Le Paley Center for Media, présent à New York et à Los Angeles, se consacre à la préservation de l'histoire de la télévision et de la radio. Dans leurs vastes archives de plus de 120 000 émissions de télévision, publicités et programmes de radio, se trouvent des milliers de programmes importants et amusants qui attendent d'être redécouverts par les passionnés de comédie comme vous et moi. Chaque semaine, cette chronique mettra en lumière un nouveau joyau qui vous attend à la bibliothèque Paley pour en rire tranquillement. (Sérieusement, c'est une bibliothèque, alors gardez-la.)
Mercredi dernier, le Centre Paley a célébré son 35e anniversaire. Pour célébrer, nous allons mettre en lumière un élément de leurs archives diffusé le 8 novembre 1976, la veille de l'ouverture du musée pour la toute première fois.
En 1976, HBO commençait tout juste à s'imposer en tant que chaîne de diffusion nationale et l'une de ses premières émissions originales étaitSur place. Après sonchanson thème des super années 70, chaque épisode comporterait une seule performance de stand-up en direct. En regardant la liste des épisodes, c'est un who's who des années 70 avec des épisodes mettant en vedette George Carlin, Redd Foxx, David Brenner, Robin Williams et bien d'autres. Mais en plus de ces noms plus établis, le soir d'Halloween 1976, ils ont enregistré un épisode avec un prometteur du nom de Steve Martin.
Après des années passées à travailler dans les coulisses en tant qu'écrivain surL'heure de la comédie Smothers Brothers, Sonny et Cher, etLe spectacle de Steve Allen, 1976 fut une grande année pour Steve. Entre l'hébergementSamedi soir en directplus tôt en octobre et ayant alors la particularité d'être l'un des premiers comédiens à être présenté par HBO, Martin était exposé à un public national, et cela semblait fonctionner.
Ce qui rend cet épisode remarquable, c'est ce qui le distingue des spectacles de stand-up télévisés d'aujourd'hui. Il n'y a absolument aucun montage, à ma connaissance. Il y a évidemment des coupures de caméra, mais on a l'impression que tout se passe en temps réel. Les blagues qui ne réussissent pas très bien sont laissées à côté de celles qui font rouler le public. La plus grande différence est peut-être le manque de réactions du public. On a l'impression que dans une comédie spéciale moderne, chaque blague est ponctuée par une photo de quelqu'un dans la foule.vraimenten profiter. Dans cette émission spéciale, c'est vraiment choquant quand ils coupent vers quelqu'un en raison de la rareté de cela (je ne comptais pas activement, mais je pense que nous ne voyons que trois personnes dans le public par heure). Bizarrement, le spécial semble plus intime, car vous passez votre temps à regarder l'interprète, comme si vous étiez réellement dans le public, et vous n'avez pas l'impression qu'on vous dit de rire.
Bien que cela ait peut-être plus à voir avec le style de stand-up actuel de Steve Martin qu'avec le montage. Les dix premières minutes passent incroyablement vite alors qu'il sort et ne fait que des riffs et des riffs, jetant toutes sortes de blagues au public. Il rit pour la première fois sans même dire un mot : il mime être touché par la réponse qu'il reçoit, au bord des larmes, fait quelques pas, mime des pleurs, fait encore quelques pas, fait un majeur au public, puis commence pleurer encore. Il joue quelques notes au banjo, se moque du public qui paie pour voir ça, se vante d'avoir ses boissons à moitié prix (« Cela signifie que pour chaque boisson que vous achetez… j'en ai deux… »), jouant avec le micro. , se moquant du décor ; c'est un barrage frénétique d'ad-libs et de blagues.
