Récapitulatif de Mad Men : Hare Krishna

Photo : Jordin Althaus/AMC

Lorsque Don Draper a baissé le bord de son chapeau sur ses yeux et a dit un adieu fringant à Joan dans «Valse de Noël", j'ai ressenti quelque chose que je n'avais pas encore ressenti au cours de cette excellente saison deDes hommes fous: exaltation. Écrit par Victor Levin et Matthew Weiner et réalisé par Michael Uppendahl, il est émouvant et ressemble davantage à un premier épisode, vif et sexy. Je ne dis pas cela pour enlever quoi que ce soit au reste de la saison cinq jusqu'à présent - pour leur ambition créative, je comparerais les épisodes un à six à n'importe quelle série de n'importe quelle série de l'histoire de la télévision - mais pour reconnaître ce que certains autres fans ont dit. ont dit. À l'exception des morceaux de comédie (impliquant principalement Roger), cette saison a suscité un sentiment de malaise omniprésent. On ne nous a pas donné trop de plaisanteries sexy entre adultes drôles et attirants, comme la jolie séquence entre Joan, qui vient tout juste de divorcer, et Don, malheureux au foyer, au bar. Lorsque nous obtenons une scène comme celle-là, nous ressentons un sentiment de soulagement cathartique, comme si nous traversions un désert en rampant et que quelqu'un apparaissait devant nous avec un parasol et un verre d'eau glacée.

Le contexte historique y est pour quelque chose. Presque chaque épisode de la saison cinq contient un clin d'œil à la violence de l'époque et au sentiment de bouleversement générationnel imminent qui fait que Don et les autres partenaires (y compris le jeune et vieux Pete Campbell) se sentent déconnectés de leur culture et vieux avant l'heure. Mais c'est aussi une question de caractère : presque tous les personnages principaux, hommes et femmes, se battent sous le fardeau d'être quelque chose qu'ils ne sont pas naturellement enclins à être. Certains ont réagi en acceptant cette différence, quoique à contrecœur : Roger et Jane se séparent, par exemple, ou Peggy emménage avec son petit ami (même si elle ne semble pas très satisfaite de ce changement, sinon pourquoi vivrait-elle pratiquement au bureau) ?). D'autres ont agi, consciemment ou inconsciemment : la aventure austère de Pete Campbell avec la femme de son compagnon de voyage, Joan qui a jeté son mari insensible sur le trottoir, et tous les trucs de Megan-Don, qui ont ancré la plupart de l'action thématique cette saison.

Jon Hamm a fait allusion à une éventuelle relation avec Don-Joan cette saison, et la série semble maintenant se diriger dans cette direction. Lorsque Don l'a impulsivement traînée chez le concessionnaire Jaguar pour lui faire oublier qu'on lui avait signifié des papiers de divorce (j'ai adoré son explosion à la réceptionniste, qui a mis du temps à venir), ils jouaient le mariage et semblaient très à l'aise de le faire ; J'ai particulièrement aimé que Joan réponde au vendeur de Jaguar en disant qu'ils avaient quatre enfants « entre nous ». "Cette voiture ne me fait rien", a déclaré Don. "C'est parce que tu es heureux, tu n'en as pas besoin", a répondu Joan – un excellent écrit pour la façon dont il a reconnu la réalité de la situation de Don en confirmant ses délires. La voiture, bien sûr, c'est Joan, c'est pourquoi j'ai éclaté de rire à ce moment-là lorsque Don a dit au vendeur : « Elle veut vraiment que je l'emmène faire un tour.

