Les tueurs : revue de Fantasia

Directeurs. Kim Jong-kwan, Roh Deaok, Chang Hang-jun, Lee Myung-Se. Corée du Sud. 2024. 119 minutes

La nouvelle très réimprimée d'Ernest Hemingway de 1927, « Les tueurs », commence avec deux tueurs à gages entrant dans un restaurant pour tuer un ancien boxeur qui devrait arriver sous peu. C'est un scénario sur lequel un quatuor de réalisateurs sud-coréens cherchent à apposer leur empreinte individuelle dans cette anthologie policière inégale. Parmi ces cinéastes, le nom qui retiendra les admirateurs de longue date du cinéma sud-coréen est le vétéran du groupe, Lee Myung-Se, qui n'a jamais vraiment retrouvé le brio de ses procédures policières pionnières.Nulle part où se cacher(1999). Si les autres ne disposent pas de crédits similaires, ils font néanmoins tout pour tenter de revitaliser le trope noir des meurtriers à gages.

Cette concoction de pulpe troque en grande partie la sobriété caractéristique d'Hemingway contre un style accru.

Les tueursfait sa première canadienne au Festival du film Fantasia, après ses débuts au Festival du film asiatique de New York, et son format multi-réalisateur devrait susciter un débat après la projection pour savoir qui sera le meilleur. Une plus grande exposition peut toutefois être limitée à des événements axés sur le genre. Bien que franche sur son inspiration littéraire, cette concoction pulpeuse troque en grande partie la simplicité caractéristique d'Hemingway contre un style accru, une effusion de sang excessive et un mélange de genre gratuit qui en font un autre ajout à la pile débordante d'images policières post-Tarantino. Cela signifie queLes tueurspeut avoir du mal à faire mouche en tant que titre de streaming, quelle que soit sa présentation soignée.

Cela commence de manière macabre avec « Métamorphose » de Kim Jong-kwan, dans lequel un homme avec un couteau dans le dos se réveille dans un bar pour se faire servir des cocktails de plus en plus étranges par un barman séduisant. Alors que ses véritables motivations sont révélées, Kim se lance dans un affrontement viscéral entre les forces souterraines et surnaturelles. Vient ensuite le sardonique "Contractors" de Roh Deok qui se concentre sur trois petits criminels chargés d'assassiner un professeur de musique moralement répréhensible.

Le milieu remonte ensuite aux années 1970 dans « Tout le monde attend l'homme » de Chang Hang-jun, avec le président Park Chung Hee au pouvoir et le couvre-feu en vigueur. Il tourne autour d'un bar habituellement calme où la propriétaire se retrouve au milieu d'une dangereuse opération d'infiltration. Lee conclut avec « Silent Cinema », qui se déroule dans un paysage urbain rétro-dystopique. Deux tueurs à gages entrent dans un restaurant pour éliminer une cible qui mange dans l'établissement à la même heure chaque jour, seulement pour que le personnel excentrique provoque des complications.

Les tueursest une anthologie joliment emballée qui se joue comme une version sud-coréenne introspective des magazines pulp. Il existe des variations frappantes dansmise-en-scène, un ensemble qui se glisse dans ses rôles avec aisance et des allusions au tableau emblématique d'Edward Hopper, Nighthawks, qui relie le tout comme un motif récurrent. Malheureusement, le modèle partagé entraîne rapidement un sentiment de répétition, même si les histoires sont parfaitement distinctes en termes esthétiques. Hormis "Contractors", chacun se déroule dans un espace confiné qui permet aux réalisateurs d'équilibrer la tension et les degrés d'humour noir jusqu'à ce qu'une violence graphique éclate.

Cela culmine sans doute avec la troisième vignette à gravure sensiblement lente de Chang, qui non seulement se vante d'une récréation d'époque atmosphérique, mais est la seule qui s'appuie sur la nature impitoyablement épurée du matériel source - bien qu'avec quelques gags cochons ajoutés. Chang fusionne avec confiance la pièce de chambre dynamique deLes huit haineux(2015) avec la sensibilité western spaghetti de Johnnie To versExilé(2006), tout en suscitant une performance terriblement assurée de la part d'Oh Yeon-a en tant que propriétaire de bar plus que capable de gérer des clients perturbateurs.

Les autres sont moins satisfaisants. "Metamorphosis" a une ambiance décalée après les heures d'ouverture qui est renforcée par des plaisanteries de choix avant que Kim ne se lance dans les effets gore - bien que la descente progressive dans le territoire de l'horreur ne surprendra personne qui a vuVamp(1986) ouDu crépuscule à l'aube(1996). Il s'agit néanmoins d'un mash-up plus divertissant que "Silent Cinema", dans lequel Lee mélange le monochrome caricatural deVille du péché(2005) avec des envolées qui rappellent le Jean-Pierre Jeunet le plus indulgent. C'est de loin l'entrée la plus expérimentale, mais le penchant de Lee pour les images figées et le ralenti en fait moins une histoire qu'un décor burlesque douloureusement prolongé.

L'intrus est « Entrepreneurs », qui est basé sur un cas réel de 2019. Roh prend des photos satiriques de la nature précaire de l'externalisation dans une séquence de mise en place amusante qui illustre le succès sous-traité et sous-traité au point que trois criminels s'en chargent pour de la monnaie et que des détails clés sont truqués au fur et à mesure que le travail se transmet. Une palette débraillée retire la représentation de la violence du domaine du pastiche, mais l'accent mis dans la conversation sur les objectifs de vie contradictoires de ces hommes de main (ils veulent devenir respectivement policier, religieuse et acteur) crée une déconnexion impassible et inconfortable.

Les longs métrages d'anthologie sont généralement conçus comme des vitrines pour les réalisateurs, maisLes tueursdémontre également davantage les talents de l'actrice Shim Eun-kyung, qui est surtout connue pourMademoiselle Mamie(2014) etLe journaliste(2019). Jouant des rôles nettement différents dans trois des histoires (et aperçu sur une photographie dans "Tout le monde attend l'homme"), la polyvalente Shim habite chacun de ses personnages (barman calculateur, victime en détresse, serveuse folle) avec une précision que ses réalisateurs ne correspondent pas toujours.