Récapitulatif des Américains : le cœur a de nombreuses pièces

Grégory

Saison 1 Épisode 3

Note de l'éditeur5 étoiles

Photo : Craig Blankenhorn/FX

Les Américainscontinue d'impressionner. Son deuxième épisode était plus serré et plus net que son pilote, et son troisième épisode, « Gregory », était une merveille : un rythme expert, avec un merveilleux contrôle du ton, des performances solides et un certain nombre de scènes étonnamment perçantes. La plupart de ces derniers tournaient autour du personnage principal (Derek Luke deAnthony Fisher), une recrue afro-américaine du KGB qui, à l'insu de Phillip, était le premier grand amour d'Elizabeth et qui a apparemment continué à la voir occasionnellement au fil des ans et porte toujours pour elle une torche de la taille d'un feu de joie.

La révélation de la relation entre Elizabeth et Gregory complique encore davantage notre impression du mariage des Jennings, une relation qui semble avoir plus d'antichambres secrètes, de trappes et de fosses à pointes qu'un château de conte de fées. Ce troisième épisode, écrit par Joel Fields et réalisé par le vétéran Thomas Schlamme (L'aile ouestet un million d'autres séries) - confirme mes soupçons selon lesquelsLes Américainsil ne s'agit pas principalement d'espionnage, tout commeLes Sopranoil ne s'agissait pas principalement de la foule.Les Américainsse présente comme une série sur l'identité, les secrets et le rôle des deux dans les relations. Pour qui pensons-nous que nous sommes ? À qui devons-nous dire à nos amants, amis et employeurs que nous sommes ? Et qui sommes-nous vraiment ? En sommes-nous vraiment sûrs ? Que se passe-t-il lorsque notre identité établie – le visage que nous présentons au monde, et peut-être à nous-mêmes dans le miroir – est dévoilée pour révéler un visage différent en dessous ? Que se passe-t-il alors ?

Dans cet épisode, nous rencontrons quelques grands secrets qui, une fois révélés, mettent des vies et des cœurs en danger. Le plus touchant est celui d’Elizabeth et Gregory. Ils ont un lien romantique plus primaire qu'Elizabeth et Phillip, qui ont été mariés dans le cadre d'un mariage arrangé par leurs agents du KGB, et ils ont toujours des sentiments profonds l'un pour l'autre. Lorsqu'Elizabeth lui propose de monter une opération à Philadelphie – pour enlever l'épouse secrète de l'agent du KGB Robert, Joyce Ramirez (Audrey Esparza) et leur bébé – il fait un effort supplémentaire, exécutant l'opération avec une telle finesse que l'agent du FBI Stan Beeman (Noah Emmerich) ) le déclare « un génie ». Gregory ne serait pas allé aussi loin s'il n'avait pas adoré Elizabeth et rêvé secrètement qu'un jour elle quitterait Phillip et les enfants pour être avec lui. Il presse Elizabeth de quitter son mari pour être avec une véritable âme sœur ; il sait que c'est lui parce qu'elle lui a dit que c'était lui, arrivant chez lui un soir de pluie un mois avant la naissance de sa fille Paige. La réaction contradictoire d'Elizabeth au discours de Gregory sonne vrai : elle ne nie pas ce qu'ils ont eu ensemble, mais elle se prépare également à lui dire que les choses ont changé entre elle et Phillip. «Je veux juste faire ce qui est bien pour toi… Je t'aime» de Gregory est la confession romantique la plus angoissée, la plus intacte et la plus courageuse que j'ai vue dans une série télévisée depuis un certain temps.

Il s'avère que le fantasme de Gregory ne se réalisera jamais – non seulement parce que le mariage est, comme le dit Gregory, la « couverture » d'Elizabeth, mais parce que dans les deux semaines qui ont suivi le meurtre par Phillip et Elizabeth d'un transfuge du KGB, elle regarde soudainement son mari différemment et le considérant comme un compagnon plutôt que comme un simple partenaire. Vous connaissez cette horrible et déchirante déclaration « Je t'aime, mais je ne suis pas amoureux de toi » ? Il semble qu'Elizabeth aurait pu dire cela à Phillip, mais aux deux tiers de cet épisode, elle l'a essentiellement dit à Gregory, mais pas précisément dans ces mots.

Retour à la liste des secrets : Phillip et Elizabeth apprennent que, à l'insu des Soviétiques, Robert s'est marié en secret et a eu un bébé. Joyce apprend que son mari était secrètement un agent du KGB (avec tout son comportement furtif, elle pensait qu'il était peut-être un trafiquant de drogue). Phillip apprend qu'Elizabeth a dit un jour à Gregory qu'elle n'était pas amoureuse de Phillip, une révélation qui dévaste Phillip si complètement que la première fois qu'Elizabeth essaie de lui prendre la main dans cet épisode (l'un des deux gestes de ce type), il saute pratiquement de sa chaise pour éviter qu'elle ne la touche. (Gregory est celui qui lâche la bombe, demandant à Phillip directement s'il aime vraiment sa femme. Dans une compétition entre rivaux romantiques, dont l'un est marié à l'objet d'affection de l'autre, je crois que c'est ce qu'on appelle l'option nucléaire. .)

