L'un des plus anciensSNLécrivains de tous les temps, Paula Pell écrit pour la série depuis 1995. Ces dernières années, elle a partagé son temps entre la série de sketchs phare et une carrière naissante de scénariste de cinéma, travaillant sur des scénarios pour Judd Apatow et Tina Fey. et lancer des blagues sur des projets produits par Apatow commeDemoiselles d'honneuretIl est 40 ans(qu'elle a également produit et aidé à réécrire). J'ai récemment eu la chance de parler à Pell de ses expériences de plus d'une décennie àSNL, comment s'est passée la transition du croquis aux longs métrages, et comment l'écriture pour Tina Fey et Judd Apatow a changé ses habitudes d'écriture.
Comment s'est passée la transition deSNLau cinéma ?
C'était vraiment amusant. J'ai commencé il y a environ deux ans et demi. J'ai toujours écrit beaucoup de personnages récurrents surSNL, et j'ai toujours aimé pouvoir penser « Quelle est la prochaine chose pour ce personnage ? » ce que vous ne faites pas vraiment dans les croquis parce que vous passez simplement d'un croquis de 10 pages à un croquis de 10 pages et ce n'est qu'un instant et juste un petit extrait de comédie. Mais quand j'écris des trucs pour le film, c'est amusant de pouvoir vraiment laisser son cerveau comique se développer avec une personne. Si vous créez un personnage qui vous fait rire et qui a beaucoup de potentiel pour la comédie, vous pouvez faire tellement de choses à l'intérieur parce que le scénario est très long. Vous pouvez aussi vivre des moments poignants, ce que nous avons fait de temps en temps, vous savez, surSNL, notamment sur les spectacles de Noël. Lorne aime toujours avoir quelques choses sucrées lors du spectacle de Noël. J'aime toujours avoir le feu vert pour pouvoir terminer le sketch avec un peu de douceur ou juste de l'émotion - pas une émotion lourde, pas un épisode très spécial deSNL, mais juste quelque chose de sucré. Donc, ça a été amusant de faire ça.
Le plus difficile, je pense, c'est la forme. Tout àSNLest si rapide ; c'est comme de la restauration rapide. Tout est si rapide. C'est presque trop rapide, donc vous le poursuivez presque. Et avec les films, on l'attend toujours. Tout est juste long. Attendre des notes, attendre de passer à l'étape suivante, attendre de découvrir quoi que ce soit sur quoi que ce soit est juste un processus très long et tranquille parce qu'ils ont tellement de projets en cours. Ils prennent juste leur temps parce que rien n'est vraiment pressé car il y a certaines saisons plus tard, ils vont potentiellement le tourner, donc il n'y a pas cette anxiété. Mais je suis toujours dans ce cerveau anxieux de 17 ans àSNL, donc je vais juste taper du pied sur des trucs, et puis je réalise que je dois ralentir considérablement.
Ouais, cela ressemble à des pôles complètement opposés.
Ouais, c'est vraiment le cas… Ce qui est drôle, c'est que, même si j'ai essayé de passer à l'écriture quotidienne et au monde quotidien - parce que c'était mon gros truc, "Oh mon Dieu, je peux avoir un travail de jour". Je peux écrire des films pendant la journée et avoir une vraie, vraie vie d'adulte où je me couche à 11 heures et me réveille le matin et c'est le vrai matin et non l'après-midi. J’étais tellement excité à ce sujet. Ce film que j'ai écrit pour la compagnie de Tina [Fey], il s'appelleLe nid. J'ai fini par écrire beaucoup tard le soir parce que c'est là que mon cerveau prend vie. J'essaie toujours de nier cela et de penser que je peux me lever à 8h30, prendre un petit-déjeuner bien rangé et être tout excité et prêt à partir. Je finis par remettre les choses à plus tard et puis dans l'après-midi, je commence à m'emballer. Ensuite, dès qu'il commence à faire nuit, je… Si je fais une soirée tardive et que je me force à rester éveillé, à prendre un café et à faire toutes les choses dysfonctionnelles que je ferais àSNL- Mais pas de cocaïne, Bradford ! Pas de cocaïne ! C'est de la vieille école. Je [prenais un] gigantesque café glacé, je m'asseyais simplement chez moi, dans une maison calme, et j'écrivais. Je pouvais trouver de bien meilleures choses quand j'étais dans cette zone que pendant la journée, assis droit à un bureau.
