« Le nuage dans sa chambre » : revue de Rotterdam

Réalisateur Zheng Lu Xinyuan. Hong Kong/Chine 2020. 101 minutes.

De retour dans sa ville natale de Hangzhou pour les célébrations du Nouvel An, Muzi (Jin Jing), 22 ans, a du mal à trouver sa place dans une ville qu'elle reconnaît à peine. Ses parents sont séparés depuis longtemps, l'appartement de son enfance est vacant, la géographie de la ville est déchirée et réécrite autour d'elle. Sa façon de naviguer entre le familier et l'inconnu est de créer un journal visuel – fragments de souvenirs, rencontres avec des inconnus et de vieux amis, moments d'intimité. Tissant ensemble les perspectives changeantes des images du téléphone de Muzi et un objectif d'observation plus lointain, le premier long métrage de Zheng Lu Xinyuan est un portrait séduisant et changeant de style collage d'une jeune femme explorant son espace dans le monde.

Son énergie pétillante pourrait le recommander au jeune public d’art et d’essai.

Frais, franc et étonnamment intime, cet hybride entre documentaire et fiction mettant en vedette des acteurs non professionnels représente une voix féminine chinoise audacieuse et non conventionnelle. D'autres créneaux de festival sont une évidence, et l'image pourrait s'avérer attrayante pour les distributeurs dont les intérêts sont orientés vers l'extrémité la plus expérimentale du spectre du cinéma d'art. Mais même si le tableau est formellement audacieux, il n’est en aucun cas inaccessible et son énergie pétillante pourrait le recommander au jeune public d’art et d’essai. Il est difficile d’imaginer que l’image sera largement diffusée au niveau national, compte tenu de sa petite taille et de sa portée. Qu'il réussisse ou non à domicile, cela fait certainement de Zheng Lu Xinyuan un talent remarquable à surveiller.

Le nuage dans sa chambreest visuellement saisissant partout, mais il y a un plan particulièrement évocateur au début de l'image. Fraîchement arrivée en ville, Muzi s'est tournée vers l'appartement vide où elle a grandi. Elle se recroqueville, se replie pour se glisser dans une alcôve vide du salon, mais ses bottes encombrantes pendent. Et d’une certaine manière, cela donne le ton à toute sa visite : elle passe beaucoup de temps sans vraiment s’intégrer dans les espaces qu’elle occupait autrefois. Restant avec son père (Ye Hongming), sa nouvelle épouse (Liang Cuishan) et leur fille, elle est une étrangère bienveillante pour l'enfant, à qui on n'a pas encore dit qu'elle avait une demi-sœur aînée. Pour son père, elle est encore une enfant à reprocher de rentrer tard à la maison. Et pour sa mère (Lui Dan), elle est une partenaire de beuverie et une confidente. Avec son petit ami en visite Yu Fei (Chen Zhou), son statut n'est pas encore décidé. "Je ne pense pas que je retomberai amoureuse", lui dit-il. "Une fois, c'était suffisant."

La musique est utilisée de manière sporadique, mais une grande partie du gros du travail est réalisée avec la conception sonore, capturant le grondement perpétuel de la construction et de la destruction dans les rues devant la fenêtre. Le montage est tout aussi soigné. Des coupes sautées parcourent des conversations à moitié mémorisées, sautant peut-être les passages douloureux, ou simplement contournant les événements clés. À d'autres moments, la saisissante photographie en noir et blanc est plus pensive et préoccupée, se déployant en prises plus longues et langoureuses, reflétant les humeurs changeantes de Muzi alors qu'elle renoue avec sa maison. Ces connexions incluent des connexions sexuelles, intactes et intimes, avec des cas de nudité frontale complète tant masculine que féminine, hétérosexuelle et gay.