Le scénario compare obliquement mais très précisément l'histoire de la femme secrète et le triangle Gregory-Elizabeth-Phillip, de sorte que l'un se mélange de manière subliminale avec l'autre. Gregory poursuit son attaque romantique – révélant comment Elizabeth, très enceinte, lui a rendu visite en secret – tandis que Phillip baigne un morceau de papier dans des produits chimiques pour révéler des secrets cachés. Une scène ultérieure entre Gregory, Elizabeth et Phillip donne à Phillip une ligne de sortie qui concerne factuellement Joyce, mais émotionnellement sur Gregory et Elizabeth : « Si vous touchez sa femme, je vous tuerai, vous comprenez ?

Quand j'ai regardé "Gregory" une deuxième fois, le point culminant obsédant - marqué sur une section de"Sunset" de Roxy Music, 1973- la scène de l'agent du KGB livrant le bébé aux parents de l'agent assassiné et la photo qui a suivi de Joyce morte dans la voiture semblaient apporter une clôture voilée et mystérieuse à l'histoire de Gregory-Elizabeth. Ils étaient insupportablement tristes selon leurs propres termes – et vicieux dans les films des années 70, une solution à la Corleone à un problème gênant. Mais ils semblaient aussi représenter la confirmation de la mort des espoirs romantiques de Gregory. Les deux dernières scènes avaient une horrible logique poétique ou onirique, vous montrant un ensemble de choses tout en vous faisant peut-être penser à d'autres choses. L'épouse secrète de Gregory – Elizabeth – est, à toutes fins utiles, morte maintenant. Son bébé appartient à quelqu'un d'autre.

Bouts

• Non, bien sûr, je n'allais pas faire ce récapitulatif sans mentionner Margo Martindale, qui fait sa première apparition dans le rôle de Grannie. Super casting, super performance (comme prévu ; elle est formidable). Ma scène préférée était celle où elle aidait tendrement Joyce et le bébé à monter dans la camionnette, en lui souriant comme, eh bien, une grand-mère, le genre de personne qui vous fait sentir en sécurité et aimé – une vieille dame avec un sourire dans la voix.
• La direction par Schlamme du Joyce-grab de Gregory était formidable. Il a été tourné et monté d'une manière qui m'a rappelé le classique de Sidney Pollack de 1973.Trois jours du Condor, un thriller élégant qui utilise des fouets pour révéler de nouvelles informations, créer de la paranoïa et suggérer des relations entre des personnages qui n'ont pas encore été entièrement définies. La palette de couleurs sans espoir – bleu sombre du milieu de l’hiver – était égalementCondor-comme. Le directeur de la photographie de cet épisode estRichard Rutkowski, et l'éditeur estDaniel Valverde.
• J'ai ri lorsque l'agent Gadd (Richard Thomas) a comparé avec incrédulité Joyce en train de disparaître aule magicien Doug Henning. Les spectateurs d’un certain âge se souviendront de ce charmant illusionniste aux cheveux longs. Je l'ai vu jouer à Dallas en 1978 avec Connie Francis en première partie. Mon frère et moi aimions Henning, mais tout ce dont ma mère pouvait parler, c'était à quel point Connie Francis était belle. Je ne sais pas pourquoi je viens de partager ça. Passons à autre chose !
• J'ai déjà lu quelques plaintes, ou inquiétudes, concernant l'histoire du soi-disant « Guerre des étoiles » du bouclier antimissile du président Ronald Reagan, qui figurait dans le matériel de Joyce et culminait avec cette scène brutale dans l'entrepôt. L'inquiétude semble être que le fait de savoir que "Star Wars" n'a jamais abouti et que l'Union soviétique a cessé d'exister en 1991, dix ans après les événements de cet épisode, donne l'impression que l'espionnage de la série est sans poids, ou à tout le moins, avec de faibles enjeux. . Je peux comprendre ce point de vue, mais j’aime le sentiment de futilité qui plane sur tous ces espionnages et meurtres. Cela nourrit l’idée queLes AméricainsIl ne s'agit pas en fin de compte de la guerre froide ou de l'espionnage - il s'agit en fin de compte de découvrir les endroits secrets dans le cœur et l'esprit de ces personnages, et d'examiner l'amour et le mariage sous différents angles. Ils pourraient faire n’importe quoi comme leur « travail ». Le fait qu'ils fassent des trucs dangereux, parfois sexy, rend la série plus divertissante et donne aux cinéastes l'occasion d'intégrer des détails et de la musique d'époque dans les histoires et de rendre hommage à leurs films préférés des années 70 et 80.
• J'aime la façon dont la scène culminante construite autour du monologue d'Elizabeth sur le mariage commence par un plan large et s'y maintient pendant un temps inconfortablement long, assimilant la distance physique et émotionnelle entre eux à ce moment-là. Cela semble être un choix cinématographique simple, mais il est consternant de voir combien de séries télévisées n'ont pas le courage de le faire, préférant plutôt laisser presque tout se dérouler en gros plan tout en coupant constamment de peur de nous ennuyer et changer de chaîne.
• En parlant de métaphore, la consommation de drogue de Gregory – et l'attitude désapprobatrice d'Elizabeth à son égard – est également liée au triangle central de l'épisode. Gregory et Elizabeth ont eu autrefois un amour intense et addictif ; Elizabeth semble avoir abandonné la drogue, mais Gregory ne peut pas arrêter de fumer. Il ne peut pas imaginer la vie sans effet.
• "Quand elle m'a dit qui elle était, c'était comme si je le savais déjà." Superbe phrase de Gregory, qui pourrait s'appliquer à toute relation entre deux personnes qui, pour une raison quelconque, se connectent et se comprennent instantanément. Mesdames et messieurs, c'est un show vraiment sexy. Je suis si près de demander que ce soit mon Valentin.