« L'hiver intérieur ? : Revue de Busan

Dir: Aamir Bashir. India, France Qatar. 2022. 99mins

Il y a un frisson dans les os du dernier film de l'acteur devenu réalisateur Aamir Bashir qui, comme son premierAutomne,met en lumière l'impact de la « disparition » des jeunes hommes sur ceux qui sont restés sur place dans le conflit au Cachemire contesté. Co-écrit avec son directeur de la photographie Shanker Raman (qui a également collaboré àAutomne), le film revient sur les dommages durables d'une telle disparition sur la vie d'une épouse qui se retrouve seule. Le résultat final est une montre mélancolique, dont l'ampleur tragique pourrait en faire une perspective délicate malgré une performance centrale finement nuancée qui devrait assurer davantage de représentations en festival après sa première mondiale dans la section New Currents de Busan.

Bashir suggère que la situation hivernale au Cachemire n'est pas sur le point de connaître un dégel

Nargis (Zoya Hussein) espère désespérément avoir des nouvelles de son mari disparu, Manzoor (Manzoor Ahmand Bhat), de son statut de « demi-veuve ». résumant le no man's land dans lequel elle se trouve. Elle dépense de l'argent qu'elle peut difficilement se permettre pour soudoyer un policier pour qu'il l'aide à localiser Manzoor en vain et est incapable d'obtenir l'aide des autorités, qui considèrent son mari comme un militant. Le manque de nouvelles concrètes signifie qu'elle est également incapable d'avancer dans sa vie personnelle malgré les attentions du sympathique patron de l'atelier de tissage, Yaseen (Shabir Ahmad Lone), qui lui achète un téléphone portable qui, de manière révélatrice, a une sonnerie qui chante : « Oh ». ma bien-aimée, viens ici ?.

Bashir s'inspire du mythe grec lorsque Nargis est obligée de retourner dans son village depuis la ville et nous voyons que, comme une Pénélope des derniers jours, elle tisse son châle kani complexe alors qu'elle attend avec détermination le retour de Manzoor. Le téléphone, quant à lui, devient une intrusion intéressante du monde extérieur dans le village alors que le jeune Arif (Arooj Ayoub Allahi) troque ses jeux avec la toupie de son ancienne école pour regarder les manifestations sur YouTube et y jouer à des jeux.

Comme on peut s'y attendre d'un film écrit par un réalisateur et son chef opérateur, les choix de plans sont picturaux et soigneusement composés, qu'il s'agisse de la façon dont les personnages sont cadrés, de sorte que leur état physique reflète leur isolement émotionnel ; la manière dont un coin de fenêtre est utilisé pour créer une division distincte de l'espace entre les personnages ; ou des moments marquants où Nargis ? un regard pénétrant nous regarde directement.

La conception sonore de Vinod Subramanian et Roman Dimny est également cruciale ; dans un moment d'émotion extrême, nous regardons Nargis réagir physiquement alors que les aboiements des chiens résonnent dans la rue, tandis que plus tôt le croassement des corbeaux et le tambour d'un pic soulignent sa solitude. L’ambiance lugubre est alimentée par la partition de Naren Chandavakar et Benedict Taylor, avec son utilisation du Rabab aux allures de luth renforçant encore le sentiment d’appartenance. Cependant, les silences maussades qui remplacent souvent les dialogues ne conviendront pas à tout le monde, car malgré l'ambiance soutenue, les acteurs ne peuvent pas transmettre beaucoup de choses sans mots, certains des plans les plus longs se sentant étirés en termes de contribution à l'histoire.

Bashir suggère que la situation hivernale au Cachemire n'est pas sur le point de connaître un dégel, car Arif déclare fièrement qu'il deviendra militant quand il sera plus âgé, car c'est ce que font les garçons. Le cinéaste souligne également l’incertitude d’essayer de vivre une vie normale dans un endroit où n’importe qui peut disparaître soudainement sans avertissement. Dans cet environnement, même les développements qui, à première vue, devraient être optimistes, se figent presque dès leur arrivée, Bashir suggérant que le souffle glacial du conflit a un effet traumatisant paralysant sur tout ce qu’il touche.