Dans ses récents mémoires,Né debout, Steve revient sur ce style qu'il aurait adopté très récemment à ce moment de sa vie. « Avec les blagues conventionnelles, il y a un moment où le comédien livre la punchline, et le public sait que c'est la punchline, et sa réponse varie de polie à bruyante. Ce qui me dérangeait dans cette formule, c'était la nature du rire qu'elle inspirait, une reconnaissance vocale qu'une blague avait été racontée, comme des applaudissements automatiques à la fin d'une chanson… J'avançais dans mon numéro sans m'arrêter pour rire, comme si tout étaient un aparté. Finalement, pensais-je, les rires rattraperaient ce que je faisais. « On peut vraiment voir ce processus se réaliser dans cette spéciale alors que Steve roule vraiment sur un flux de rire quasi constant pendant toute l'heure.
Même si une grande partie du matériel contenu dansSur place : Steve Martinpeut être entendu sur son premier albumSoyons petitsou à ses débutsSamedi soir en directmonologues, ce qui rend ce spectacle spécial vaut vraiment le détour, c'est la nature visuelle d'une performance de Steve Martin. Vers le tout début du spectacle, il démontre un accord de banjo très difficile qui l'oblige à tenir la corde basse avec son nez. Plusieurs fois au cours du spectacle, Steve est frappé par des « pieds heureux » et il se met à danser spasmodiquement (si vous ne l'avez pas vu, vous devrez me faire confiance, je ne lui rends pas justice). Et le dernier tiers de ses particularités le montre jongler, faire des tours de magie et attacher des animaux en ballon. Et même si ces trois dernières choses peuvent sembler déplacées dans ce que nous pensons du stand-up aujourd'hui, Steve les amène en fait dans des endroits uniques et inattendus qui restent assez divertissants. (D'accord, peut-être qu'il n'y a pas vraiment quelque chose de drôle dans la jonglerie. Mais il est étonnamment talentueux dans ce domaine, et cela ne dure pas si longtemps.)
Mais est-ce toujours drôle ? Oui. Certainement. Si vous êtes un fan de Steve, vous avez probablement déjà entendu beaucoup de choses de ce genre, mais c'est vraiment excitant de voir une performance complète seule, dans son ensemble, sans être découpée en pistes d'album ou divisées en morceaux utilisés pour introduire l'invité musical de ce soir. Mais ce qui m’a le plus frappé, ce sont les inévitables comparaisons que je faisais avec la comédie moderne. Par exemple, il y a un moment dans la spéciale où Steve remet le banjo et fait un medley de chansons. Récemment, j'ai entendu des gens se plaindre des albums uniquement au banjo de Steve ou du concert de Conan O'Brien dans lequel il jouait de la guitare dans plusieurs numéros, les qualifiant d'indulgents et d'irritants. Mais je n'arrivais pas à comprendre pourquoi cela ne semblait pas être le cas avec l'itération de Steve de 1976. Est-ce parce qu'il était encore un nouveau venu et qu'il y avait encore une nouveauté à ce qu'un artiste amène un banjo sur scène ? Parce qu'il est vraiment bon ?
Je pense en fait que cela a plus à voir avec son style de plaisanterie évoqué plus tôt. Après avoir été bombardé de blagues pendant trente-cinq minutes, trois minutes rapides de chansons de banjo bien exécutées pourraient être une pause bienvenue pour certains. C'est l'occasion de se détendre un moment et de se préparer pour la prochaine série de matériel simulé de sincérité, de paroles douces et tout simplement vraiment drôles.
Steve termine le spectacle en sortant dans la foule et en riffant sur le public, puis en sortant du bâtiment où une foule immense de personnes s'est rassemblée pour avoir un aperçu. Au lieu de simplement saluer et saluer les gens, ici Steve continue de se produire, non seulement en faisant des blagues sur les gens dans la foule, mais en marchant dans la rue, en poursuivant les voitures et en organisant un spectacle entièrement différent pour une foule entièrement différente. Le plus impressionnant est que même s'il s'en prend clairement au sommet de la tête, tout atterrit et tout reste hilarant. Peut-être que Steve décrit le mieux son set lorsqu'il déclare de manière faussement pompeuse qu'il veut que le public parte en disant : « Ouais, il était drôle.Mais, il était aussi très, très intelligent.
Ramsey Ess est un écrivain indépendant pour la télévision, le rédacteur en chef deson site internet, unpodcasteuretun gars sur Twitter.
