« L'accusation » : Revue de Venise

C'est trop calculé pour vraiment être un drame, même s'il est indéniablement intelligent, monté avec classe et bien joué dans tous les domaines.

Le réalisateur et parfois acteur Attal reste strictement derrière la caméra pour sa suite beaucoup plus sérieuse au film de 2019.Mon chien stupide. Son septième long métrage et thriller d'une élégance consciente, est une adaptation d'un roman de Karine Tull de 2019, et fait partie de ces drames qui pointent efficacement vers le spectateur adulte de la classe moyenne et demandent : « Qu'est-ce qui pourrait arriver ?toifaire si… ? En France, où la sortie est prévue pour novembre, attendez-vous à ce que les éléments de réflexion arrivent en masse et rapidement. Ailleurs, les plateformes et les points de vente soucieux des produits européens à la mode le feront fonctionner pour eux.

Le titre anglais fait directement référence à une accusation de viol portée contre le descendant d'un couple puissant divorcé travaillant dans les médias parisiens. Ben Attal – le fils du réalisateur, qui apparaît régulièrement dans ses films – incarne Alexandre Farel, étudiant ingénieur à Stanford qui revient à Paris pour la cérémonie au cours de laquelle son père Jean (Pierre Arditi) sera admis dans l'illustre Légion d' Honneur. Mais Jean, grand vieillard capricieux de la télévision française et coureur de jupons depuis toujours, est trop inquiet de son prix et de son émission pour prendre contact ; il est également distrait par une rencontre surprise avec une femme beaucoup plus jeune, la stagiaire Quitterie (Camille Razat).

Pendant ce temps, l'ex-Claire (Charlotte Gainsbourg), chroniqueuse de Jean, se met dans une situation délicate en discutant de viol dans une émission de radio, accusée de faire le jeu de l'extrême droite. Mais sa position de tolérance zéro face aux agressions sexuelles sera mise à l'épreuve lorsque c'est son propre fils qui sera accusé de viol – et surtout, par Mila (Suzanne Jouannet), la fille du nouveau petit ami de Claire, Adam (Mathieu Kassovitz) et son ex juif orthodoxe ( Audrey Dana). Mila a accompagné Alexandre à une fête, où quelque chose s'est passé entre eux qui amène la police à la porte du garçon le lendemain. Le déroulement du drame est évoqué en quatre chapitres, un chacun consacré à Alexandre et Mila, un troisième remontant 30 mois jusqu'au procès d'Alexandre et un quatrième consistant en des résumés de la salle d'audience, avec des flashbacks - curieusement, encadrés dans le format Academy - donnant un aperçu de ce qui s'est réellement passé lors de cette nuit fatidique.

C'est dans cette dernière section que le film entre dans le registre grandiose des drames juridiques d'antan. Le vétéran vénéré Arditi joue le rôle de l'indomptable barnstormer ; Gainsbourg livre une rhétorique bien rodée, comme si Claire peaufinait sa copie juste avant l'échéance ; et au moment où Judith Chemla et Benjamin Lavernhe obtiennent leur tour impressionnant sous les projecteurs en jouant les avocats de la poursuite et de la défense, on s'attend pleinement à ce que le juge se tourne vers le jury et lui demande d'attribuer un César à toutes les personnes présentes.

Avant cela, cependant, les deux premières parties nous présentent un monde parisien cocon d'acteurs médiatiques influents qui mènent une belle vie et donnent leur poids – notamment Jean, un vieux tonnerre acariâtre qui semble prendre un plaisir particulier à raconter à son ex-femme comment elle les apparitions à la radio auraient pu être meilleures. Il a aussi une scène remarquablement inadaptée à son âge (même selon les standards du cinéma français) avec son jeune stagiaire, qui se termine d'une manière un peu trop visiblement conçue pour nous prendre à contre-pied ; tandis que plus tôt, Alexandre et son propre ex aîné (Laetitia Eido) revoient leurs sextos et se lancent dans une bagarre torride dans un bar d'hôtel, une scène qui ressemble à une parodie de Mel Brooks d'un snogfest gaulois générique.

Tout cela se déroule dans un milieu brillant de magazine lifestyle, avec seulement de rares moments dans le métro apportant une touche de réalisme quotidien. Dans l'ensemble, le film a un air de pièce de théâtre bien faite (quelqu'un connaît le français de "Terence Rattigan" ?), avec un vernis quelque peu chic.à laClaude Lelouch, si son scénario est truffé de références clés qui ferontL'accusationmatière première des émissions téléphoniques des radios françaises : violence masculine, privilèges, réseaux sociaux, héritage MeToo.

C'est trop calculé pour vraiment respirer en tant que drame, même s'il est indéniablement intelligent, monté avec classe et bien joué dans tous les domaines. Attal Jr est à la fois sympathique et de plus en plus rébarbatif alors qu'Alexandre révèle son côté "frère" poliment caché, tandis que la nouvelle venue Jouannet s'impose comme une personne à surveiller - et il y a fort à parier, elle sera surveillée lorsque les deux jeunes acteurs se partageront le circuit des chat-shows français cette année. automne.