Au cours de la semaine prochaine, une délégation de talents chiliens participera à des panels, à des événements de réseautage, au marché de coproduction et au marché des séries télévisées, sous les auspices du statut du Chili en tant que pays phare de l'EFM de cette année.
Le Chili est le premier pays d'Amérique du Sud à mériter cet honneur, une reconnaissance opportune pour une industrie audiovisuelle dynamique implantée dans un pays de 18 millions d'habitants qui a donné naissance à une génération de cinéastes de renom comme Pablo Larrain, Sebastian Lelio et Andres Wood, et qui possède une solide expérience disque à la Berlinale.
Les cinéastes du pays ont remporté cinq Ours d'argent, notamment récemment pour le scénario de Lelio pourUne femme fantastiqueen 2017 – et cinq Teddy Awards dontUne femme fantastique, et le documentaire de Joanna ReposiLemébell'année dernière.
Dans la 70ème édition actuelle du festival, le Chili est représenté par l'ouverture du ForumLe tango du veuf et son miroir déformant –1967 de Raúl Ruiz drame cela a été complété par la compagne du réalisateur Valeria Sarmiento et la société de production Poetastros – tandis que Dominga Sotomayor fait partie du jury inaugural des Rencontres.
Les producteurs qui forment la délégation soutenue par des agences gouvernementales et des organismes de promotion comme Pro Chile et ses filiales CinemaChile – qui a célébré son 10e anniversaire l'année dernière – et Chiledoc, rencontreront leurs homologues internationaux pour trouver des partenaires et des financements pour des projets, et chercheront à renforcer leurs relations bilatérales. relations avec l'Allemagne, entre autres, avec laquelle le Chili a un accord de coproduction.
L’opportunité de forger de nouvelles alliances se présente à une époque de grands changements alimentés par des forces internes et externes. L’essor des plateformes de streaming a forcé une réévaluation à l’échelle de l’industrie et présente des défis et des opportunités, tandis que le gouvernement de droite du président milliardaire Sebastian Piñera représente potentiellement une menace pour le financement public des arts. De plus, les troubles sociopolitiques actuels au Chili ont créé un climat de malaise et invité à l'introspection.
"La série était impossible à réaliser avec seulement de l’argent local. »
Pourtant la communauté artistique reste vivante. En conséquence, la délégation de professionnels chiliens participant à l'EFM se tourne vers l'extérieur pour adopter une stratégie globale qui encourage une narration plus large avec le soutien de partenaires internationaux.
"Le financement n'est jamais facile au Chili", déclare Maria Elena Wood d'Invercine & Wood, productrice de la série téléviséeDignité, une coproduction Chili-Allemagne, qui participe au Series Market et interviendra dans un panel de coproduction.
«Aujourd'hui, c'est plus difficile parce que les chaînes traditionnelles qui investissaient dans les séries télévisées premium ne le font plus parce qu'elles se trouvent dans une situation financière difficile. La situation a empiré après la mobilisation du 18 octobre [soulèvement déclenché par une hausse du prix du ticket de métro à l'automne dernier], où ils n'ont reçu aucune publicité. Il y a quatre ans, nous avons vu cela venir et savions que si nous voulions continuer à faire de la télévision premium, nous devions aller à l'extérieur et chercher du financement, c'est pourquoi nous sommes en coproduction.
L'émission de huit épisodes de Wood a duré cinq ans et fera ses débuts au Chili sur la chaîne Mega plus tard cette année. Il a déjà été présenté en première sur Joyn, la plateforme allemande de SVoD lancée par ProSieben, tandis que Red Arrow International Studios gère les ventes mondiales.
Dignités'inspire de l'histoire vraie d'une secte du sud du Chili étroitement liée au régime d'Augusto Pinochet, accusée d'esclavage et de torture. L'histoire est centrée sur un homme qui a échappé à la secte lorsqu'il était enfant et qui, des années plus tard, recherche son frère, présumé mort après avoir été abandonné.