Il faudra sortir d’un cycle difficile après 17 ans.
Ouais, j'ai toujours été un oiseau de nuit. Quand j'étais petite, j'avais une petite télé blanche et bizarre des années 70. C'était comme une télé ronde [Rires]. C'était comme parfaitement rond. Je l'avais dans ma chambre et j'étais tellement obsédé par la télévision, les films et tout ce que je pouvais dévorer. Je regardais la télévision toute la nuit, comme en été. Je le regardais toute la nuit jusqu'au matin, puis ma mère venait me réveiller pour me permettre de faire des trucs, et j'avais dormi deux heures, et elle était tellement en colère contre moi. Mon autre grande source de fierté quand j'étais petite était que, pour une raison quelconque, je suis devenu obsédé par le téléthon Jerry Lewis, et je regardais le téléthon de la fête du Travail chaque année dans son intégralité. C'était quelque chose qui m'obsédait et c'était comme un défi de pouvoir le regarder toute la nuit, quoi qu'ils fassent - je ne sais pas si c'est deux nuits ou une nuit… J'avais l'habitude de regarder le tout en entier. . Je viens juste de m'en sortir. C'était ma drogue !
Quels étaient les autres spectacles et comédiens que vous aimiez quand vous étiez jeune ?
Eh bien, j'étais vraiment intéresséSNL, ce qui était tellement incroyable quand j'ai obtenu ce poste. Quand j'étais petit, je me souviens avoir regardé le tout premier film et j'avais un magnétophone très gros, encombrant et lourd comme l'enfer. C'était juste cette chose extrêmement lourde, comme une brique. J'avais l'habitude d'enregistrer tous les épisodes et de les mettre sur des cassettes, puis je les diffusais comme à la radio parce que nous n'avions pas de magnétoscope. « Nous avions une télé à manivelle, Bradford ! À l'époque de Frontier Times, nous allumions notre téléviseur pour l'allumer ! » Mais j'avais ce magnétophone, et j'enregistrais simplement l'audio deSNL, et je le mémoriserais. Quand j'étais au lycée, je faisais Roseanne Roseannadanna lors de nos assemblées scolaires dans notre petit lycée catholique.
J'ai juste toujours aiméSNL. Mes parents jouaient beaucoup George Carlin, ses albums. J'ai adoré tous ces classiques des années 70 – Richard Pryor, George Carlin. J'ai adoré tous les premiers acteurs deSNLet je les ai beaucoup suivis. J’ai toujours été un dévoreur éclectique de télévision et j’adorais les films. Je suis toujours comme ça. Je regarde un large éventail de choses. J'interpelle toujours les gens lorsqu'ils sont très snobs à propos de ce qu'ils regardent ou écoutent. Du point de vue de la musique, de la télévision et des films, j'aime passer à plein de choses. Parfois, les auteurs de comédies ont tendance à avoir des opinions étroites sur ce qu'est la musique cool ou les émissions de télévision cool, peu importe. Je vais les mettre au défi d'ouvrir leur esprit. « Ouvrez leur esprit et regardez mes feuilletons. Allez les gars, surveillez mes feuilletons !'
Quelles sont les comédies modernes qui vous passionnent en ce moment ?
Eh bien, je dirai que j'ai tendance à ne pas regarder autant de comédies, et je pense que c'est simplement parce que tout dans ma vie est rempli d'écritures comiques. je vais entreSNLet écrire des films de comédie. Il y a tellement de comédies que j'ai tendance à regarder toutes les choses sur les meurtres et les mystères, commeÉlémentaireetScandaleetChâteau. Ma partenaire regarde beaucoup de ces émissions, elle les enregistre et nous nous asseyons et en regardons trois d'affilée. Nous nous sommes débarrassés du câble pendant un moment parce que nous étions tous les deux très occupés et je ne le regardais jamais, donc je ne l'ai toujours pas regardé.Patrie. Je sais que j'adorerai ça. J'adore regarderFilles… J’ai tendance à aimer en regarder un marathon. Et je n'ai toujours pas compris tout ce qui se passe sur mon ordinateur pour regarder des trucs. Je suis tellement mauvais avec les trucs techniques. J'ai un iPad, mais j'y joue à environ trois jeux et je consulte mes e-mails. J'ai vraiment besoin de m'asseoir avec quelqu'un pendant environ huit heures et de lui demander de m'expliquer de toutes les manières possibles, quand je cours partout, que je pourrais réellement regarder des trucs parce que je ne sais pas ce que je fais. J'ai tendance à avoir beaucoup de gadgets que je ne sais pas utiliser, donc j'utilise environ 4 % de mes capacités. «C'est peut-être une métaphore de ma vie. J'utilise 4%'…
J'adore regarder des drames. Une chose à propos de l'écriture de films maintenant, comme je l'ai dit à propos de l'ajout d'émotion, j'aime tout ce qui a une très bonne histoire charnue et dramatique et qui contient ensuite des choses drôles qui vous surprennent. Juste du cœur. Les comédies à part entière, je n'en regarde pas trop, et pas parce que je les juge. Quand je rentre à la maison et que je m'assois pour regarder la télévision, j'aime beaucoup regarder des drames. Je pense que c'est vrai pour beaucoup de comédiens. Bien souvent, lorsque nous sommes tous à tableSNLet nous parlons de différents films ou émissions de télévision que les gens regardent, ce ne sont généralement pas des comédies parce que tout le monde en est tellement saturé.
