« Déséquilibré ? : Revue

Réal. Derrick est parti. NOUS. 2020. 90 minutes

Un désaccord mineur sur l'étiquette du klaxon de voiture se transforme en un déchaînement meurtrier et suffisamment de rage pour remplir toutes les routes d'Amérique du Nord dans ce thriller implacable du chat et de la souris mettant en vedette Russell Crowe. Rachel (Caren Pistorius), mère célibataire assiégée, vient de perdre son emploi et découvre que son ex-mari demande à prendre sa maison. Mais sa mauvaise journée n'est rien à côté de celle de "The Man" (Crowe), qui a déjà martelé à mort son ex-femme et incendié sa maison, et c'est à peine l'heure du petit-déjeuner.

Il ne fait aucun doute que le cinéma est le lieu naturel de cette image.

Inutilement désagréable, extrêmement stressant mais, en même temps, étrangement monotone : à certains égards, c'est véritablement un film fait sur mesure pour l'époque dans laquelle nous nous trouvons. Avec ses embardées de violence choquante et ses cascades de véhicules spectaculairement destructrices, il ne fait aucun doute que le lieu naturel de cette image est au cinéma, de préférence avec un public aussi tapageur et bruyant que possible.

Le film est commercialisé comme la première sortie en salles majeure depuis la fermeture des cinémas par Covid-19 en mars. Mais il reste à voir si cette accusation sauvage et ragoutante contre l'incapacité de la société à gérer correctement le stress sera l'explosion cathartique dont le public a besoin en ce moment, ou si la psyché collective déjà meurtrie aura besoin d'une main plus douce pour la ramener dans les cinémas. .

Crowe est certainement un formidable méchant. Une conception sonore qui accentue sa respiration rauque et un éclairage vif qui fait ressortir une patine de sueur et de déception suggèrent un homme qui manque de grâces sociales, avant même de commettre son premier double meurtre de la journée. Mais une fois qu'il croise la route de Rachel, elle devient le centre de la fureur de toute une vie. Énorme, imparable, lésé : Crowe incarne le personnage comme un mélange de Michael Douglas dansTomberet le poids lourd de Steven Spielberg?Duel.

Mais alors que The Man (le personnage n'est jamais nommé) peut sembler être un ajout naturel au genre mécontent de tout le monde qui devient voyou, le scénario choisit de ne susciter aucune empathie du public à son égard. Il est un pur mal non filtré sur roues. Le résultat est intimidant, mais le manque de complexité semble être un gaspillage des talents de Crowe.

Tourné sur place en Louisiane, le film utilise un étalement d'autoroutes surélevées, avec des poursuites en voiture sur les artères encombrées et sur les voies de service qui passent en dessous, à travers le squelette en béton qui soutient les routes au-dessus. Mais pour un film qui s'appuie autant sur les éléments de poursuite en voiture, il y a un manque de variété dans la manière dont ils sont filmés. Le réalisateur Borte s'appuie beaucoup sur les plans de Pistorious ? le visage paniqué et les poings charnus de Crowe luttant contre les capuchons de sécurité pour enfants de ses médicaments (évidemment inefficaces). Les poursuites elles-mêmes sont soignées mais rarement aussi passionnantes qu'elles pourraient l'être.

Et c'est un problème ? La violence de l'homme est terriblement efficace dans son exécution, mais elle est complètement décourageante dans sa méchanceté désinvolte. Les poursuites en voiture devraient être la partie d'évasion et de divertissement à indice d'octane élevé du film. Mais le plaisir est rare dans une image alimentée par un réservoir plein de mauvaise volonté et de fureur.