Jouer le mariage a été un sous-thème cette saison. Rappelons que dans «Dame Lazare, »Don et Megan sont invités à mettre en scène un scénario mari-femme dans la cuisine d'essai de Cool Whip et à le faire sans effort au SCDP, mais lorsque Megan quitte l'entreprise pour poursuivre sa carrière d'actrice, Peggy doit intervenir, et sa version maladroite et pleine de ressentiment. de la scène avec Don est comme une parodie d'un mariage qui a mal tourné. Et puis il y a eu ce momentla semaine dernièreavec Roger demandant à sa future ex Jane de l'accompagner au dîner du client Manischewitz et de prétendre qu'ils étaient toujours mariés. Jouer le rôle a toujours été important pourDes hommes fouset a été exploré à travers de nombreux personnages au cours des cinq dernières saisons. Le fait que le personnage principal soit un imposteur dont toute la vie est une performance le rend officiel. (Et il a épousé une actrice. Parfait !) Le problème est que vous ne pouvez vendre ni un style de vie réel ni une scène scénarisée à moins que votre cœur y soit – à moins que vous ne puissiez le faire.commettre.

Don s'est engagé dans son mariage avec Megan et a fait beaucoup de bruit sur la façon dont son influence a fait de lui un homme meilleur, et à un niveau superficiel, il y a une part de vérité là-dedans. Il ne l'a pas trompée une seule fois (à notre connaissance) et a clairement rejeté toutes les opportunités qui se présentaient à lui - même lors de la tournée du bordel avec le contact Jaguar, qui, selon les mœurs de l'époque, aurait été considérée comme « hors du commun ». livres »par des gars comme Roger, Don et Pete.

Mais la jeunesse, la beauté et l'optimisme de Megan ont également commencé à peser lourdement sur Don, lui rappelant son âge avancé (il a récemment eu 40 ans, ce qui, culturellement parlant, semblait beaucoup plus âgé à l'époque qu'il ne l'est probablement maintenant) et le déconnectant du monde. source de sa puissance, de sa maîtrise des mots et de l'œuvre. La scène de cet épisode où Megan et Don assistent à une pièce de théâtre résolument anti-commerciale a révélé une autre fissure dans le deuxième mariage de Don : Megan est l'enfant d'intellectuels de gauche et est donc prédisposée à se méfier et à ne pas aimer l'industrie même qui finance son style de vie somptueux. (Comme la plupartDes hommes fousdétails, l'animation de leur soirée est tirée de l'histoire : La trilogieHourra américaincréée au Pocket Theatre de Manhattan le 7 novembre 1966.) Megan a un préjugé anti-publicité réflexif qui commence seulement à faire surface. La dispute entre eux immédiatement après la pièce suggérait que, sans le vouloir, Don avait d'une manière ou d'une autre priscette scène entre lui et le beatnik condescendant dans la première saisonet en a fait un mariage. "Comment dors-tu la nuit", lui demande sarcastiquement un battement. "Sur un lit fait d'argent", répond Don.

Plus de jeu : Harry,Des hommes fousLe personnage le plus drôle de après Roger, obtient enfin la moitié d'un épisode pour lui-même, renouant avec Paul Kinsey. Paul s'est transformé en adepte de Hare Krishna, sous l'emprise du fondateur du mouvement.Srila Prabhupada. Il a également une personne principale, Mère Lakshmi. Mais malgré toutes ses bavardages sur les satisfactions liées au rejet du monde matériel et sa croyance apparemment authentique dans la valeur de la recherche spirituelle, il est clair que Paul n'est pas heureux - sinon pourquoi pousserait-il son apparemment horribleStar Trekspécifier un script sur Harry et le pousser à le transmettre à NBC ? (Avec son thème brutal sur les relations raciales, le scénario de Paul, « The Negron Complex », suggère une troisième saisonRandonnéeépisode "Que ce soit votre dernier champ de bataille. ») L'éloge de Paul pourStar TrekLa formule narrative de pourrait également décrireDes hommes fouset bon nombre des séries télévisées modernes les plus remarquables : « Des complexités morales teintées d’aventure ». Dans cette émission, bien sûr, les aventures sont principalement émotionnelles plutôt que physiques. La dernière frontière est intérieure.

