« Tables tournantes » : Revue de Munich

Réal/scr : Angelina Maccarone. Allemagne. 2024. 124 minutes

Tables tournantesfournit une vision large et nuancée de l'impact d'un jeune immigré marocain sur trois Européens de la classe moyenne et, ce faisant, offre un contrepoint essentiel aux réactions émotionnelles en noir et blanc que provoque souvent ce sujet brûlant. Soigneusement équilibré et réfléchi jusqu'à la froideur, l'exécution du film est parfois surpassée par son ambition car il a du mal à contenir tout ce qu'il veut dire. Mais celle d'Angelina Maccarone (Traqué,En direct) une approche discrète et peu sensationnelle et une subversion sournoise des attentes des téléspectateurs compensent largement ses défauts. Les festivals et les barres latérales à thème politique devraient en tenir compte.

Un contrepoint essentiel aux réactions émotionnelles en noir et blanc que suscite souvent ce dossier brûlant.

Tables tournantes– dont le titre allemand,Clandestin, est bien plus évocateur et pertinent – ​​s'ouvre sur une remarquable prise de vue à longue distance de la ligne d'horizon de Francfort, qui est ensuite perturbée par le bruit d'une explosion. Ce sont les effets de cette explosion sur les protagonistes que le film va ensuite explorer, se déplaçant dans le temps en abordant tour à tour chacun d’eux.

L'immigration entraîne des gens venus d'orbites différentes dans une proximité parfois dangereuse, et c'est dans cette zone dangereuse que se déroule le film. Dans l'espoir de refaire sa vie à Berlin, Malik (Habib Adda) a traversé clandestinement la frontière allemande dans une camionnette appartenant à Richard (Lambert Wilson), un peintre vieillissant qui, comme beaucoup avant lui, est désespérément épris du jeune Marocain. Richard est un vieil ami de Mathilda (Barbara Sukowa), une politicienne de droite inflexible aux opinions fortement anti-immigration. Pourtant, Malik finit par rester dans l'appartement de Mathilda – elle lui propose même de l'aider à obtenir un visa – tandis que Richard se rend à Londres.

L'AP de Mathilda, l'avocate Amina (Banafshe Hourmazdi), est une immigrée de deuxième génération qui a mené une belle vie en Allemagne. Mère célibataire, elle tente également d'échapper à une relation avec Sibylle (Katharina Schuttler), une opposante politique de Mathilda. Ayant reçu une interdiction formelle, Malik quitte l'appartement de Mathilda et se lie aussitôt d'amitié avec les deux anarchistes rollers qui ont posé la bombe. Les caméras de surveillance apparemment omniprésentes à Francfort feront le reste.

Cela représente beaucoup de matériel sociopolitique et émotionnel, et en effet, il y a suffisamment de bouillonnement sous la surface ici pour une mini-série. Il y a toujours l'impression persistante que le matériau est compressé : quelques coïncidences doivent être forcées pour faire avancer l'histoire que Maccarone veut raconter, mais le scénario les gère de manière globalement réussie. Les sauts à travers les périodes, à mesure que nous apprenons comment chacun des personnages est arrivé ici, sont fluides et sans confusion. En revanche, le souhait admirable de Maccarone d'éviter l'histrionique laisse ironiquement le film un peu plat sur le plan stylistique, avec quelques occasions évidentes manquées pour faire monter la température émotionnelle.

La compression dramatique est plus dommageable au niveau des personnages, les femmes apparaissant comme des personnes vivantes et respirantes mais les hommes luttant contre les stéréotypes. Les cheveux ébouriffés et toujours optimiste, Malik a vraisemblablement une vie intérieure, mais le scénario la limite à quelques flashbacks. En tant qu'artiste vieillissant cherchant désespérément à retrouver sa jeunesse via sa relation avec Malik, Richard s'en sort encore pire, ses troubles émotionnels commençant à se sentir indulgents dans un cadre où les enjeux pour tout le monde sont si élevés.

C'est à travers les femmes que les vrais enjeux deTables tournantesse jouent, alors que Mathilda et Amina luttent pour négocier un accord caché,clandestincôté d'eux-mêmes que l'arrivée de Malik a mis au grand jour. En public, Mathilda est un sale boulot – cyniquement heureuse de se conformer au stéréotype de la Dame de Fer, elle lance sans réfléchir des extraits sonores anti-musulmans pour garder ses partisans à l’écoute. Mais comme elle le rappelle à Richard, les choses ne sont pas si noires ou blanches ; elle a une histoire et a été un type de personne différent, et c'est probablement la version précédente, plus idéaliste, d'elle qui amène Malik, bien que de manière invraisemblable, dans son appartement.

Mathilda proposant à Amina un poste d'assistante commerciale est une stratégie égoïste, car employer un Marocain serait « bien joué ». Mais à travers le drame Amina elle-même, incarnant les thèmes de la race, de l'identité et de la sexualité précédemment abordés par Maccarone dans le film de 2005Dévoilé, commence à se demander si elle a bien fait de suivre les conseils de sa mère en essayant « d'être allemande », ce qu'elle en vient à ressentir comme une trahison de sa propre identité. C'est dans le personnage d'Amina queTables tournantesest à son plus réfléchi.