Photo : Joe Alblas/Lionsgate
Dredd 3-Dpeut sembler un peu une réflexion après coup dans cette saison de films - c'est encore un autre redémarrage qui n'a pas pu trouver sa place en été proprement dit - mais il s'accompagne en fait d'un pedigree sérieux. Le réalisateur Pete Travis s'est révélé un styliste sous-estimé et polyvalent avec des films commePosition avantageuseetFin de partie, et le producteur Andrew MacDonald (Tombe peu profonde,Trainspotting) et l'écrivain Alex Garland (La plage,28 jours plus tard,Soleil) sont des anciens élèves de la Danny Boyle School of Techno Expressionism. Croisez ces sensibilités avec le personnage mi-stoïque, mi-ironique du juge Dredd lui-même, un juriste américain post-apocalyptique à tout faire (flic, juge, jury,etbourreau) créé par des auteurs de bandes dessinées européens, et il y a ici un potentiel pour quelque chose qui vaau-delà du film d'action habituelposture et rumination héroïque.
Le film est à la hauteur d’une grande partie de ce potentiel, en partie parce qu’il n’essaie pas d’en faire trop. Personne n'essaye de conquérir le monde ici, ou d'ouvrir des portails vers d'autres dimensions pour que des vers géants venus de l'au-delà puissent nous asservir tous ou certains. Non, l’accord est le suivant : dans notre futur désertique, la majeure partie de l’humanité vit dans des mégablocs à côté des mégaautoroutes dans les mégapoles. Notre héros masqué et pragmatique (Karl Urban) et une recrue psychique sexy (Olivia Thirlby) sont appelés dans l'un de ces blocs, mais sont ensuite piégés à l'intérieur par l'impitoyable gang de drogue qui le dirige. Ils doivent donc se frayer un chemin à toute allure, tout en rendant justice. (L'intrigue a en fait plus qu'une ressemblance passagère avec l'un des meilleurs films d'action de cette année, l'épopée policière indonésienne.Le Raid : Rédemption, mais je suppose que ce n'est qu'une coïncidence, étant donné le timing.)
Le cadre de l'histoire est peut-être modeste, mais rien d'autre dansDreddest. Dredd lui-même est une machine à tuer impitoyable qui ne supporte guère l'hésitation ou les complications morales. La méchante en chef, Ma-Ma (Lena Heady), une ancienne pute devenue baron de la drogue qui a un faible pour « féminiser » les hommes avec ses dents, a une sorte de qualité rêveuse et aux yeux de verre qui suggère un véritable mal. Et la nouvelle drogue qu'elle propose est une vanité à la fois effrontée et brillante : la drogue est appelée « slo-mo », et lorsque vous la prenez, votre perception du temps ralentit à une fraction de sa vitesse normale. Il y a donc en fait un but narratif pour les indulgences au ralenti du film – qu'il s'agisse simplement de fioritures esthétiques comme des rideaux jaunes ondulants ou des draps d'eau de bain scintillants, ou de choses bien plus noueuses comme des joues qui explosent et des méchants défoncés tombant librement vers la mort – toujours… si… doucement — en bas de complexes résidentiels de 200 étages.
Il y a une véritable beauté àDredd– la sombre réalité du monde qui entoure ces personnages les a incités à animer leur monde avec de la couleur, semble-t-il – et Travis a l'œil pour les motifs visuels et les mouvements fluides. Cela dit, le film n'est pas particulièrement plein de suspense : l'issue d'une scène de combat donnée n'est presque jamais mise en doute, et il est difficile de se sentir trop nerveux quant à ce qui pourrait se passer ensuite quand on ne voit pas le désespoir sur le visage d'un acteur. (Urban est utilisable, mais il ne peut pas tout à fait surmonter les limites de son costume avec le physique comme le ferait Tom Hardy's Bane dansLe chevalier noir se lève.) Plutôt,Dredd 3-Dvous plonge fermement dans un monde irréel et onirique et vous réveille par sa grâce inattendue, ses rythmes et son mouvement. L'intrigue cesse d'avoir de l'importance après un certain point : c'est un très beau clip vidéo, et il n'y a vraiment rien de mal à cela.
