Soumis à votre lecture : un récapitulatif dePatrie, Saison Deux, Épisode 3, « État d'Indépendance », dans lequel l'auteur envisage de passer la majeure partie de son espace à ridiculiser la série pour avoir jeté la plausibilité au vent, puis décide de la louer à cause d'une séquence vers la fin qui l'a fait rire jusqu'à ce que son les côtés font mal.
Je parle de la scène où Brody, traqué et éclaboussé de boue, étouffe le fabricant de bombes dans les bois tout en donnant à sa femme Jessica des excuses de conneries pour expliquer pourquoi il n'est pas à la collecte de fonds comme prévu. C’est, à première vue, une scène absurde – vraiment stupide. Abu Nazir et ses sbires doivent être les terroristes les plus stupides de la planète. Ils contrôlent un agent dormant soumis à un lavage de cerveau qui a réussi d'une manière ou d'une autre à éviter d'être exposé même s'il a failli déclencher un attentat suicide dans un bunker contenant le vice-président et les chefs conjoints, et qui a ensuite été élu au Congrès et est formé comme vice-président. candidat à la présidentielle ; comme Brody l'a dit lui-même, il pourrait avoir infiniment plus de valeur en tant que taupe politique, influençant subtilement la politique étrangère de manière à bénéficier à Abu Nazir, et pourtant les méchants le traitent comme le stagiaire le plus puissant du monde, un gofer avec une autorisation de sécurité top secrète. Dans le premier épisode, il a volé des secrets du bureau du patron de Saul, David Estes, avec la finesse des plombiers du Watergate. Dans le deuxième épisode, il a déjoué une opération contre Nazir à Beyrouth en envoyant personnellement un SMS à Nazir.depuis l'intérieur de la salle de situation! (On pourrait penser qu'ils confisqueraient les téléphones personnels des gens là-bas, ou au moins leur demanderaient de les éteindre, comme ils le demandent dans votre multiplex local.)
Dans « l’État d’indépendance », les terroristes atteignent un nouveau niveau (plus élevé ?) d’audace tactique. Les hommes de Nazir appellent Brody l'après-midi même où Brody s'apprête à parler à la collecte de fonds pour les anciens combattants négligés et lui envoient faire une course que, franchement, n'importe quel yutz avec une Chevette pourrait probablement faire : trouver le tailleur/fabricant de bombes et emmenez-le dans une maison sûre avant que la CIA ne puisse l'arrêter. Je ne vois aucune bonne raison pour que Brody doive faire cette course personnellement, mais le voilà, revenant de Gettysburg avec le fabricant de bombes, changeant une crevaison sans cric, poursuivant le fabricant de bombes en fuite à travers les bois, arrêter le flux de sang de l'estomac de l'homme lorsqu'il tombe et se perce accidentellement le ventre, puis l'étrangler et lui casser le cou à la Jason Bourne. On pourrait penser que peut-être les gens de Nazir s'inquiéteraient du fait que, oh, je ne sais pas, John ou Jane Q. Le public pourrait voir un membre du Congrès conduire avec un homme du Moyen-Orient à l'air terrifié le jour où il devait parler à une collecte de fonds pour les anciens combattants. Mais non. Ils ont clairement leur propre agenda. Un ordre du jour destoooopide.
Mais bon sang si le meurtre du fabricant de bombes n'était pas terriblement drôle, comme la violence dans les bois duSopranosles épisodes « College » et « Pine Barrens », auxquels ressemblaient tous deux « State of Independence ». Et la solennité impassible dePatrie– une série qui semble se dérouler dans un brouillard bleu-gris de dépression – l'a rendu plus drôle. (Damian Lewis devrait soumettre cet épisode pour un Emmy ; il a parfaitement joué toute la séquence du road trip, mettant au premier plan la boiserie indienne du magasin de cigares de Brody et la concentration implacable du soldat sur l'accomplissement de la mission qui lui a été confiée, amplifiant le suspense et révélant la comédie latente.)
Certains de mes réalisateurs de films et de télévision préférés ont la qualité déconcertante présentée dans cet épisode. Vous ne savez pas vraiment comment prendre ce que vous voyez – si c'est intentionnellement drôle, involontairement drôle, ou s'il est à l'écoute de sa propre longueur d'onde impénétrable et ne se soucie pas vraiment de ce que pensent les autres. Quelle que soit l’intention, la scène allait jusqu’à la parodie et j’ai adoré.
