que vous ne les présentez pas toutes dans un collage. après la finale et regardez-les.
En parlant de grandes images, leaffiche teaser de la saisonest à nouveau analysé, après la finale, et traité comme une clé magique qui débloquera la série, ou du moins clarifiera certaines choses.Les États-Unis aujourd'huic'estPatrick Ryan spéculeque les policiers, qui, selon certains fans, annonçaient l'arrestation de Don pour fraude et désertion, ou même le meurtre de Megan dans une atrocité de type Sharon Tate, étaient « plus symboliques du sentiment de terreur qui planait sur cette saison plutôt que préfigurant une parodie spécifique. » Et le survol de la rue « pourrait signifier un nouveau départ pour l’agence ainsi que pour ses associés ». Il se demandait également si l'image centrale, de Don Draper semblant se faire passer dans la rue, était une allusion à tous les trucs Don Draper-Bob Benson-en tant que jumeaux, ainsi qu'au schisme Don Draper-Dick Whitman détaillé dans la première saison. jusqu'à cinq heures. Je préfère de loin l'idée que l'affiche anticipe la décision de Don de sortir de son gouffre de misère, de se débarrasser (à la fois de l'alcoolisme et de l'assollisme) et, dans un sens, de se détourner de lui-même ou de l'image fanfaronne de mâle alpha qu'il avait. fabriqués au fil des années. J'aime aussi l'idée que l'affiche symbolise Don acceptant enfin son passé en tant que Dick Whitman, le garçon traumatisé représenté dans les flashbacks brutaux mais toujours dérangeants de la série.
Ce que j'aime le plus dans la série - à tel point que ses erreurs de calcul et ses expériences ratées occasionnelles ne me dérangent pas - c'est qu'il est finalement impossible de lire cette affiche, ou la série dont elle fait la publicité, d'une seule manière, et d'être sûr que l'interprétation l'emportera sur tous les autres. C'est ce que je veux dire quand je dis que la série pratique l'art du déni plausible. Ils voulaient peut-être dire exactement ce que vous pensez qu'ils voulaient dire, ou ils voulaient dire autre chose, ou peut-être qu'ils ne savent pas exactement ce qu'ils voulaient dire, parce qu'ils ne font pas le genre de série dans laquelle A plus B égale C.
J'avais l'habitude de trouver le message de Matthew Weiner–Des hommes fousles discours explicatifs sur AMC sont irritants, car je ne pense pas qu'un artiste devrait participer activement en expliquant au public ce qu'il essaie de faire. Mais j’ai cessé d’être ennuyé lorsque j’ai réalisé que Weiner ne décodait presque jamais rien de vraiment important. Ses commentaires portent souvent sur la motivation des personnages et la structure de la narration – soulignant, par exemple, que les deux intrigues principales d'un épisode se reflétaient d'une manière ou d'une autre. Ce que Weiner ne fait pas, pour l'essentiel, c'est analyser les métaphores et les symboles de la série en relation avec l'histoire : personnelle ou nationale. Je l'admire pour cela, parce que c'est la partie vraiment géniale deDes hommes fous, ce qui en fait bien plus qu'une simple chronique hebdomadaire de belles personnes se baisant, au sens figuré ou littéral.
Oui, cette série pratique le genre de drame littéral, ceci est égal à cela – mais seulement en surface. Ses profondeurs sont plus complexes, car c'est dans les profondeurs queDes hommes fousse rapproche de la logique du rêve. Souvent, une situation ou le choix d'un personnage signifiera exactement ce que vous pensez que cela signifie, mais en même temps, il y aura quelque chose d'autre, quelque chose qui se connectera à un autre personnage ou à une autre situation d'une manière frappante ou étrange.
C'est pourquoi je n'ai jamais accordé beaucoup d'importance à l'approche de Sherlock Holmes pour prédire ce qui se passerait.Des hommes fouspourrait faire ensuite, en fonction de ce qu'il a fait auparavant ou de ce que le critique pense qu'il fait à ce moment-là. Cette saison, il était prévu queLe t-shirt Sharon Tate de Meganet la présence constante des sirènes de police sur la bande originale et toutes les scènes de Los Angeles laissaient présager que Megan se ferait massacrer, à la Tate, par la famille Manson. Cela ne s'est pas produit. La grande prédiction de Salon pour la saison cinq – selon laquelle Pete Campbell se suiciderait en sautant d'un immeuble, devenant ainsi le personnage silhouetté dans le générique d'ouverture – ne s'est pas non plus réalisée. Weiner a ditTim Molloy du Wrapque le sauteur n'était pas censé être Don, Pete ou qui que ce soit d'autre, et qu'il ne présageait rien de rien. « Ce saut par la fenêtre a toujours été censé être symbolique et interne », a-t-il déclaré. "Je n'ai jamais pensé cela littéralement." C'était en réponse à tous les fans qui s'approchaient de Weiner et lui donnaient leur idée géniale pour terminer la série : faire sauter quelqu'un par la fenêtre, comme dans le générique d'ouverture ! (Ne parlons même pas dela théorie de DB Cooper- que la série se terminera avec Don détournant un avion et s'enfuyant, devenant ainsi l'un des cas de personnes disparues les plus notoires d'Amérique.)
