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« Questions et réponses », qui se déroule principalement dans et autour d'une salle d'interrogatoire, est mon deuxième épisode préféré dePatrieà ce jour,après « Le week-end ».C'est peut-êtrethele plus significatif en termes d'histoire, car il met un terme à l'arc de personnage de Nicholas Brody, Marine devenu membre du Congrès, et le rend vraimentregardercontre lui-même pour la première fois depuis son retour aux États-Unis. Il s’agit de réparer les dégâts et de guérir les blessures graves. C'est déchirant, émouvant et finalement inspirant, car il s'agit d'un homme réalisant qu'il est fatigué de courir et de se cacher – que dire la vérité n'est pas seulement plus sain que de vivre dans le mensonge, c'est beaucoup moins épuisant. Alors que Brody arrive à cette prise de conscience, l'agent du changement, Carrie Mathison, traverse elle-même certains des mêmes processus émotionnels tout en l'interrogeant et en faisant des aveux extraordinaires et sans aucun doute vrais en cours de route : « Tu m'as brisé le cœur, tu sais. ", et qu'elle l'aime toujours tellement qu'elle veut qu'il quitte sa femme et ses enfants pour être avec elle.
La déprogrammation de Brody commence peu après le point culminant de «Odeur de voiture neuve», dans laquelle elle l'a assailli de questions si honnêtement cinglantes qu'il n'a pas pu se mettre en mode menteur professionnel et les réfuter. Chaque mot qui sortait de sa bouche semblait paniqué et sans enthousiasme. Il y avait des moments où il semblait paralysé par la force morale et émotionnelle de ses paroles. Lorsqu'il lui a dit – avec un petit sourire narquois – qu'il voulait peut-être être ami, elle a répondu : « Est-ce que je veux être amie avec un ancien soldat dément qui déteste l'Amérique, qui a décidé que mettre une bombe était la réponse à ce qui lui faisait mal. lui? Malgré sa fille, son fils, des gens qui l’aiment dans la vraie vie, pas dans le monde fou d’Abu Nazir ? Le visage relâché et les yeux paniqués de Brody nous disaient qu'il n'allait pas échapper à un jugement cette fois-ci – et qu'à un certain niveau, peut-être qu'il ne voulait pas le faire.
J'ai pensé à ces lignes pendant que Carrie pénétrait dans l'esprit de Brody dans la salle d'interrogatoire ; ils étaient d'une honnêteté impitoyable, et c'est pourquoi ils l'ont autant blessé. Elle a blessé Brody encore et encore tout au long de « Q&A », mais c'était une sorte de blessure bonne et constructive, le genre de blessure infligée par quelqu'un qui voit une autre personne telle qu'elle est vraiment, ou pourrait être, et l'aime vraiment, et a finalement son les meilleurs intérêts à cœur. C'était la douleur calculée qui pouvait être infligée par un conjoint, un parent ou un thérapeute : une honnêteté conflictuelle qui vient d'un lieu pur. Je suppose qu'on pourrait affirmer que Brody n'aurait pas été aussi sensible aux questions de Carrie si Peter ne lui avait pas enfoncé un couteau dans la main - un moment qui ne m'importait pas particulièrement parce qu'il semblait trop calculé pour choquer, dans la mesure où payer par câble, et parce que cela faisait passer Peter pour un idiot sociopathe et accro à la rage, ce qui, certes, est peut-être le cas. (En le regardant, j'ai crié à l'écran : « Vous allez vraiment poignarder un membre du Congrès dans la main ? », puis j'ai imaginé la presse demandant à Brody ce qui s'était passé et lui disant : « J'étais en train de presser des citrons et ma main a glissé. ») Mais j’ai tendance à penser que Brody se serait brisé – peut-être que « brisé » est une meilleure expression ? - de toute façon. Il est clair depuis plusieurs épisodes maintenant que les hommes d'Abou Nazir ont géré Brody en lambeaux, peut-être en l'utilisant à mauvais escient, et en détruisant ce qui restait de sa vie domestique dans le processus.
« Que répondez-vous quand les gens vous demandent comment c'était là-bas ? Carrie demande à Brody.
« Le moins possible », répond-il.
"Et s'ils insistent ?"
«Je mens. Racontez-leur les histoires qu’ils veulent entendre.
« Ce sont les mensonges qui nous détruisent. Des mensonges dont nous pensons avoir besoin pour survivre. À quand remonte la dernière fois que vous avez dit la vérité ?
"Il y a environ cinq minutes, quand j'ai dit que je ne portais pas de bombe", dit Brody en mentant.
