Photo : Don Giller/YouTube
Le Paley Center for Media, présent à New York et à Los Angeles, se consacre à la préservation de l'histoire de la télévision et de la radio. Dans leurs vastes archives de plus de 120 000 émissions de télévision, publicités et programmes de radio, se trouvent des milliers de programmes importants et amusants qui attendent d'être redécouverts par les passionnés de comédie comme vous et moi. Chaque semaine, cette chronique mettra en lumière un nouveau joyau qui vous attend à la bibliothèque Paley pour en rire tranquillement. (Sérieusement, c'est une bibliothèque, alors gardez-la.)
Comme tous mes lecteurs de surface le savent déjà, le vent du changement souffle à nouveau aux portes de la télévision de fin de soirée.Le spectacle de ce soirse tourne vers Jimmy Fallon pour prendre les rênes, poussant Jay Leno vers on ne sait où. Maintenant, je sais que tout le monde idolâtre Carson, tout le monde veut passer à la télévision avant minuit et tout le monde veut rejoindre ce très petit club de personnes qui ont accueilliLe spectacle de ce soir, mais malgré toutes ces raisons parfaitement légitimes, il existe aussi de très bonnes raisons de rester à 12h30. En fait, je peux tout résumer en une seule raison : à 12h30, on peut être ridicule.
A 11h30, les vieux sont réveillés. Les gens qui regardent les informations télévisées locales regardent. Ces gens ne sont pas intéressés par « Let Us Play With Your Look », « Potato Judge » ou « Late Night Monkey Cam ». Alors aujourd'hui, pour célébrer le ridicule de 12h30, je vais revenir sur un épisode deTard dans la nuit avec David Lettermandu 2 mars 1988, lors de Camera Night.
Après les introductions et les graphiques d'ouverture, Dave se dirige vers le devant de la scène dans ses kakis et chaussures de lutte de l'époque, mais quelque chose semble un peu différent. Il y a peut-être beaucoup plus de mouvement ? Ou peut-être avez-vous simplement l’impression qu’il y a beaucoup plus de photos de foule ? Après un bref non-sequitur (« Bonjour à tous et bienvenue dans notre tour d'horizon du rôti de bœuf du mardi soir ! Je suis désolé, pendant un instant, j'ai cru que j'étais le gérant d'un Arby's. »), Dave nous raconte la blague : c'est la soirée caméra ! « Parce que nous souhaitons continuellement vous offrir le meilleur de la télévision commerciale américaine, nous avons ajouté ce soir quelques caméras supplémentaires à notre batterie habituelle d'équipement vidéo. Habituellement, nous en avons quatre, et honnêtement, c'est probablement trop. Ce soir, nous en avons treize parce que nous voulons être sûrs que vous ne manquiez pas une seconde de toute l'action, l'action sincère, qui se déroule ici ce soir.
Dave montre ensuite les treize angles de caméra différents disponibles ce soir-là. Certains sont disposés derrière lui, d'autres sont des plans à longue distance depuis l'arrière du studio, un est en noir et blanc, un autre, monté sur un long poteau, rampe même sur le sol entre ses jambes, de haut en bas pour donner un plan large imposant. .
Les caméras, comme vous pouvez l'imaginer, fournissent à Dave un flux incessant de matériel pour le reste de la soirée tandis que son réalisateur Hal Gurnee devient un peu fou de pouvoir alors que tout le devant de la scène est désormais envahi par les caméras à sa disposition. "Quand le réseau Fox fermera enfin ses portes et cessera ses activités", dit Dave dans une prédiction qui n'était pas si insensée qu'avant.Les Simpson, "ils feront une vente qui ressemblera à ceci."