Alors, comment avez-vous commencé à travailler avec Judd [Apatow] ?
J'ai commencé à travailler avec Judd parce que Kristen [Wiig] m'avait demandé de venir sur le plateau pourDemoiselles d'honneuret juste lancer des blagues pendant le tournage pendant une petite période de temps. Je suis venu pendant environ deux semaines - ou peut-être une semaine la première fois - et je me suis tellement amusé, et c'était vraiment une expérience formidable. Ils m'ont demandé de revenir et je suis revenu plusieurs fois pendant le tournage. Je lance simplement des blagues et j'aide avec des répliques et des idées, à la fois verbales et physiques, sur le plateau. Et puis, Judd m'a demandé de réécrire pour lui certains scripts, et il m'a demandé de travailler surIl est 40 ans. Il avait parlé pendantDemoiselles d'honneurqu'il allait écrire ce film… j'ai travaillé surIl est 40 ans. J'ai fini par en être producteur exécutif et j'ai fait beaucoup de réécriture avec lui. Juste un peu de travail sur des choses avec lui… Sur le plateau, ce n'est pas tant de l'improvisation mais de la réécriture pendant que nous sommes là et une sorte de refiguration des choses parce qu'il a toujours ces acteurs qui sont tellement incroyables d'être debout et de changer les choses. Vous savez, c'était très structuré. Ce n’était pas une improvisation totalement libre et abandonnée. Il y avait toujours un objectif. Nous ferions les choses comme écrit dans le scénario de tournage, et ensuite ce serait : « Comment pouvons-nous jouer avec ce rôle ? ou "Développons cela." C'était donc vraiment très intéressant de voir comment il travaillait parce que c'était bien plus mon style que de rester assis et de filmer quelque chose mot pour mot. Je pense que si j'avais fait la transition directement vers cela, cela aurait été difficile pour moi avecSNL, mais il a une telle ambiance créative sur le plateau avec les gens que j'avais l'impression de travailler chezSNLà bien des égards, ce qui était génial.
J'ai travaillé avec lui surC'est 40 ans, puis lui et moi avons écrit un autre scénario ensemble qui, espérons-le, se produira plus tard, et c'était très amusant. Et je suis en train de faire une autre réécriture pour lui en ce moment. Je l'ai très bien connu pendantIl est 40 ans. Je ne connaissais pas vraiment Judd. Je l'aurais peut-être rencontré une fois pour juste lui dire bonjourSNLau fil des années parce qu'il venait à des spectacles et tout ça. Nous venons de nouer une grande amitié et une amitié créative. J’adore vraiment travailler avec lui. J'ai toujours adoré ses films. Je me souviens avoir vuLa Vierge de 40 ans. Nous sommes allés à une représentation à minuit. C'était un groupe de gens deSNL. Je me souviens d'être assis là à la fin et de la façon dont cela a plongé les gens dans une frénésie, toute la fin avec la chanson et tout ça. Tout le monde riait tellement, et je me souviens juste d'avoir pensé : "Je ne me souviens pas d'être assis dans un théâtre et de rire aux éclats devant une comédie comme celle-ci depuis si longtemps." Je ne connaissais même pas Judd, mais je me souviens juste d'avoir été si reconnaissant que quelqu'un ait fait ce film. C'était tout simplement délicieux, et il y avait de l'émotion, mais c'était juste hilarant. J'ai toujours aimé sa collection de personnages autour de l'histoire principale. J'aime tous les amis. J'aime la façon dont les gens sont drôles. Parfois, vous regardez ces films comiques et vous entendez ces répliques drôles venant de personnages pas drôles et vous restez assis là à penser que cela n'a tout simplement pas de rapport. Il engageait toujours ces personnages hilarants pour jouer ces amis, et nous ne connaissions pas beaucoup de ces personnes à l'époque, comme Jason Segel. Beaucoup de ces gens dans ces films, avecEn cloqueetVierge de 40 ans, je me souviens juste d'avoir été tellement attiré par ça.