Wood a obtenu environ un tiers du budget via CNTV, un fonds public chilien soutenant la télévision, et s'est associé à l'allemand Storyhouse Pictures en tant que coproducteur. Red Arrow Studios a acquis les droits de diffusion en streaming germanophone de l'émission, qui est en espagnol et en allemand et présente des écrivains, producteurs et acteurs chiliens et allemands.
«La série que nous voulions produire était impossible à réaliser avec l'argent local uniquement», explique Wood. « La seule solution était de rechercher une coproduction internationale. »
« À mesure que les budgets diminuent, les partenariats de coproduction deviennent très importants »
Joanna Reposi, lauréate du Teddy Award du documentaire 2019, revient sur les lieux de son triomphe en tant que membre de la délégation documentaire. Elle participera au Doc Salon pour trouver des partenaires et davantage de financements pour un nouveau projet, et interviendra dans le panel « Collaboration Versus Competition ».
Reposi affirme que la communauté documentaire chilienne est collégiale et qu'elle espère bénéficier d'un esprit de collaboration internationale alors qu'elle recherche des partenaires de coproduction et des fonds pour son dernier travail. Entreprise profondément personnelle, le film explore les thèmes de la famille, de l'immigration et de la xénophobie et raconte l'histoire de son arrière-grand-père Marco, un émigré suisse arrivé au Chili et dont les lettres à son frère ont été détruites par sa nièce, qui craignait son père. pourrait également partir pour l’Amérique du Sud.
Le cinéaste ne tarit pas d'éloges sur les organismes de soutien comme Chile Doc, créé en 2010 pour promouvoir les documentaires chiliens à l'étranger, et l'ADOC (Association documentaire du Chili), créée vers 1999/2000 et qui est un ardent défenseur de lois strictes sur le cinéma au Chili.
«Nous disposons de bons fonds qui couvrent le développement, la production et la distribution», explique Reposi. « C'est ainsi que de plus en plus de films chiliens sont vus à l'étranger. Nous avons une très forte présence et CinemaChile a joué un rôle très important en améliorant la visibilité des créateurs de contenu chiliens.
Cependant, on craint que le gouvernement ne réduise son financement, surtout après que BancoEstado ait mis fin l'année dernière à son fonds de distribution de 400 000 dollars (300 millions de pesos) pour les films terminés, en réponse aux mesures d'austérité du gouvernement. « Nous avons un gouvernement de droite qui veut réduire notre budget culturel… nous nous battons toujours et essayons de l'en empêcher », déclare Reposi.
"À mesure que les budgets diminuent, les partenariats de coproduction deviennent très importants pour l'industrie", explique la cinéaste, qui prépare un autre documentaire qui retrace l'impact des troubles sociaux au Chili du point de vue des femmes.
Lancement du premier fonds d'investissement privé en mars
La productrice Macarena López de Manufactura de Movies et la réalisatrice Pepa San Martín sont sur le marché de la coproduction avec leur filmBonheuret le but est simple. "Nous recherchons un autre partenaire coproducteur pour le film", déclare Lopez, qui était présent au marché en 2018 avec le film de Sergio Castro.Un objectif videet déclare : « Cela a été très utile de trouver des partenaires français et allemands pour ce projet. Ce fut une expérience incroyable.
Bonheura été développé avec le soutien de l'agence chilienne de production et de développement CORFO et a reçu un financement de production du Fonds de développement audiovisuel (FFA) du ministère de la Culture. Elle affirme que le système de soutien public chilien est « très bien conçu » pour couvrir le financement à chaque étape – développement, production et distribution locale et internationale – et remarque que dans l'ensemble, il n'a pas été perturbé par le gouvernement actuel.
« C'est la bonne nouvelle. La mauvaise nouvelle », ajoute Lopez, « c’est que c’est tellement compétitif que seule une infime fraction des projets fantastiques est financée chaque année, et seulement une fois par an ».