Avec le temps, cependant, il dit la vérité sur la bombe et – plus profondément – admet la vérité sur sa propre vie de tromperie.
Le but apparent des questions de Carrie était de découvrir une attaque terroriste imminente contre les États-Unis. Mais si je devais choisir un mot pour décrire ses scènes avec Brody dans « Q&A », ce ne serait pas « interrogatoire » mais « déprogrammation ».
Ce qui m'amène àLe candidat mandchou. Après avoir regardé l'épisode pilote, je m'inquiétais - comme beaucoup de téléspectateurs - du fait quePatriepourrait juste êtreLe candidat mandchou : la série télévisée, et qu’il aurait du mal à maintenir ce concept sur le long terme.Patriej’ai testé ma foi à plusieurs reprises à cet égard ; mais en fin de compte, il a toujours apaisé ces inquiétudes, car il sonde la psyché de Brody – la version de Raymond Shaw, l'agent dormant/assassin programmé par les communistes dans le roman de Richard Condon et les deux versions cinématographiques – avec une profondeur et une délicatesse qui seules les séries télévisées peuvent gérer. La scène de déprogrammation Brody/Carrie m'a rappelé ce moment charnière de la version cinématographique originale deLe candidat mandchouoù le capitaine Bennett Marco (Frank Sinatra) – Carrie Mathison de cette histoire, aussi étrange que cela puisse paraître maintenant – a montré à Raymond Shaw un jeu de cartes composé uniquement de reines de carreau, puis a déclaré :
Regarde-les bien, Raymond. Regardez-les et pendant que vous regardez, écoutez. C'est moi, Marco, qui parle. Cinquante-deux reines rouges et moi vous le disons… vous savez ce qu'on vous dit ? C'estsur! Les liens, les liens magnifiquement conditionnés, sont brisés. Ils sont brisés à partir de maintenant parce que nousdiredonc, parce que nousdireils doivent être brisés ! Nous cassons le joint, nous arrachons tous les fils, nous le cassons si bien que tous les chevaux de la reine et tous les hommes de la reine ne remettront plus jamais le vieux Raymond. Vous ne travaillez plus ! C'est un ordre. Si quelqu'un vous invite à une partie de solitaire, vous lui dites : « Désolé, Buster, le jeu de balle est terminé. »
« Q&A » a été réalisé par Lesli Linka Glatter – une cinéaste chevronnée qui a réalisé deux des épisodes les plus effrayants dePics jumeaux– et écrit par le co-producteur exécutif de la série Henry Bromell. La participation active de Bromell ici est significative : il y a près de vingt ans, il a travaillé sur la chaîne NBCHomicide : la vie dans la rue, dans lequel des actes entiers — et au moins un cas, un épisode, "Trois hommes et Adena» – se déroulaient dans une salle d’interrogatoire de la police connue sous le nom de « The Box ». Plus de la moitié dePatrieLes « questions et réponses » de se déroulent dans The Box. Glatter tourne ces scènes aussi simplement que possible, évitant les caméras sophistiquées pour des plans larges, des plans moyens et des gros plans. Alors que Carrie insiste sur la vérité sur la situation existentielle de Brody – alors qu'elle appuie sur ses boutons et le fait s'ouvrir – la direction devient primordialement simple : un échange de gros plans serrés ; des lignes répondant à des lignes, des visages répondant à des visages.
Au cours de la section la plus intense de cet échange – en direction de ce moment cathartique où Brody pose la tête sur la table –PatrieLes geeks se rendront peut-être compte que nous assistons à une fin longtemps retardée de cette magnifique scène de « The Weekend » où Carrie et Brody sont assis l'un en face de l'autre sur le porche de leur cabane dans les bois.Dans mon récapitulatif de cet épisode pour Salon, j'ai écrit : « L'une des nombreuses merveilleuses ironies de la scène du porche est que ses révélations brutes n'auraient pas pu avoir lieu si Carrie et Brody ne s'étaient pas comportés de manière imprudente et autodestructrice - et si la série n'avait pas voulu suivre le moment vers un endroit honnête. Seuls deux personnages piégés dans une spirale émotionnelle catastrophique et sachant qu’ils ne s’en sortiraient jamais auraient pu atteindre ce degré d’intimité et de confiance.