Cela ne m'a pas surpris d'aimer vraiment travailler avec lui et d'apprécier sa sensibilité. Lui et moi nous sommes très bien entendus. Nous avons eu une liaison vraiment passionnée et non sexuelle. Je plaisante. J'aime tellement sa famille. Je suis vraiment obsédé par ses enfants. Je suis devenue leur tante par procuration. Je les aime tellement et j'aime sa femme. Nous nous sommes très bien entendus. J'aime son monde parce qu'il me rappelle celui de Lorne, à savoir qu'il a beaucoup de personnes familières avec qui il travaille depuis longtemps. Son set est comme ça. Il travaille avec beaucoup de mêmes personnes, et au casting – il choisit parfois beaucoup de mêmes personnes.
C'était une chose dont j'avais toujours peur de sortir dans le monde et de faire autre chose parce que je n'aimais pas la façon dont tu faisais quelque chose et passais à autre chose et tu disais toujours au revoir à tout le monde. J'ai adoré le fait qu'àSNL, pendant de nombreuses années, j’ai eu de très longues amitiés avec des gens et ils étaient toujours là. Alors quand je suis arrivé au travail, j'avais ces gens qui me connaissaient depuis de nombreuses années, et j'ai toujours aimé ça.
Pouvez-vous parler du scénario que vous avez écrit avec Judd, ou est-ce secret ?
Euh, c'est un peu secret. Je dirai qu'il s'agit de deux sœurs. C'est vraiment drôle. C'est une idée que lui et Leslie Mann ont eue, c'est une idée vraiment drôle. Nous nous sommes bien amusés à l'écrire, et Leslie y serait certainement. C'est juste une excellente configuration. Je ne vais probablement pas en parler pour le moment parce que c'est encore en préparation. C'est vraiment drôle. C’était une de ces idées qui s’est écrite d’elle-même de bien des manières. Il y avait beaucoup de très bons réglages pour cela. Je découvre cela aussi lorsque j'essaie de trouver de nouvelles idées de films. Ce que j'apprends maintenant… c'est comme avec un croquis. Vous avez une idée de croquis et votre esprit commence à se dérouler à un million de battements. Vous le voyez simplement, et il ressort en régurgitant et vous pouvez vraiment le répandre sur le papier. Et puis, parfois, vous avez une idée et vous restez là pendant trois heures et vous essayez simplement de la mettre au point. Une bonne idée est un excellent cadeau, si vous pouvez avoir cette excellente idée. Cela vous aide tellement.
Il y a eu tellement de fois où je m'asseyais avec un acteur ou avec un autre écrivain surSNL, et nous travaillons pendant tant d'heures sur quelque chose. C'est comme si nous essayions de guérir le diabète et il y a un tel sentiment de détail et tout le monde est si sérieux - ce qui me fait toujours rire quand les gens sont très sérieux au sujet de la comédie - et tellement sérieux dans leur tentative de comprendre l'énigme. . Puis, finalement, c'est un peu comme : « Peut-être que la raison pour laquelle ça ne marche pas est parce que ce n'est pas une bonne idée. C'est peut-être pour ça qu'aucun de nous ne rit. Ensuite, on va juste y renoncer, et on ira manger une pizza froide, et on reviendra et on écrira autre chose pendant 10 minutes qui entrera dans la série. Nous en ferons un peu pendant que nous mangeons la pizza dans la salle des scénaristes, puis nous reviendrons et écrirons ça et ce sera comme le succès de la série. Parce qu'il y avait de la joie et de l'abandon dedans, et ce n'était pas comme une putain de dissertation.