On pourrait penser que la réponse réside dans l’argent privé, même si Lopez qualifie le soutien non public de « sorte de licorne au Chili ». Elle ajoute que Screen Capital, le premier fonds d'investissement privé du pays lancé en mars et axé sur le secteur audiovisuel et doté d'un montant initial de 20 millions de dollars à déployer, "semble très prometteur".
Les troubles sociaux, note Lopez, ont incité les gens à venir au cinéma pour regarder des films chiliens afin de se connecter aux histoires locales et d'en savoir plus sur ce qui se passe. « Par exemple, il y a actuellement un film dans les cinémas chiliens ;Pacte d'évasion[Jailbreak Pacte], basé sur des événements politiques réels au Chili, qui fonctionne extrêmement bien au box-office. Basé à Buenos Aires Mon maquillage est présent à l'EFM pour gérer les ventes du film, un grand succès au Chili où il a vendu plus de 150 000 billets de cinéma en moins d'un mois via Fox.
Fabula, fondée par Pablo Larraín (photo ci-dessous à gauche) et son frère Juan de Dios Larraín (photo ci-dessous à droite), a travaillé avec des partenaires internationaux et s'est étendue au-delà du cinéma pour inclure du contenu épisodique. Il a conclu un partenariat de production-vente avec Fremantle, basé à Londres, et la première série en est issue,La meute(La meute) est en vitrine de la télévision chilienne à l'EFM et vient d'être invité à Series Mania à Lille, en France, en mars.
Lucie Puenzo (XX) est showrunner de la série policière avec Daniela Vega, nominée aux Oscars il y a deux ans pourUne femme fantastique. Vega incarne un détective dans une unité entièrement féminine qui s'en prend à un gang d'hommes ciblant les femmes. Fabula, Fremantle, chaîne chilienne TVN et l'Argentine Kapow a produit la série, et une deuxième saison a été commandée. Amazon Prime détient les droits pour l'Amérique latine, Fremantle gère les ventes mondiales et un accord avec les États-Unis serait en préparation.
« Sommes-nous en tant que marché capables de produire du contenu pour un public mondial ? »
Le thème de l’autonomisation des femmes est profondément ancré dans l’alliance Fabula-Fremantle. Christian Vesper, vice-président exécutif et directeur créatif du drame mondial à Fremantle, félicite Fabula pour son goût et ses capacités et se dit impressionné par le vivier de talents au Chili. Les partenaires préparent un démarrage de la production plus tard cette annéeTalitha Kum, une émission mexicaine sur des nonnes ninja géniales.
« Le marché de la télévision a connu une croissance considérable ces dernières années », explique Juan de Dios Larraín. « Comme nous sommes un petit marché avec une population de 18 millions d'habitants, il y a un plafond. La question est la suivante : sommes-nous capables, en tant que marché, de produire du contenu destiné à un public mondial et latino-américain ? Si tel est le cas, il y a une grande marge de croissance. Si c'est juste pour un marché local, nous sommes sur le point d'atteindre le plafond.
Fabula a une liste chargée alors qu’elle continue de se développer. Sa prochaine fonctionnalité,Personne ne sait que je suis là, dont les Larraíns ont été producteurs et réalisé par Gaspar Antillo, est avec Netflix et devrait bientôt être présenté en première dans un festival. Pablo Larraín réalise l'adaptation de Stephen KingLe jeu de Liseyavec Julianne Moore et Clive Owen pour Apple et Warner Bros.
Alors que Fabula a toujours abordé le financement au cas par cas, Juan de Dios Larraín apprécie le financement public, en particulier pour une génération émergente largement inconnue, et espère que le soutien national du Chili ne disparaîtra pas. « Je n'ai pas peur, dit-il, mais nous savons que si la situation empire et que le gouvernement doit faire des coupes, la culture sera la première victime. »