Et maintenant, cette imprudence – cette honnêteté imprudente, en fait – a porté ses fruits. Pour paraphraser un de mes amis psychologues, « le désir n’est pas seulement un impératif biologique hormonal, il est porteur d’une signification symbolique. » Ce qui, en langage clair, signifie que vous ne désirez pas seulement les gens parce que vos produits chimiques étincellent avec les leurs ; vous êtes attiré par eux parce qu'ils représentent quelque chose dont vous voulez vous échapper ou auquel vous voulez revenir, ou quelque chose que vous aspirez à être ou que vous avez peur de devenir. Je n'oserais pas suggérer précisément ce que Carrie représente à Brody, ou l'inverse, en partie parce que je ne suis pas psychologue, mais surtout parce quePatrieest une excellente série car elle résiste à l’envie de noter et d’étiqueter ses personnages.
Mais je pense que nous pouvons convenir que Carrie et Brody sont unis par leur désir d'être honnêtes tout en vivant une vie dépendante d'une tromperie constante ; par leur compréhension des traumatismes de guerre de chacun ; par leur conviction que, malgré toutes leurs réalisations, ils sont en quelque sorte des échecs ; et par leur solitude fondamentale.
Une autre phrase célèbre deLe candidat mandchou» semble à propos ici : « Pourquoi ne pas passer le temps en jouant un petit solitaire ? C'est ce que font Carrie et Brody depuis que nous les connaissons : jouer au solitaire. Ils ont des proches mais leur refusent l’accès au plus profond d’eux-mêmes ; ils ont des « amis » qui ressemblent davantage à des connaissances. Seule la relation de Carrie avec Saul ressemble à une véritable amitié, même si elle est lourde de drames professionnels passés ; le pauvre Brody n'a même pas ça. Carrie écoute son jazz, examine des documents et les dispose en motifs sur les murs, en grande partie parce qu'elle pense qu'elle aurait pu faire quelque chose pour empêcher les attentats du 11 septembre. Brody va dans le garage, prie Allah et mène des missions terroristes secrètes parce que toute sa vie d'adulte est (ou semble être, pour Brody) une série d'échecs : il a échoué en tant que Marine et a été capturé ; il n'a pas réussi à résister à ses ravisseurs et a tué (ou croyait avoir tué la première fois) son collègue, Tom Walker ; il n'a pas réussi à empêcher la mort du fils d'Abou Nazir, un garçon qu'il aimait autant que ses propres enfants ; et maintenant il a échoué (ou pense avoir échoué) en tant que mari et père. Ce sont les deux personnages les plus seuls de la télévision, des jouets inadaptés à la recherche d'une île. Bien sûr, ils se lieraient physiquement et psychiquement. Ils s'entendent à un niveau atomique, et même s'ils peuvent parler pendant des heures – et s'amuser en le faisant – rien n'a vraiment besoin d'être expliqué.
Lorsque Carrie se promène dans la salle d'interrogatoire en éteignant les caméras, puis dit à Brody de manière séduisante : « Enfin seule », elle recrée métaphoriquement leur idylle dans la cabine dans « The Weekend ». Cette petite maison était leur Eden, un espace privé où ils pouvaient oublier leurs missions et se connecter intellectuellement et émotionnellement (en tant qu'êtres humains) et sexuellement (en tant que mammifères). Il y avait un aspect égoïste, voire cynique, dans leur union : chacun espérait obtenir des informations qu'il était impossible d'obtenir légitimement. Mais il y avait aussi de l'humour et de la chaleur, et plus ils passaient de temps ensemble, plus leurs froides rationalisations semblaient être un prétexte pour faire ce que leur cœur voulait de toute façon. Lorsque Carrie revient à l'essentiel de ses émotions – parlant de son propre traumatisme de guerre pour déclencher celui de Brody, puis lui rappelant la profondeur de son désir et insistant pour qu'il admette qu'il le partage – elle le force à retourner dans la cabane, un endroit où ils pourraient être honnête les uns envers les autres et envers eux-mêmes.
La stratégie fonctionne. Brody confirme qu'il y a une attaque imminente contre les États-Unis, même s'il ne connaît pas les détails. Plus important encore, en ce qui concerne notre intérêt profond, Brody admet qu'ilétaitporter un gilet anti-bombes dans le bunker lors de la finale de la première saison (après l'avoir nié deux fois au visage de Carrie). Son honnêteté prépare le terrain pour sa réintégration dans la réalité et son éventuel emploi comme agent double. Cela ouvre également la voie à sa réhabilitation en tant qu'être humain et laisse entrevoir la possibilité qu'il ne passe pas le reste de sa vie comme un blessé, un homme si brisé (d'abord par la guerre, puis par son lavage de cerveau en captivité) que il ne manifeste aucun trait de personnalité qui pourrait véritablement être considéré comme le sien.