L'intrigue secondaire de Harry-Paul se résout avec l'une des scènes les plus émouvantes de la saison : Harry, incapable de dire la vérité à Paul sur son scénario, lui donne 500 $ et l'encourage à déménager à Los Angeles et à se lancer en tant qu'écrivain. Ce n'est évidemment pas la meilleure solution – si l'écriture de Paul est si mauvaise, il finira par travailler à l'A&P à West Hollywood plutôt que dans la salle des écrivains de Gene Roddenberry – mais la véritable tendresse qui circule entre les deux anciens officiers n'est pas affectée et mobile. Ici aussi, le motreliefs'applique : Paul, désormais chauve et en robe, qui n'a pas d'argent et peu de perspectives, est tellement submergé par la générosité de son vieil ami qu'il le serre dans ses bras dans le café. En même temps, cependant, je me suis rappelé une fois de plus l'une des répliques de Don tirées de la scène de la première saison des beatniks : « Les gens veulent tellement qu'on leur dise quoi faire qu'ils écoutent n'importe qui. »

J'ai tellement aimé la scène du café que cela m'a fait presque (mais pas tout à fait) pardonner la scène entre Lakshmi et Harry dans le bureau de Harry, qui est sans conteste la scène la plus stupide et la plus incohérente de la saison cinq.de Mad Men, et celui qui donne le plus de crédit à l'idée qu'il s'agit en fin de compte d'une série centrée sur les hommes qui comprend bon nombre de ses personnages féminins d'une manière académique plutôt qu'intuitive. Lakshmi était là pour…

Eh bien, qu'est-ce qu'elle était là pour faire, de toute façon ? L'interprétation la plus charitable serait de dire que ses motivations avaient du sens pour elle, mais pas pour Harry. Mais sérieusement, pouvons-nous convenir collectivement que la scène était un véritable désastre, à tel point qu'Harry, dans son incrédulité et sa confusion, semblait être un substitut du public ? Pourquoi Lakshmi utilisait-elle sa sexualité pour influencer Harry en le frappant instantanément dans son bureau ? N'aurait-il pas été plus logique – comme l'a souligné Harry, qui n'est normalement pas le personnage le plus lucide – de taquiner Harry avec la possibilité d'avoir des relations sexuelles sans pour autant le faire ? Elle dit que lorsqu'elle était avec Harry dans le temple de Krishna, elle a ressenti un picotement partout, « surtout à un endroit », et qu'elle se méfiait de la tentative d'Harry de tirer Paul hors du mouvement : « Vous voulez en faire un un matérialiste grossier quand il vit dans le monde spirituel. Quoi ???? "Je suis confus", demande Harry après l'avoir frappée en levrette sur son bureau. "Pourquoi avons-nous fait ça?" «J'échange la seule chose que j'ai», dit-elle. "Mais tu l'as déjà donné !" S'exclame Harry. C'est comme si les notes d'un opposant provenant d'unDes hommes fousLa réunion de la salle des écrivains a été intégrée à la scène plutôt que d'être utilisée pour résoudre les problèmes de la scène.

Quoi qu'il en soit, revenons à Don et Joan : nous voulions tous voir cette relation (potentielle) se produire. Droite? Les étoiles sont alignées. Non seulement Don et Joan sont les deuxDes hommes fouspersonnages qui incarnent de toute évidence les notions de glamour du vieux cinéma, ils émergent tous les deux (ou font face à) de la prise de conscience qu'ils sont qui ils sont et qu'ils ne peuvent pas simplement refaire leur vie d'un simple claquement de doigt (ou une proposition à une secrétaire à Disneyland). Rétrospectivement, le mariage de Joan apparaît désormais comme une réaction extrême et peu judicieuse contre sa nature ; au début de cette saison, la voir coincée à la maison avec un bébé était déprimante, non pas parce qu'il y avait quelque chose de fondamentalement mauvais dans le fait d'être parent ou épouse de militaire, mais parce que Joan était toujours la plus heureuse au bureau, réussissant le rôle de mère poule sexy et négociation des relations entre employeurs et employés avec un sourire complice et des insinuations pas si sournoises. Don est à son meilleur et son plus heureux, tirant des miracles de son postérieur.