Ce genre de scénarios est amusant à imaginer, etDes hommes fousLe ton particulier et particulier de encourage les envolées. Mais à part la préfiguration du suicide de Lane Pryce dans la saison cinq, que j'ai approfondi dansun essai vidéo collaboratif pour Vulture, je ne peux pas penser à de nombreux développements majeurs sur lesquels vous pourriez revenir rétrospectivement et dire : « Oui, bien sûr, ils ont totalement télégraphié cela, et nous aurions tous dû savoir que cela allait se produire, et exactement de cette manière. » Ce n'est pas une expérience scientifique ; nous ne prenons pas note des produits chimiques en jeu et ne prévoyons pas quand et comment ils vont brûler. C'est une histoire. C'est du divertissement. C'est de l'art. Et cela signifie qu'une grande partie de l'écriture de la série doit être intuitive, Weiner et son équipe travaillant aussi près que possible de leur inconscient tout en se souciant de la continuité et de la motivation.
"Je sais que cela ressemble à une blague", a déclaré Weiner au Wrap, "mais rien de tout cela n'est réel." Ces cinq derniers mots sont essentiels, je pense. Cela ne veut pas dire que nous ne devrions pas créer de liens avec les personnages et nous soucier de ce qui leur arrive. Il est plus probable qu'il nous prévienne, comme le font parfois les écrivains de fiction, que dans une bonne histoire, il se passe bien plus que qui va où et fait quoi à qui - et cela dans levraimentDans les bonnes histoires, vous pouvez sentir ce « plus » bouillonner sous chaque instant du conte, même si vous ne pouvez pas identifier spécifiquement ce qui en est la cause.
"Nous essayons toujours de garder à l'esprit les relations antérieures, et quelque chose finit par être un coup monté et vous ne vous en rendez même pas compte", a déclaré Weiner. "J'aurais aimé être assez intelligent pour comprendre comment tout planifier, mais j'y vais vraiment saison par saison." C’est-à-dire que lui et les autres scénaristes improvisent au ralenti, comme presque tous les autres groupes de personnes ayant déjà réalisé une émission de télévision. C'est pourquoi je pense qu'il est plus sage de faire de la spéléologieDes hommes foussans s'attarder à « prouver » ce que l'œuvre essaie de faire ou à prédire ce qu'elle fera ensuite. (C'est d'ailleurs une leçon que je dois continuer à réapprendre moi-même : j'ai prédit un jour queDes hommes fousne tuerait pas un personnage majeur dans la saison cinq, parce que cela aurait été trop évident, et à ce stade, je suis presque sûr que monThéorie « Pete est enfermé »n'est pas un démarreur — même si on ne sait jamais !)
Dans cette optique, le meilleur morceau deDes hommes fousl'écriture que j'ai vue cette année est une vidéo :"CommentDes hommes fousJ'ai combattu le Vietnam »,par Forrest Wickman et Chris Wade de Slate. C'est calqué surun essai vidéo d'Amanda Marcotte et Kevin Leequi était publié sur mon ancien blog,Appuyez sur Lecture, qui postulait que l'épisode deDes hommes fousdans lequel les personnages réagissaient à l'assassinat de JFK était redondant car la série avait déjà traité l'événement sous forme de métaphore, via «l'épisode de la tondeuse à gazon».
La vidéo de Slate adopte une approche similaire avec la saison six deDes hommes fous, se concentrant sur des clips et des lignes pour démontrer que cette saison était une élaboration codée de la mésaventure nationale du Vietnam. Partout, il y avait des images vaguement associées de soldats vivants et morts, de violences et d'incitations à la violence, et d'hommes « expédiés » vers un endroit éloigné pour mener une « guerre » pour laquelle ils étaient sous-équipés et mal préparés, et qui s'est poursuivie. déchirer le « pays ». (Le pays lointain était Détroit et la guerre était le compte de Chevrolet ; Chevrolet est une division de GM, l'une des plus grandes sociétés de munitions d'Amérique.) Dans le premier épisode, Don rencontre un soldat vivant qui lui rappelle peut-être lui-même lorsqu'il était jeune homme ; le soldat apparaît plus tard dans une hallucination de drogue, disant à Don qu'il est mort. Le plus étonnant est la juxtaposition dans la vidéo de l'une des lignes d'un soldat dans le pilote et de la ligne de Don avec Ted dans le bar, juste avant qu'ils ne décident de fusionner leurs agences. Don répète une variante de la phrase du soldat à Ted : « Hé, lieutenant, tu veux avoir des ennuis ?
