Le road movie impassible et sporadiquement drôleLe voyageest le nouveau chapitre de la saga du réalisateur britannique Michael Winterbottom et de son principal protagoniste, Steve Coogan, qui tentent de ridiculiser le personnage narcissique de Coogan à l'écran. Winterbottom a monté le film à partir d'une série de six épisodes semi-improvisée de la BBC2, dont le principe est que Coogan, chargé d'agir en tant que critique gastronomique par leObservateurjournal et l'acteur Rob Brydon, prétendument le dernier choix parmi ses amis comme compagnon de voyage, embarquent pour un voyage dans le nord de l'Angleterre pour goûter aux plats de divers restaurants haut de gamme. Pendant plusieurs jours, les lugubres Coogan et Chipper, le long visage de Brydon, plaisantent, se moquent mutuellement (ou est-ce si moqueur ?), récitent Wordsworth et Coleridge et rivalisent pour faire les meilleures imitations de diverses stars de cinéma, parmi lesquelles Michael Caine. , Sean Connery, Liam Neeson, Al Pacino, Hugh Grant, Anthony Hopkins, Roger Moore et Woody Allen. Le film serait plutôt une corvée sans ces duels d’impressions. Avec eux, il y a au moins une chose à espérer au prochain virage.
Vous pouvez réellement regarder la meilleure partie deLe voyagesur YouTube :Michael-Caine-Off de Coogan et Brydon. Les grands impressionnistes – Brydon et Coogan le qualifient tous deux – entendent plus profondément que vous et moi. Ils ne comprennent pas seulement la physionomie de leurs sujets – d'où vient le son et comment il se propage du diaphragme au larynx en passant par le nez et la gorge, etc. Ils pénètrent également dans la tête de leurs sujets et transmettent la pensée : peut-être même la vision du monde qui sous-tend cette attaque verbale. Vous écoutez Anthony Hopkins de Coogan et Brydon et entendez une cadence combative que vous n'avez jamais pleinement reconnue – un rythme qui rend Hopkins si « puissant » mais aussi, une fois que vous coupez le jambon, un peu ennuyeux. Il est dommage que Coogan et Brydon ne s'entendent pas aussi bien avec les Américains, qui restent des entités étrangères. En général, les Britanniques ne sont pas aussi sensibles que les Canadiens et les Australiens aux nuances du discours américain.
L'objectif plus large de Winterbottom et de Coogan est de révéler la tragédie de la vie de « Coogan ». Son compagnon de voyage de premier choix, sa petite amie, Mischa (Margo Stilley), l'a aidé à planifier l'itinéraire, puis a tiré sa révérence lorsque la relation a connu une période difficile dont il est peu probable qu'elle se remette. Coogan se promène péniblement dans les landes du Yorkshire à la recherche d'endroits où obtenir un signal de téléphone portable - puis se tient dans le brouillard et le froid en ayant des conversations brumeuses et froides avec Mischa, incapable de lui dire qu'il se soucie suffisamment pour essayer de changer les choses. Ses autres appels proviennent d'un agent hollywoodien qui lui assure que la marque Coogan est toujours puissante, même si l'acteur a eu peu de chance de percer dans les films américains. Il boude quand les Nordistes ne le reconnaissent pas – et encore plus quand ils reconnaissent Brydon, bien connu pour sonPetit homme dans une boîtemorceau dans lequel il rend sa voix étrangement petite et étouffée. Coogan se venge en quelque sorte en couchant avec des femmes en cours de route, même s'il est plus triste que jamais le matin, lorsque ses conquêtes lui ont échappé et qu'il est de nouveau avec Brydon, qui a une femme et des enfants qui l'attendent à la maison. (La relation de Brydon avec sa femme a ses propres particularités, car il continue de se glisser dans les voix des célébrités au téléphone – il n'arrive pas à trouver la sienne.)
Les repas sont censés être le but du voyage, et Winterbottom les filme avec une ironie rigoureuse, faisant des allers-retours entre les artisans de la cuisine composant soigneusement leurs assiettes verticales (ce ne sont que des tas et des mousses exquises) et les convives recevant chaque plat (disons, une sucette pop-corn épicée à la graisse de canard) avec un mélange de crainte et d'irrévérence. (« Il a la consistance de la morve mais il a bon goût. ») Winterbottom ne semble pas particulièrement intéressé par la nourriture en soi, seulement par le contraste entre sa présentation difficile et le paysage ancien et altéré. (Coogan et Brydon mangent plus de pétoncles qu'autre chose – ce qui n'est pas exactement le plat typique du Yorkshire.)
Les sujets de Winterbottom expriment encore moins d'intérêt pour ces paysages que pour la nourriture. (L'un des moments les plus drôles est le retrait angoissant de Coogan d'un camarade randonneur discutant longuement sur les rochers et les origines glaciaires d'un ensemble particulier de falaises.) Le voyage ne les élargit pas ni ne les libère : le voyage ne fait que ramener à la maison la mesquinerie et la misère. de leur vie. Cela ne les rapproche pas non plus. Une sorte de point culminant est lorsque chacun compose une oraison funèbre flétrie pour l’autre. L'influence clé sur la scène finale (Coogan regardant par la fenêtre de son appartement solitaire) estHéros local, l'une des plus belles comédies de voyage jamais réalisées. Mais, dans ce film, le réalisateur Bill Forsyth montrait un homme véritablement touché et potentiellement transformé par une autre culture – même si les gens de cette culture s’intéressaient avant tout à lui comme moyen d’échapper à leur pauvreté. Coogan n'a été touché par personne ni quoi que ce soit. Sa misère perdure.
Le voyageIl y a beaucoup de bons moments ironiques, mais c'est répétitif (peut-être que ça marche mieux en six parties à la télé), et les mauvaises vibrations vous épuisent. Quand Albert Brooks dans son classiquePerdu en Amérique(l'autre grande comédie routière des années 80) a pris l'autoroute pour démontrer l'incapacité de son alter ego à échapper à son propre ego, il y avait un esprit expansif au centre : voici un narcissique trompé qui aspirait à être plus grand, plus fin, plus ouvrir. Le centre deLe voyageest caillé. D'où l'impasse.