Je suis toujours un grand partisan de cela parce que la comédie peut être vraiment sur-analysée, et je pense que les auteurs de comédie ont tendance à être hyper-critiques à l'égard des autres comédies. Ils examinent tout et analysent vraiment ce qui fonctionne et ce qui ne fonctionne pas, ce qui est une compétence vraiment merveilleuse, mais si vous en faites trop et que vous analysez trop votre propre truc pendant que vous l'écrivez, vous vous retrouvez dans cette prison et vous devez vous en sortir et dire : « La logique ne peut pas toujours être appliquée. Surtout dansSNLdes croquis. Il a été construit sur des croquis comme un requin terrestre et quelques abeilles.
Têtes coniques.
Et les Coneheads. Et des choses stupides et folles que les gens n'avaient pas vues. Bien souvent, si nous réécrivons et qu'il y a trop de discussions logiques, je suis vraiment frustré parce que je me dis : « Ouais, tu veux que ce soit clair ». Et je comprends l’importance de rendre la configuration et le jeu clairs. J’ai définitivement appris cette leçon au fil des ans. Même dans ma tête, si cela semble logique, si les gens ne savent pas du tout ce qui se passe, ils ne vont pas en rire. Mais s'ils comprennent quelle est la blague… Comme « Debbie Downer », la joie d'avoir une petite chanson au début d'un sketch est que vous pouvez essentiellement dire aux gens pourquoi ils vont rire. C'est comme: "Debbie Downer est une personne que vous détestez sur votre lieu de travail et qui va toujours vous déprimer et c'est parti et nous allons vous en donner six temps et tout le monde va rire très fort." Mais si vous ne le faites pas, vous essaierez souvent de vous rebeller contre cela et de dire : « Je ne veux pas trop organiser ça. Je veux juste que ce soit une chose avec laquelle les gens sont en quelque sorte frappés, mais j'ai définitivement appris au fil des années à avoir des sketchs de cricket extrêmement silencieux que vous dites: «Oh, les gens ne comprennent pas ça.» Ils ne comprennent pas de quoi il s'agit.
De toutes tes années passées àSNL, avez-vous un sketch préféré qui n'a jamais été diffusé, que ce soit par vous ou par un autre écrivain ?
Ouais, il y en a un qui était assez récent, que j'adorais et que je voulais tellement continuer. C'était tellement parfait pour quelques hôtes et cela n'a jamais réussi et cela m'a toujours rendu triste. J'ai écrit un sketch sur un couple qui se rend dans une clinique de fertilité, et la femme entre en premier et dit : « Mon mari est en retard. Il est à une réunion. Il sera là dans quelques minutes. Le médecin spécialiste de la fertilité dit : « Nous avons fait les tests » et il s'avère qu'elle va bien. Il n'y a aucune raison pour qu'elle ne tombe pas enceinte d'un point de vue biologique, mais son mari a un nombre de spermatozoïdes très faible. Et le mari entre, et il porte le pantalon le plus serré que quiconque ait jamais porté. Comme un pantalon incroyablement serré. Nous l’avons donc fait avec Zach Galifianakis et Will Ferrell. Cela n'a pas marché et ils étaient tellement drôles de le faire. Le jeu était fondamentalement qu'il était super arrogant et qu'il ne pensait pas que son pantalon était serré. Il pense juste qu'ils montrent son joli cul. Le médecin lui demande quel genre de sous-vêtements il porte. Il dit : « Je porte des boxers » et le médecin dit : « Oh, c'est génial. » Et il enlève le pantalon et le boxer est super serré. Ensuite, en dessous, il porte une culotte vacuforme parce qu'il n'aime pas la sensation des boxeurs.
Zach et Will étaient tellement drôles en le faisant, et j'y avais à cœur, mais on ne sait jamais parce que surtout avec ce genre d'animateurs, il y a un million de sketchs amusants. Vous avez peut-être un croquis qui fait rire, mais lorsque vous commencez à choisir les croquis… il y a un mélange à la fin de la sélection où l'hôte devra choisir entre deux. Ou Lorne dira : « Ces deux-là sont similaires, nous allons donc en choisir un, et l'un d'eux tombe. » Donc, c'est toujours une séance de merde. Celui-là était l’un de mes préférés.
L’un de mes favoris était un film si simple et bizarre, John Goodman jouant Wilford Brimley. Il est juste à cheval, parlant de la façon dont il surveille son poids et tout ça. Ensuite, il s'éclate et dit : « Je ne le fais pas » et fait un grand confessionnal sur la façon dont il se tient dans l'allée dans son bermuda avec une trique de nourriture, en attendant la livraison du barbecue. C'est un peu comme s'il s'en voulait de ne pas être vraiment en bonne santé, parce que ça me faisait toujours rire que Wilford Brimley soit dans ces publicités, et il est vraiment en surpoids. Il disait : « Je prends soin de moi et je surveille ma glycémie ! » Je me dis : « Je pense que tu mets du beurre sur ton steak. J'en suis presque sûr. Mais je suis aussi une femme potelée, donc je peux dénoncer les gens potelés.