Il y a beaucoup de choses dans la vidéo qui semblent exagérées – suggérant, par exemple, que la préférence de Stan pour les chemises vertes est liée au sort de son cousin, un soldat mort à l'étranger – mais quand on pense à la logique onirique de Peggy blessant son petit ami avec, entre autres choses, une baïonnette, ce n'est peut-être pas tiré par les cheveux après tout. En regardant la pièce, j'ai réalisé que la fusillade de Ken faisait écho à des situations du roman de Norman Mailer « Pourquoi nous sommes au Vietnam », qui parle d'un tas d'histoires.faux-des gars machos en voyage de chasse.
Je vais maintenant proposer ma propre théorie sur la saison six et essayer de suivre mes propres conseils et de ne pas la vendre trop fort.
J'ai revu quelques épisodes de la sixième saison au cours du week-end et je me suis senti à peine plus charitable à leur égard ; ils étaient plus réfléchis et captivants que presque tout ce qui se passait à la télévision, mais selon les standards des précédentsDes hommes foussaisons, ils se sentaient lents, grumeleux et flous. Il y avait des allusions à des intrigues secondaires fructueuses qui n'ont mené nulle part : Joan essayant d'échapper à l'ombre de son accord de sexe contre partenariat de la saison cinq et faisant de petits pas pour devenir une Mad Woman à part entière en s'emparant du compte Avon ; le rendez-vous à l'aveugle de Michael Ginsberg avec une jeune femme qui semblait le comprendre mieux qu'il ne l'avait imaginé ; Les problèmes persistants de Roger avec sa fille, qui semblaient souvent intégrés dans des épisodes après coup.
Et je pense toujours que toute la saison, la première mi-temps en particulier, a souffert de la mise au premier plan des souffrances de Don Draper. Le problème n'est pas que le personnage n'est plus regardable - grâce à la performance magnifiquement morose de Jon Hamm, il l'est toujours, même lorsqu'il s'enfonce plus profondément dans l'Enfer de Dante, Old Fashioned dans une main, cigarette dans l'autre.
Le problème est que Don ne semble plus aussi profond qu’avant, parce que nous le connaissons trop bien. Nous avons exploré tous les coins et recoins de son psychisme. Nous l'avons vu décevoir tout le monde, et lui-même, encore et encore. Il est tombé si bas cette année qu'il ne peut pas aller plus loin, et il a tellement merdé au travail qu'on ne peut pas dire : « Eh bien, sa vie personnelle est un désastre, mais il est excellent dans son travail. Il était presque à zéro cette année. Le mystère et le charme ont disparu. Maintenant, il ressemble plus à une collection de notes d'écrivains de fiction pour un personnage qu'à une personne réelle. Don Draper a toujours été une construction, bien sûr, mais maintenant il se sent comme tel et joue comme tel. Nous voyons à travers lui. Il est vieux et fatigué, à la fois en tant qu'homme et en tant que personnage. Nous en avons assez de lui.
Si Don Draper est, dans un certain sens, l'Amérique, ou une représentation de l'image de soi de l'Amérique étant celle d'un patriarche hétérosexuel blanc qui règne sur les femmes, les gays et les personnes de différentes ethnies et couleurs, peut-être que la série avait raison de nous frotter. se penche sur ses échecs et souligne à quel point ses valeurs étaient devenues démodées et égoïstes, hypocrites et légitimes. Si l'un desDes hommes fousLes thèmes majeurs de l'Amérique sont la façon dont l'Amérique dans les années soixante a commencé à se rebeller contre les structures de pouvoir établies sans les déposer complètement, et encore moins sans savoir par quoi les remplacer, alors cela prend un sens dramatique et désagréable queDes hommes fousferait tout ce qui était en son pouvoir pour rendre Don Draper aussi épuisant que possible.
Il existe deux types d’ivresse avec le personnage de Don Draper : l’ivresse physique, via l’alcool et les drogues, et l’ivresse métaphorique – l’idée de virilité, de pouvoir et de contrôle que représente Don. Don lui-même s'est détourné de l'alcool et de sa dépendance à la mythologie qu'il avait lui-même créée, au cours d'une saison au cours de laquelleDes hommes fousLes scénaristes ont poussé notre sympathie pour le personnage jusqu'à son point de rupture. Je n'ai pas toujours aimé la façon dont il a fait cela, mais à mesure que je progresse dans la saison six, je suis de plus en plus convaincu que c'est en fait ce qu'il fait, entre autres choses. Cela nous retourne contre Don et nous montre Don se retourner contre lui-même. Nous en avons assez de Don, et l'Amérique en a assez des gars comme Don, en même temps que tout le monde en a assez de Don, y compris Don.
Lorsque Don arrive en tête dans un épisode – décrocher le compte, coucher le bébé, s'en tirer avec quelque chose – certains forums de discussion s'illuminent avec des variations de la même phrase : « Don Draper est l'homme ! » Peut-être que l'arc de cette série commence par cette phrase, puis la répète vers la fin, avec une orthographe légèrement différente, changeant deux lettres minuscules en majuscules : Don Draper est The Man.
