La semaine dernière, le troisième acte de la troisième saison a eu lieu : les Britanniques ont accroché une pancarte « À vendre » sur Sterling Cooper. Miss Farrell a présenté son étrange frère. Peggy, sans instruction, a fait sortir l'Ivy-League Kinsey de l'eau. Et Betty a finalement ouvert le tiroir du bureau de Don. Dans l'épisode incroyablement tendu de cette semaine, c'est Halloween et les masques se détachent.
Qui n'est pas dans cet épisode ? Plus particulièrement, Duck : plus il disparaît longtemps, plus il est difficile d'imaginer qu'il n'est pas impliqué dans la vente imminente de Sterling Cooper.
Qui est de retour ? Jeanne ! Comme tous les autres personnages de cet épisode, elle joue un rôle. Masquant ses réserves avec un décorum approprié, elle est l'image parfaite d'une épouse solidaire, coachant en toute confiance le mauvais médecin lors des entretiens d'embauche et renforçant son ego, malgré ses scrupules. Lorsqu’elle lui dit que la clé est « d’exprimer son enthousiasme de manière crédible », cela ressemble beaucoup à ce qu’elle pourrait se dire chaque matin dans le miroir de la salle de bain.
Ensuite, le mauvais médecin rate l'entretien et rentre à la maison, se plaignant de la difficulté de sa vie, lui disant que Joan ne pouvait pas comprendre ce que c'est que de planifier toute sa vie pour quelque chose et de ne pas l'obtenir.Hmmm. Joan – qui avait planifié une grande partie de sa vie autour de la recherche d'un homme qui réussit pour la soutenir – craque enfin. Elle attrape un vase (symbole de romance brisée) et l'écrase sur sa tête. Ce fut l’effusion de sang la plus satisfaisante depuis la scène des tondeuses à gazon.
Puis le génie revient avec des roses, annonçant qu'il s'est enrôlé dans l'armée comme médecin. Je me demande où ils pourraient en avoir besoin ? « Peut-être au Vietnam, si cela continue », dit-il. Euh oh. Nous nous sommes toujours demandé comment Joan pourrait sortir de cette relation : Weiner va-t-il tuer son mari à Danang ? "Mette ton manteau, Joanie, nous sortons." Joan et le médecin enfilent leurs costumes et font comme si tout allait bien.
Joan va-t-elle se retrouver avec Roger, qui travaille dur pour lui trouver un emploi et dit à un collègue : « Elle est importante pour moi », juste avant d'ajouter : « Jane, elle va bien » ? Roger a souffert d'une crise de la quarantaine tellement somptueuse et a lancé tellement de plaisanteries qu'il a été difficile de le prendre au sérieux cette saison. Cet excellent épisode semble le reconnaître. Alors que nous étions initialement déçus de voir un autre nouveau personnage introduit, sous la forme de Mme Annabel Mathis, son arrivée permet de sympathiser beaucoup plus facilement avec Roger et d'imaginer qu'il pourrait, un jour, mériter Joan.
Mme Mathis souhaite que Roger se souvienne avec nostalgie de leur histoire d'amour dans « Paris avant la guerre, manger dans les cimetières » comme quelque chose qui sort tout droit deCasablanca. Mais Roger est assez amer pour savoir que la réalité ressemble davantage à la suie cancérigène qui a inspiré la marque London Fog. Il lui arrache son masque : "Tu es montée dans un avion avec un mec qui allait courirsonl'entreprise de nourriture pour chiens de ton père. On voit Roger comme un boxeur, un amant, un soldat. Et bien qu'il se comporte comme un enfant, il semble plus adulte que jamais lorsqu'il refuse de s'en prendre à son compte ou à la femme elle-même. «C'était toi», lui dit-elle. "Ce n'est pas le cas", dit Roger, qui a aboyé de nombreuses répliques brillantes cette saison, mais aucune n'est aussi convaincante que celle-ci.
Dans les banlieues, Miss Farrell est de plus en plus obsédée par Don, admettant qu'elle en veut plus. Ils partent pour le Connecticut, et quand Don s'arrête à la maison pour récupérer quelques affaires, l'enfer se déchaîne. Depuis la première, nous nous demandions comment Betty réagirait finalement à l'identité secrète de Don – cela semblait être une scène impossible – et maintenant nous le découvrons enfin. Le résultat est l’un des morceaux de télévision les plus tendus que nous ayons jamais vu. Il y a de la pression sous tous les angles, mais pas d'implosion : juste une pression longue et lente, magnifiquement filmée et jouée. La configuration – Miss Farrell dans la voiture, Don et Betty à l’intérieur – fait qu’il est impossible de ne pas se demander si ou quand Miss Farrell franchira la porte.
