« System Crasher » : revue de Berlin

Dir/scr. Nora Fingscheidt. Allemagne. 2019. 119 minutes

Les enfants à problèmes sont rarement aussi problématiques que Benni, la poignée hyperactive de neuf ans au centre du premier long métrage de la réalisatrice allemande Nora Fingscheidt. Benni est une « casseuse de système », qui fait la navette entre des maisons de retraite qui ne sont pas conçues pour faire face à ses accès de rage violente. Imprégné de sympathie mais aussi d'une dose de réalisme amer et tourné avec une énergie en roue libre,Crash du systèmeest une admirable distillation d'un sujet difficile, mais dramatiquement, c'est Benni elle-même, interprétée de manière crue par Helena Zengel, qui reste ensuite dans l'esprit. La partie la plus intéressante du premier drame de Fingscheidt n'est pas ce qui arrive à Benni, mais la façon dont le public est placé dans la peau de ceux qui veulent le meilleur pour la jeune fille – sans jamais pouvoir lui faire entièrement confiance.

La sympathie et la responsabilité tirent dans des directions opposées

Cette décision de laisser Benni dominer l'évolution du drame, alors qu'elle domine, manipule et frustre ceux qui tentent de prendre soin d'elle, fait du film une sorte de déclaration d'amour désespérée, ainsi qu'un hommage minutieusement documenté à ceux qui – des parents d’accueil aux éducateurs des services sociaux – font de leur mieux dans des circonstances difficiles. Arrivé à Berlin avec des prix de scénario et de développement (en dernier lieu le prix TitraFilm aux Arcs),Crash du systèmesera un défi de vente intéressant : un drame difficile sur un enfant vulnérable sans la touche de genre d'unGarde à vue.Les perspectives dans les territoires germanophones semblent solides ; à l’étranger, il s’agit d’une perspective d’art et d’essai urbain à la fois savoureuse et stimulante.

Allongée meurtrie et coupée sur le lit d'une clinique pendant qu'un médecin lui fait des examens, Benni semble d'abord victime de violence domestique, mais assez vite, quand on la voit s'envoler dans la maison de retraite temporaire où elle a été placée, nous réalisons que ses blessures sont auto-infligées. Ces accès de violence masquent clairement un malheur désespéré qui a beaucoup à voir avec son désir de rentrer chez maman (Lisa Hagmeister). Mais maman, comme nous le découvrons lorsque Benni fait une pause pour la liberté et persuade un étranger de la reconduire chez elle, est une femme faible avec deux enfants plus jeunes, incapable de se détacher d'une relation abusive.

Le paradoxe d'un problème comme Benni est établi très tôt : aussi bonnes que soient les personnes chargées de s'occuper d'elle – et la plupart d'entre elles, comme la responsable des services à l'enfance Frau Bafané (Gabriela Maria Schmeide), font clairement de leur mieux dans des circonstances difficiles. – ils ont un devoir envers les autres enfants dont ils ont la garde. Que faire d’une enfant de neuf ans, aussi vulnérable soit-elle, lorsqu’elle commence à s’en prendre à un couteau dans la cuisine de la maison de retraite ? Une solution se présente sous la forme de Micha (Albrecht Schucht), un agent des services sociaux coriace, plus habitué à s'occuper des garçons dérangés de seize ans et plus. Micha a une maison hors réseau dans les bois : si rester ici, couper du bois et communier avec la nature, peut fonctionner pour ses adolescents ratés, pourquoi pas pour Benni aussi ?

Ce principe plutôt conventionnel est traversé par des filtres de style soignés qui sont plus que superficiels : en collaboration avec le directeur de la photographie Yunus Roy Imer, le compositeur John Gürtler et ses deux monteurs, la réalisatrice canalise alternativement l'énergie chaotique de Benni (avec une musique à indice d'octane élevé, un montage sauté et caméra subjective) avant de passer brusquement à des séquences qui s'éloignent de la bombe à retardement blonde, dont la veste rose domine le paysage hivernal comme un signe de danger. C'est un miroir efficace non seulement du mélange d'impulsions enfantines débridées et de fatalisme de vieillesse de cette enfant de neuf ans, mais aussi du dilemme impossible que représente Benni – un dilemme où la sympathie et la responsabilité tirent dans des directions opposées.