« Le calice – des fils et des filles » : revue de Sarajevo

Réalisation : Catalina Tesar, Dana Bunescu. Roumanie. 2022. 84 minutes.

Les subtilités byzantines des mariages, des dots, des mariages et des héritages au sein des communautés roms de la Roumanie rurale sont au centre deLe calice - des fils et des filles, une collaboration documentaire entre la chercheuse universitaire Catalina Tesar et la rédactrice vedette du pays, Dana Bunescu. Présenté en première dans le cadre du concours de non-fiction de Sarajevo, il s'agit d'une tranche respectueuse, quelque peu rauque, d'anthropologie sociale observationnelle, qui devrait trouver une plus grande visibilité dans les festivals et les plateformes favorisant ce type de tarif.

Une immersion empathique dans une sous-culture européenne fascinante, colorée et parfois inquiétante

La doctorante Tesar étudie depuis plusieurs années les rituels et les structures sociales de la population Cortorari (alias Calderari) dans l'extrême sud du comté d'Olt, au cours desquelles elle a visiblement gagné la confiance et l'amitié de plusieurs familles. La clé de documentaires comme celui-ci est toujours l’accès ; la présence ici du ou des réalisateurs et du ou des caméramans – trois cinéastes sont crédités – est clairement tolérée et même bien accueillie par les filmés. Très occasionnellement, les cinéastes sont interpellés par leurs protagonistes, mais pendant la majeure partie de la durée rapide de 84 minutes, la technique standard (et maintenant quelque peu éculée) du fly-on-the-wall est maintenue.

Une rafale de cartes de titre d'ouverture assez longues esquisse l'affaire très complexe de Tahtai, les calices en argent ornés qui sont la marque de rang parmi les clans Cortorari (et qui sont un vestige de traditions antérieures pratiquées par les nobles germaniques de la région). Chaque famille a son propre Tahtai, qui ne peut être transmis que de père en fils et qui est rarement, voire jamais, produit à partir de ses lieux de stockage bien protégés. Curieusement, le seul aperçu réel d'un Tahtai dans tout le film est une image floue vue brièvement sur un téléphone portable ; mais ces objets légendaires sont le principal sujet de conversation, de débat et d’argumentation tout au long du film.

Plus le Tahtai est amateur et précieux, plus le statut de la famille qui le possède est élevé – mais, comme nous le voyons et l’entendons, la valeur d’un Tahtai n’est pas une question d’évaluation objective, mais plutôt une question de réputation collectivement convenue. La vantardise et la vantardise parmi les hommes Cortorati conduisent à toutes sortes de querelles et de mésententes, amplifiées lorsque les questions épineuses du mariage entrent en scène : plus le Tahtai est exalté, plus la dot qui peut être exigée de la famille d'une femme est élevée ( ou, plus souvent, une adolescente) qui est la future mariée.

Même après ces explications introductives, garder une trace des nuances et des circonvolutions de ces événements obscurs nécessite une attention considérable de la part du spectateur. L'élément humain est plutôt plus facile à relier, via deux jeunes couples – composés de deux frères et deux sœurs – qui expérimentent les plaisirs et les douleurs de la société hautement ordonnée dans laquelle ils vivent. L'impression la plus forte est faite par le patriarche du clan Costica, un ivrogne belliqueux qui incarne les éléments les pires, les plus chauvins et les plus répressifs de la culture Cortorari.

Les compétences de montage de Bunescu – elle partage les tâches de montage avec Ciprian Cimpoi – sont cruciales pour l'impact deLe calice, qui est principalement construit comme une série de segments courts et précis. Bien établie comme l'une des sommités européennes dans son domaine, Bunescu - qui monte fréquemment le son ainsi que l'image - a travaillé avec la plupart des plus grands auteurs roumains, remportant une Palme d'Or (Mungiu) et deux Ours d'or (Netzer, Jude). .

Ayant déjà collaboré avec Mona Nicoara surLa distance entre moi et moi(2018), elle revient dans le domaine documentaire avecLe calice. Et même si la Roumanie a été l'une des grandes réussites cinématographiques des deux dernières décennies, les documentaires et le travail des cinéastes ont malheureusement eu du mal à être reconnus parmi la foule de longs métrages de fiction réalisés par des hommes - l'exception la plus notable étant un autre Ours d'Or. gagnante, Adina Pintilie'sNe me touche pas.

À petite échelle, visiblement à très petit budget et quelque peu ésotérique dans le choix des sujets,Le caliceIl est peu probable qu’il aille à l’encontre de ces tendances. Mais en tant qu'immersion empathique dans une sous-culture européenne fascinante, colorée et parfois inquiétante – une sous-culture dans laquelle les femmes, bien que très loin d'être serviles, sont systématiquement traitées comme des citoyennes de seconde zone – le film rend l'attention qu'il mérite.