À partir de ce moment, le spectacle se déroule normalement, avec quelques irrégularités parsemées, en raison de la forte augmentation du matériel ce soir-là. Par exemple, Hal semblait vraiment aimer couper Anton le batteur avec la caméra noir et blanc pour diverses photos de réaction. Les caméramans ont le temps de briller lorsqu'ils entrent accidentellement dans les prises de vue. Dave raconte pourquoi il a eu un week-end horrible, impliquant de déplacer des bûches enflammées dans sa cheminée, et quand Dave a du mal à penser à l'objet en laiton dans la cheminée qui contient les bûches, un membre du public crie "un porte-bûches" et Dave ordonne aux caméras de prendre une photo du type qui a crié, faisant dérailler complètement l'histoire. (Ils ne peuvent pas le trouver.) Plus tard, alors que Dave interviewe Tom Brokaw, le public voit soudain un gros plan des mains de Brokaw, et le public commence à rire au milieu de son histoire sur son voyage en Russie pour interviewer Mikhaïl Gorbatchev.
À un certain moment de la soirée, il devient un peu difficile de dire si Dave est comme d'habitude sardonique ou s'il est vraiment mécontent du gadget de la nuit. Après avoir terminé l'histoire de sa cheminée, il annonce à haute voix : « Je n'aurais pas pu raconter cette histoire avec seulement quatre caméras ! Plus tard, Dave jette un coup d'œil à un moniteur et remarque que la photo de réaction d'Anton le batteur est en noir et blanc et demande : « Cela ne devrait pas être en noir et blanc, n'est-ce pas ? Son producteur hors écran lui donne une réponse et il répond : "Oh, ils ont pensé que ce serait plus amusant d'être en noir et blanc ?" Il feint de rire. «Je dois commencer à venir aux réunions!»
Mais si 13 caméras ne vous ont pas prouvé que vous pouvez vous en sortir avec des trucs encore plus ridicules, alors certainement une apparition de Larry « Bud » Melman le fera certainement. Maintenant, je vous accorde que Calvert DeForest est apparu sur CBSSpectacle tardif, mais il n'a jamais pu faire quelque chose d'aussi fou que les hauteurs insensées qu'il a atteintes.Tard dans la nuit. Dans cet épisode particulier, il incarne Kenny le Gardner qui, sans raison apparente, est habillé en Roy Orbison et raconte comment il parcourt le pays, « divertissant nos hommes et nos femmes en uniforme… chez Dunkin Donuts ». Le meilleur moment de cette étrange interview se produit lorsque Kenny le Gardner tente de mettre le public de son côté et saute de son siège en s'exclamant "Ai-je raison, les gens ?!" réussissant d’une manière ou d’une autre à mettre l’accent uniquement sur le « suis ». Dave, perplexe, s'écarte du scénario et dit : "C'était une lecture de cette ligne que je ne pensais pas possible." Finalement, Kenny a une guitare attachée sur lui (il faut cependant beaucoup d'efforts au machiniste pour l'y amener) et il interprète un couplet de "Blue Bayou" démontrant le motif de grattage le plus étrange possible, en tapotant sa main contre le manche. de la guitare. Une fois parti, Dave, déconcerté, ne se plaint à personne en particulier : « Chaque fois qu'il vient ici, c'est comme une bagarre dans un bar juste pour surmonter une de ces choses. »
Même si la série ne se déroule pas parfaitement, l'ensemble du projet représente exactement ce que peut être la télévision de fin de soirée : c'est amusant, c'est différent et c'est le désordre le plus compliqué. Il y a de l'électricité toute la soirée que l'on ne voit pas aussi souvent. Le public devient beaucoup plus bruyant, peut-être parce que le nombre de caméras sur le sol réduit considérablement l'écart entre l'endroit où il est assis et l'endroit où le spectacle se déroule. Ou peut-être qu’ils sont simplement excités par ce qui se passe devant eux. Quelle que soit la raison, cette tentative d'expérimentation ne se déroule pas sans heurts, mais elle donne lieu à une télévision très divertissante qui n'avait jamais été tentée auparavant et (peut-être à bon escient) n'a pas été essayée depuis.