Après avoir présenté ses « preuves compromettantes », l'avocat de la famille de Betty lui a conseillé de « au moins rentrer chez elle, essayer » (et si cela ne fonctionne pas, essayer de prouver l'adultère). Mais Betty a grandi, et son affrontement avec Don est bien plus direct. Au début, Don est abasourdi et dans le déni ; sa main tombe mollement sur le bureau lorsqu'elle lui demande d'ouvrir le tiroir. Il tâtonne avec une cigarette, puis finit par s'installer. Après des années de mariage, Betty en est réduite à poser des questions comme : « Comment t'appelles-tu ? et "Avez-vous une autre femme?" L'interrogatoire est vif. Lorsque Don tente de mentir un peu, affirmant qu'il avait divorcé d'Anna Draper «à la minute où [il] l'a rencontrée», elle lui rappelle que les papiers du divorce ont été déposés trois mois seulement avant leur mariage.
Chaque question est une sorte de drame : que va admettre Don ? Que va-t-il omettre ? Sur quoi va-t-il mentir ? Dès lors, il arrête de mentir. « Vous ne posez aucune question », dit-elle. Quand le bébé pleure, on s'attend à moitié à ce qu'il sorte en courant et s'enfuie avec Miss Farrell. Au lieu de cela, Don et Betty se retrouvent sur leur lit. La photo encadre la porte ouverte, de sorte que vous prévoyez que Sally marche en disant : « Pourquoi Miss Farrell est-elle dehors ? Don explique simplement les images. Quand il explique plus que nécessaire à propos de son frère suicidaire, Adam, vous savez qu'il essaie vraiment d'être honnête. Et Betty dit ce que nous avons tous spéculé : Don n'aurait pas tout laissé à la maison à moins que, d'une manière ou d'une autre, il n'ait voulu être découvert.
Le lendemain matin, l'heure du petit-déjeuner est tendue dans la maison Draper, mais rien ne s'est effondré. Betty a appris la leçon de sa politique : essentiellement impuissante, elle va attendre et regarder Don se tordre sur le crochet pendant qu'elle découvre quoi faire. Et que fait Don ? Après tout le courage qu'il a montré à Betty, il n'arrive toujours pas à rompre avec sa dernière sauveuse idéalisée, Miss Farrell. Don lui dit qu'il ne peut pas la voir, "pas pour le moment". (Est-ce que Miss Farrell s'en va ? Ou est-ce le moment où elle passe d'amant éconduit à harceleur ou maître chanteur, encouragée par son frère ?)
Dites-nous ce que vous en pensez, mais c'était notre épisode préféré de la saison : bien écrit, magnifiquement interprété et presque bouleversant. Sur le plan thématique, vous devez vous demander : pourquoi Don a-t-il une histoire si sauvage et gothique ? Voici une théorie partielle :Des hommes fousa toujours été obsédé par le miroir et la perception de soi, et peut-être par l'auto-illusion. Presque tous les personnages – Betty, Sal, Pete, Joan, Roger, Peggy – ont du mal à incarner une image de soi idéalisée et échouent toujours. Don est au centre de cette histoire parce qu'il est le seul à se débarrasser de son ancien moi et à en construire un entièrement nouveau à partir de zéro. « Vous êtes un conteur très doué », lui dit Betty. Il est la promesse vivante de la publicité, qui dit toujours que si vous achetez ceci (ou cela, ou autre chose), vous pouvez être différent. Presque toutes les publicités (et en particulier celles de cette époque) promettent un changement ambitieux, et que le résultat soit un vous plus heureux, un vous plus sexy – ou un vous plus glamour, un vous plus puissant – c'est finalement un vous différent.
La publicité, aurait pu dire Don au frère épileptique de Miss Farrell, est la promesse grossière et libérale du libre arbitre. Si vous étiez destiné à être exactement tel que vous êtes, vous n’auriez pas besoin d’une nouvelle voiture, ni d’une nouvelle chemise, ni d’une nouvelle marque de cigarette. « Le changement est notre pierre angulaire », a écrit David Ogilvy dans sa « Collection of Ogilvy-isms » à la fin du livre le moins préféré de Roger :Confessions d'un publicitaire. Eh bien, considérez Don comme une nourriture pour chien à base de viande de cheval : il y a des limites à ce que vous faites tourner, et il n'est pas disposé à changer ce qu'il y a dans la boîte. Alors changez son nom, habillez-le différemment, et presque personne ne verra la différence. Pendant un certain temps.
"Et qui es-tu censé être?" » demande l'homme aux bonbons à Don, lorsque ses enfants se présentent comme un clochard et un gitan. C'est une belle réplique - la meilleure conclusion symbolique de n'importe quel épisode de cette saison - non pas parce qu'elle est mignonne, mais parce qu'elle évoque l'idée que Don, après avoir imité tant de morceaux de ceci et de cela (un peu de Tyrone Power, un peu de Roger Sterling, un peu de David Ogilvy, et bien plus encore), je ne peux probablement pas du tout répondre à la question. C'est son compte le plus important et il est sur le point de le perdre.
Il reste deux épisodes. Selon vous, quelle est la prochaine étape ?
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