Le grand discours à la fin de l'épisode était un excellent exemple de cette compétence : Don a transformé une situation de verre à moitié vide (les bonus de Noël à peine payés via les ajournements des partenaires) en « Votre tasse déborde ». Et il l’a fait grâce à son enthousiasme et à des formulations astucieuses et rien d’autre. Il a même sorti un Tom Sawyer et a rendu tout le monde (momentanément) ravi de passer plusieurs week-ends sur le compte Jaguar pendant la période des fêtes, alors qu'ils devraient passer du temps avec leur famille. Il ne nous reste que trois épisodes cette saison, et qui sait où ils iront, mais je vais quand même faire une prédiction : Don Draper sera « de retour » à la fin, mais à un prix terrible. Soit il se retrouvera dans les ruines fumantes de son mariage avec Megan, soit il reproduira le scénario matrimonial précédent qu'il a décrit à Joan au bar : être mauvais, puis rentrer chez lui et être bon. Lorsque Megan a confronté Don ivre après sa journée avec Joan et l'a qualifié de "quelqu'un qui s'en fout de qui que ce soit", c'était comme si l'esprit de Betty avait envahi la pièce, même si Don l'avait certainement demandé en restant dehors. toute la journée sans même un appel téléphonique et sans faire cette remarque intelligente à propos de Megan sortant un «rouleau à pâtisserie». "Tu aimes te mettre en colère," dit-il avec confiance, se faufilant vers elle et essayant sans succès d'activer le charme Draper. "C'est ce qui te fait avancer." Cela la fera avancer, d'accord, mais pas de la façon dont Don l'espère. Partir, comme partir.

Bouts:

• Nous voyons Lane Pryce falsifier un chèque avec la signature de Don, probablement pour régler ses problèmes fiscaux. D'après la façon habile et expérimentée dont il trace la signature de Don sur une table lumineuse, il semble que ce ne soit pas la première fois qu'il falsifie un chèque, même s'il a peut-être juste un don pour cela.

• Peggy a eu très peu de choses à faire cette saison, en partie parce que beaucoup de temps à l'écran a été consacré au mariage de Don et Megan et aux mésaventures des autres personnages secondaires. Peut-être qu'il y aura un récit Je vous salue Marie d'ici la finale qui donnera l'impression que la marginalisation de Peggy en vaut la peine, mais quand même, colorez-moi déçu.

• Après avoir réalisé un gros travail d'intégration du cabinet,Des hommes fousn'a rien fait de remarquable avec le personnage de Dawn, à part cette superbe scène entre elle et Peggy dans l'appartement de Peggy. Je me rends compte que c'est la prérogative de la série et que, étant donné la déconnexion quasi totale des personnages de la vie afro-américaine, ce n'est pas incroyable. Mais je ne peux m'empêcher de penser que la série est tout simplement terrifiée à l'idée d'y aller de peur de ne pas avoir les bons détails, et qu'à la lumière de cela, ils auraient peut-être mieux fait de ne pas y aller du tout. Qu'est-ce qui empêche la série de nous donner un aperçu de la vie personnelle de Dawn, ou peut-être quelques scènes plus juteuses, voire un demi-épisode ? Nous en savons beaucoup plus sur un autre nouveau personnage, Michael Ginsberg, que sur Dawn ; ils ont même donné quelques scènes à son père. C'est quoi cette hésitation ? Est-il vraiment plus difficile pour le public, ou pour les écrivains, d'imaginer leur chemin dans la vie d'un jeune secrétaire noir que dans la vie du fils d'une pauvre prostituée blanche qui a volé l'identité d'un homme en Corée et s'est transformé en génie de la publicité ? Poursuivre,Des hommes fous, et n'hésitez pas à y aller.