Le meurtre a été suivi d'une longue séquence troublante dans laquelle Carrie – piqué par le rejet de David Estes et la prise de conscience qu'elle n'allait pas simplement retourner à son ancien travail de héros conquérant – avalant une poignée de pilules et deux tasses de du vin, s'allonger pour mourir, puis sauter du lit et vomir. Claire Danes est, comme je l'ai dit la semaine dernière, la meilleure crieuse de télévision du monde, avec pour seule rivaleBriser le mauvaisC'est Aaron Paul. Mais elle n'est pas seulement une experte en aqueduc ; elle peut jouer toutes les notes du spectre de la tristesse, et son articulation de l'humiliation et du désespoir de Carrie était si exquise que je pouvais à peine la regarder. Le réalisateur de l'épisodeLodge Kerrigan, dont le travail avec Damian Lewis dans les années 2005Keaneaurait aidé Lewis à faire atterrir cette partie prune, tenue sur Carrie au lit pendant longtemps, à moyenne distance, sans coupures. Le regard flétri de la caméra a réussi à me faire me demander, l'espace de quelques secondes, si elle allait mourir. (Eh bien, bien sûr, ce n'était pas le cas – elle est jouée par Claire Danes ! – mais un bon cinéma et un bon jeu d'acteur peuvent vous faire réfléchir.)
Ces trois épisodes ont moins porté sur l'avancement de l'intrigue que sur la conception de situations dans lesquelles les acteurs principaux de la série peuvent briller. La séquence forestière a fait cela pour Lewis. La tentative de suicide (et la scène précédente où David fait éclater sa bulle) l'a fait pour les Danois. Mandy Patinkin a eu son moment au début de cet épisode, dans la séquence où Saul se fait attaquer par un douanier libanais (travaillant probablement pour le Hezbollah) et on pense que la carte contenant la vidéo incriminante de Brody a été confisquée. (La vidéo confisquée est un faux. Saul a caché la vraie dans un compartiment secret à l'extérieur de sa mallette.) Le jeu de Morena Baccarin a maintenu tout l'épisode ensemble ; entre l'inconfort et le désespoir croissants de Jessica face à l'absence de Brody, son discours émouvant sur le traumatisme de combat de son mari (qui a transformé le désastre en victoire) et sa scène culminante avec Brody (« Tu caches quelque chose… je peux le voir dans tes yeux ») pourrait être l'œuvre la plus forte de l'actrice à ce jour.
Que ce chapitre, plus que la plupartPatrieLes épisodes, étaient axés sur la performance, nous ont rappelé que la série repose essentiellement sur l'idée que la vie elle-même est une performance – que nous créons et entretenons des personnages publics qui peuvent être différents de notre moi privé.
Saul joue le rôle d'un homme dont le secret a été découvert afin de protéger ce même secret ; Carrie joue le rôle d'une professionnelle coriace qui ne prend pas les choses personnellement (et ne le fait pas de manière convaincante), puis pleure dès que les portes de l'ascenseur se ferment derrière elle ; Jessica ravale son humiliation et sa colère et joue le rôle d'une épouse solidaire, aimante et résiliente, et parce que ces parties d'elle sont authentiques, son discours touche les cœurs et ouvre les portefeuilles ; Brody, le Don Draper de cette émission, joue le rôle du vétéran patriotique devenu membre du Congrès et du bon mari rappelé d'une obligation de dîner par son devoir envers ses électeurs ; mais il est tellement sous pression que ses mensonges ont une transparence à la Fletch, et à la fin du chapitre, sa femme a décidé qu'elle en avait assez de ses conneries, de ses mystérieuses disparitions, de sa tricherie et de sa conviction non méritée qu'il possédait chaque partie d'elle. (Voir : le ton haineux dans la voix de Brody lorsqu'il voit Jessica avec Mike à la fin et dit : "C'est une véritable hôtesse.") Jessica ne sait pas à quoi ressemble le vrai moi de son mari, et à ce stade, elle est tellement épuisée. qu'elle ne veut pas savoir ; elle veut juste lever le rideau sur ce mariage et passer à autre chose.
Bouts
- J'adore la scène de sexe interrompue entre Jessica et Brody dans la cuisine – en particulier son mot : « Ralentissez… Regarde-moi. » De nombreuses émissions de télévision payantes présentent des scènes de sexe franches ; très peu capturent les courants émotionnels subtils du sexe aussi habilement que celui-ci.
- Carrie pourrait-elle simplement participer à un débriefing top secret comme celui-là ? Je sais qu'elle a été invitée à cet étage, dans ce département, mais quand même ; pour un État de sécurité nationale, ils semblent parfois diriger un bateau assez lâche.
- J'aime la façon dont la série utilise Mike comme canal d'exposition en lui permettant de relier Jessica, Brody et ses collègues vétérinaires et ceux de Brody. « Il était avec cette femme de la CIA, la folle. Laisse-moi être très clair, il baisait cette salope", lui dit Jessica dans la voiture. Ce chat est sorti du sac maintenant ; que va faire Mike avec ça ?
- Très astucieux dePatriepour terminer le dernier épisode avec un cliffhanger (Saul découvrant la vidéo astucieusement tronquée de Brody), puis garder Saul et la vidéo hors écran pendant presque tout l'épisode, et reprendre essentiellement le même cliffhanger dans la dernière scène et l'avancer d'un seul demi-pas dramatique. Toutes les émissions de télévision doivent trouver des moyens inventifs pour laisser jouer la corde. C'est toujours un peu évident, maisPatriele rend facile à descendre.
- Le « J'avais raison » de Carrie, étonnée et reconnaissante, a été un moment magnifique.