La deuxième fois que Brody dit à Carrie qu'il ne portait pas de gilet, il a les larmes aux yeux.
« Vous avez décidé de ne pas tuer ces gens », dit-elle, faisant appel à l'homme meilleur qu'elle connaît mieux que quiconque en lui. « Vous avez décidé de laisser Walden vivre. Dana t'a appelé, n'est-ce pas ? Pendant que vous étiez là dans la salle de panique… Qu'a-t-elle dit ?
«Elle m'a demandé de rentrer à la maison», dit Brody. « J’ai dit que je le ferais. Et je l’ai fait.
« C'est en entendant la voix de Dana qui t'a fait changer d'avis, n'est-ce pas ? Elle t'a demandé de rentrer à la maison et tu l'as fait. Pourquoi? Peut-être parce que tu as soudain compris que se suicider et gâcher la vie de Dana ne ramènerait pas Issa. Peut-être parce que vous saviez alors combien vous aimiez votre propre enfant. Peut-être parce que tu en avais juste marrela mort. C'est le Brody à qui je parle. C'est le Brody qui connaît la différence entre la guerre et le terrorisme. C'est le Brody que j'ai rencontré dans cette cabane.
C'est un moment extraordinairement puissant, de par les performances (Claire Danes et Damian Lewis sont au sommet de leur puissance), la mise en scène et surtout l'écriture. Chaque phrase qui sort de la bouche de Carrie est la vérité. Chaque phrase dit à Brody quelque chose qu'il ne veut pas entendre mais désespérémentbesoinsentendre. Elle sait qui il est vraiment et elle ne le laissera pas le nier.
Comme Raymond Shaw – et Jason Bourne dans les films Bourne – c'est un monstre de Frankenstein du complexe militaro-industriel, une machine à tuer qui finit par s'en prendre à tous ses maîtres. Lorsque Brody pose la tête sur la table, son expression de masque et la façon dont la lumière fluorescente frappe son large front et ombre ses orbites me rappellent un peu Boris Karloff en tant que monstre de Frankenstein. Je n'aurais pas été surpris si Carrie avait examiné son cou et y avait trouvé des trous de boulons.
Bouts
- La romance de Dana avec le fils du vice-président, Finn Walden, prend une tournure horrible lors de leur premier rendez-vous officiel lorsque Finn tente de distancer ses services secrets, percute un piéton, s'enfuit des lieux et convainc Dana de garder le crime secret. Je n'étais pas fou de cette intrigue secondaire parce qu'elle nuisait à l'action incessante et intense dans la salle d'interrogatoire, et parce qu'elle sentait le parallélisme de la télévision par câble :Hé, écoute, le fils de Brody garde aussi un horrible secret !Mais c'estPatrie, ce qui signifie que ça finira par aller dans un endroit intéressant, donc je ne le jugerai pas trop sévèrement. Ce qui m'a le plus intrigué, c'est la pourriture de Finn. Depuis le début, j'ai pensé que le Veep était un serpent – peut-être un potentiellement dangereux.24-niveau aspirant-dictateur - et maintenant nous savons avec certitude que son fils est un bébé serpent.
- Saul demande à Peter s'il faisait semblant d'être en colère lorsqu'il a poignardé Brody ou s'il était vraiment hors de contrôle. "C'était du théâtre, n'est-ce pas ?" » demande Saül. « Tout bon flic a besoin d'un mauvais flic », répond Peter, sans vraiment répondre à la question de Saul.Patrieest rempli de gens qui utilisent la sécurité nationale comme prétexte pour surmonter leurs démons personnels. Mon instinct me dit que ce type est un psychopathe et qu'il va continuer à nous choquer.
- Belle scène sur le porche entre Dana et sa mère : Jessica lissant les cheveux de sa fille, Dana traitant sa mère avec une chaleur inhabituelle tout en gardant cette distance d'adolescente. (Même quand cette fille ne roule pas des yeux, elle roule des yeux.)
- J'adore le moment à la fin où Brody, épuisé et ensanglanté, supplie de rentrer à la maison et dit à Jessica : « Je travaille pour la CIA ». Du point de vue chronologique et autre, c'est un mensonge, mais c'est ce que vous appelleriez un mensonge ambitieux – un mensonge qui vous dit ce que Brody veut être et où pourrait aller l'histoire. Mais ça vient d'un endroit honnête. C'est un début.
- Mais bien sûr, la « catharsis » de Brody pourrait être encore une autre tromperie – un moyen de lui donner l’impression de travailler pour la CIA tout en continuant secrètement à travailler pour Abu Nazir. L'esprit tourne!