Alors, comment se déroulent les progrès du film que vous écrivez pour Tina Fey ?
Vraiment bien. Ce n’est pas encore un film éclairé. C'est encore en cours. Cela a été fait et réécrit. Maintenant, nous parlons de réalisateurs et nous avançons lentement. C'est vraiment amusant pour moi car c'est le premier film que j'écris entièrement moi-même. C'est mon tout premier scénario. Ce qui a été vraiment difficile au fil des années, c'est que j'ai fait tellement de réécriture àSNLque l'une de mes choses préférées est de donner aux gens la fin de leurs croquis ou une bonne réplique pour quelque chose. J'ai toujours préféré que les gens me lancent des problèmes de type « Comment pouvons-nous rendre cela plus drôle ? » ou "Comment pouvons-nous résoudre ce problème ?" Il y a quelques années, mes agents me disaient : « Vous devriez peut-être faire des réécritures de films » parce que je voulais commencer à me lancer dans le cinéma. Alors je suis allé à Los Angeles et j'ai fait toutes ces réunions. Les gens connaissaient ce que j'écrivais surSNL, et j'ai pensé : 'Oh, c'est génial.' Je vais faire quelques réécritures. Et je n’ai rien pu obtenir parce que je n’avais pas de scénario. Ils ont tous dit : « Nous adorerions l’embaucher pour réécrire un film, mais elle n’a jamais écrit de film, donc nous ne pouvons pas lui demander de réécrire quoi que ce soit. » C'était tellement fou pour moi et déchirant parce que je me suis dit : « Oh mon Dieu, je ne sais pas si j'écrirai un jour un film. Je ne sais pas si je pourrai un jour le faire. Je n'avais vraiment aucune connaissance du processus, et cela semblait tellement intimidant parce que c'est un processus très long.
Beaucoup deSNLles scénaristes diront : « Oh, je vais écrire un film cet été », puis ils mettent les cartes au tableau et s'essoufflent en quelque sorte. Je l'ai fait plusieurs fois et j'étais tellement heureux d'avoir ce script en main. La nuit où j'ai imprimé mon premier brouillon et que le papier était chaud, j'étais chez moi et j'ai couru vers ma partenaire et je l'ai réveillée. Je me disais : « Je l'ai fait ! Je l'ai terminé ! J'étais tellement excité que j'étais pratiquement en larmes.
Nous en sommes vraiment excités. C'est très amusant. C'est en quelque sorte basé sur mon enfance avec ma sœur, et j'ai ce journal fou qui date de l'âge de 13 ans. Il y a certaines entrées dans le film qui étaient de véritables entrées du journal. Ma sœur a toujours été le très beau grand renard des années 70, et j'étais la petite matrone qui avait l'air d'avoir 50 ans quand j'en avais 13. Son journal disait toujours : « Je suis allée camper avec Bill. Je pense que je pourrais être enceinte », et la mienne disait toujours : « J'ai changé la grille de mon gobelet à roche aujourd'hui. L’améthyste a vraiment l’air bien. J'avais un kit scientifique et j'étais une petite fille asexuelle. Nous avons passé un moment vraiment amusant à le faire et à réécrire. J'ai beaucoup appris en cours de route sur l'histoire, la structure et toutes ces choses. J’ai tendance à me rebeller contre la structure des choses. Je veux juste le laisser voler et le trouver en cours de route, mais j'ai appris beaucoup de leçons à ce sujet lorsque j'ai écrit ce film parce que c'était le premier que j'écrivais. Donc, maintenant, nous sommes juste dans cette phase d'attente et d'en parler, de parler aux réalisateurs et de parler de casting, mais c'est toujours dans un endroit vague comme tout cela - jusqu'à ce que ce ne soit plus le cas. Jusqu'à ce que vous receviez un appel indiquant que ce n'est pas le cas. Ensuite, c'est réel et cela se produit et vous criez et appelez vos parents et puis vous allez acheter une voiture vraiment très chère ! [Rires] Je ne ferai jamais ça.
