Les grands du cinéma Dario Argento et William Friedkin ont rejoint sur scène le directeur artistique du Festival de Rome, Antonio Monda, pour une discussion sur les « Rencontres rapprochées ». Ce qui a commencé comme une rétrospective ; transformé en un révélateur franc.
Friedkin sur Argento
Présentation d'extraits du classique d'horreur d'Argento de 1975Rouge profond (Rouge profond), Friedkin a comblé Argento d'éloges pour sa capacité à travailler non seulement à partir d'un scénario, mais à partir de l'inspiration.
« Son travail est tellement unique. La couleur, les décors, la musique, les angles étranges : c'est un peintre impressionniste comme Goya ou Caravage. Il a la capacité de laisser aller son imagination sur le plateau. Qui d’autre peut rendre la peur et la mort divertissantes ? » dit Friedkin.
Lorsqu’on lui a demandé pourquoi Argento plonge si profondément dans les ténèbres du cœur, Argento a répondu : « Ce sont mes peurs les plus profondes. Les peurs freudiennes, les peurs sexuelles, la dimension intérieure de mon subconscient.
"Ce ne sont pas des histoires italiennes, mais des histoires qui viennent de mon âme intérieure et qui pourraient appartenir à n'importe qui."
Argento sur Friedkin
Argento a choisi l'horrible scène d'exorcisme de Friedkin du classique de 1973L'Exorcistepour démontrer son travail.
« C'est un géant. Il exprime son énergie à travers ses films », a expliqué Argento. « Il suffit de regarderL'ExorcisteetConnexion française- personne n'a réussi à faire des films comme ça depuis.
"C'est parce qu'ils sont tous réalisés à partir d'effets spéciaux - ce que nous faisions à notre époque était réel", a répondu Friedkin. «Quand une voiture s'écrasait, elle s'écrasait vraiment. C’est visuellement plus efficace que n’importe quel film CGI aujourd’hui.
Dario Argento sur sa collaboration avec Sergio Leone
"C'était un homme qui pouvait reconnaître le talent chez les autres, et je suppose qu'il a vu du talent en moi", se souvient Argento.
"Je me souviens qu'il n'avait jamais travaillé avec une femme comme personnage principal auparavant, nous avons donc dû l'aider à écrire le personnage et trouver l'actrice. Il était un peu mysoginiste, mais incroyablement perspicace.
Friedkin sur sa collaboration avec Hitchcock
Friedkin a raconté ses débuts dans le monde du cinéma, travaillant principalement sur des documentaires percutants à Chicago. À cause de [Le peuple contre Paul Crump] qui a permis de sauver un homme de l'électrocution, Hitchcock lui a demandé de réaliser le dernier épisode de la série.L'Heure Hitchcock.
« Je me souviens que je portais un t-shirt et un jean le jour où Hitchcock est venu faire sa voix off. Lorsqu’il s’est approché pour se présenter, il a simplement déclaré : « M. Friedkin, généralement nos directeurs portent des cravates. »
En représailles, plusieurs années plus tard, en 1971, lorsque Friedkin remporta le Director's Guild Award pourLa connexion française, il s'est approché d'Hitchcock, a dégrafé son nœud papillon et a dit : « M. Hitchcock, qu'est-ce que c'est pour une cravate ?
Sur la réalisation de L'Exorciste
"C'était un film immense", a déclaré Argento. «Cela a terrifié des générations et cela continuera.»
Le cinéaste s'est alors tourné vers Friedkin et lui a demandé : "Mais comment avez-vous fait pour qu'il fasse si froid dans cette pièce ?"
"Au-dessus des quatre murs amovibles de la pièce se trouvaient des climatiseurs de grande puissance capables de refroidir le Vatican", a insisté Friedkin. « Le problème était que lorsque nous allumions les lumières de la caméra, l'air passait de -40 F/C à la température ambiante. Il faudrait donc éteindre les lumières et attendre encore que les températures refroidissent. »
Friedkin se souvient également de la difficulté de capturer le souffle sur pellicule : « Nous avions installé des feux arrière et des feux latéraux. Mais je n'avais pas réalisé que pour voir le souffle sur pellicule, il fallait éclairer de face. Nous avons perdu beaucoup de temps à résoudre ce problème.
Lorsqu’on lui a demandé pourquoi il avait fait ce film, Friedkin a simplement répondu : « Parce que je crois. C'est basé sur un cas réel de 1949. Il s'appelle Roland Doe, il est toujours en vie et a travaillé à la NASA. Il ne se souvient de rien de son expérience.
Friedkin a poursuivi: "Lorsque nous avons parlé directement avec sa tante, elle a également fourni des détails révélateurs."
Sur l'amour et la mort
Alors que Friedkin a rendu une ode décorative à sa femme et ancienne directrice des studios Paramount, Sherry Lansing, Argento a plutôt raconté : « Les épouses ont certainement joué un rôle dans mon travail. Au début, tu es enthousiaste, puis c'est ton ex-femme.
Il a poursuivi en faisant l'éloge de sa fille [actrice/cinéaste Asia Argento] qui a travaillé avec lui dès l'âge de dix ans, ainsi que de sa fille aînée Fiore Argento.
La séance s'est terminée lorsque Friedkin a hardiment demandé à Argento s'il avait déjà tenté de se suicider.
"J'en parle dans mon autobiographie que j'ai écrite il y a deux ans", a déclaré Argento. «Quand je faisaisSoupirs- J'ai essayé de me suicider. Je ne sais pas pourquoi ; J’ai eu beaucoup d’amants, j’ai eu un film à succès.
Friedkin a insisté : « Qu'est-ce qui vous a arrêté ?
«Je logeais dans un hôtel au sixième étage avec une grande fenêtre donnant sur la Via Veneto. Un de mes amis médecin m'a dit que le suicide pouvait survenir en un instant. J'ai donc appelé le portier et lui ai demandé s'il pouvait déplacer tous les meubles de mon hôtel contre la fenêtre. De cette façon, si je voulais sauter, il me faudrait plus de quelques secondes pour tout déplacer.
