Le PREMIER Festival international du film chinois (FIFF), organisé dans la ville de Xining, s'est forgé une réputation en tant que tremplin par excellence pour les jeunes cinéastes chinois.
Wen Muye (Mourir pour survivre), Zhang Dalei (L'été est fini) et feu Hu Bo (Un éléphant assis immobile) font partie des réalisateurs locaux dont les racines remontent à FIRST, ayant créé leurs premières œuvres au festival ou participé à son marché de financement First Mart.
Le premier long métrage de Jiang XiaoxuanTuer un cheval mongol, sélectionné comme projet en développement sur la plateforme industrielle du FIFF FIRST Mart l'année dernière, devrait être présenté en première mondiale dans le cadre indépendant de Venise, Giornate degli Autori.
Écrans'est entretenu avec le fondateur et directeur du FIFF, Song Wen, sur l'esprit du festival et l'avenir du cinéma indépendant et d'art et essai chinois.
Le FIFF devient de plus en plus populaire auprès des cinéastes et de l'industrie malgré son emplacement éloigné à haute altitude. Comment leur insufflez-vous l’esprit du festival ?
Nous accueillons chaque année un grand nombre d’invités et nombre d’entre eux nous ont rendu visite à plusieurs reprises. Le festival s'appuie sur un bassin de cinéastes et de spectateurs très jeune et dynamique. Dans le même temps, les partenaires de l'industrie viennent ici pour découvrir des films contemporains issus de nouvelles forces créatives et pour se renseigner sur les tendances d'investissement et les goûts du public. Parmi les invités de l'industrie cette année figurent Zhang Miao de Beijing Splendid Culture & Entertainment, Zeng Jiyuan de Beijing Lian Rui Pictures, Zhang Chen et Li Fenghua de Mahua FunAge, ainsi que Li Wenwen de Shanghai Tingdong Film Industry et Feng Qing de Beijing Happy Film Industry. .
Nous transformons le festival en une fête culturelle de neuf jours, comprenant la Nuit de Xining, qui propose des performances live de groupes locaux, une série de projets d'art numérique soutenus par nos partenaires comme Vivo et BMW, et des projections en plein air.
Nous veillons à ce que tous les lieux de projection et d'événement se trouvent à une distance de marche d'environ 10 minutes entre deux lieux. La commodité permettra à nos invités de découvrir confortablement la diversité du festival. La ville de Xining elle-même séduit également par sa cuisine délicieuse et ses paysages magnifiques. Cela laissera un souvenir impérissable à nos invités.
Les cinq premières éditions du FIFF se sont tenues à Pékin avant d'être transférées à Xining en 2011. Comment Xining est-elle devenue la ville permanente du festival ?
Avant de déménager à Xining, j'ai visité plusieurs festivals de renommée internationale tels que Locarno, Sundance et Rotterdam, qui ont tous une forte culture cinéphile, une énergie juvénile et un lien étroit entre le festival et les paysages naturels et culturels de la ville.
Située sur le plateau Qinghai-Tibet, dans le nord-ouest de la Chine, Xining partage des ambiances similaires, depuis des paysages naturels avec des montagnes, des lacs et des prairies enneigées, jusqu'à une culture telle que les peintures Thangka, les tapis tibétains, les théâtres d'ombres et les échasses.
La principale source de financement du FIFF provient d'entreprises sponsors telles que Chanel, Vivo et BMW. Y a-t-il beaucoup de revenus provenant de la vente de billets ?
Nous espérons toujours que le FIFF est une entreprise sociale, utilisant un modèle économique pour assumer notre responsabilité sociale et offrir des opportunités équitables aux créateurs. Nous avons la chance de rencontrer de nombreux partenaires désireux de grandir avec nous.
Vivo collabore avec nous sur First Super Short Film pour la création de vidéos de cinq minutes tournées avec des appareils portables, qui visent à découvrir la créativité inconnue des gens. Avec le soutien de Chanel,First Frame se concentre sur les œuvres à thème féminin et les créatrices, reflétant une tendance contemporaine très importante.
Les revenus de billetterie ne constituent pas une part importante de nos revenus. En termes de projections, nous accordons toujours plus d’importance à l’engagement de l’industrie et au plaisir du public, notamment en organisant des projections gratuites en plein air pour le public.
Le FIFF accueille-t-il deux films étrangers cette année ? Ouverture du Festival de Cannes du réalisateur français Quentin DupieuxLe deuxième acteet la restauration 4K du classique de Wim Wender de 1984Paris, Texas? ramener plus d’œuvres internationales depuis la pandémie. Toutefois, le reste de la sélection internationale se limite uniquement aux courts métrages.
Cette année, nous reprenons la section Master Snapshot, avec quatre courts métrages de Godard, Fassbinder, Wenders et Akerman, pour inspirer les jeunes cinéastes chinois à travers les premiers travaux et les films d'étudiants de cinéastes de renom.
Nous nous associons également à nouveau à l'école publique de cinéma française La Femis, en présentant quatre courts métrages au public chinois dans la section Academy Spirits. Lors des éditions précédentes, nous avons travaillé avec la Tisch School of the Arts de l'Université de New York et l'American Film Institute pour l'échange international de courts métrages étudiants.
Grâce à Berlinale Spotlight, nous poursuivons notre collaboration continue avec le Festival du film de Berlin, qui a débuté en 2021, pour présenter cinq œuvres de leur compétition de courts métrages.
Vous êtes également cinéaste, ayant réaliséL'énigme de l'arrivéeet prochain thriller d'espionnageL'aube se lève. Avez-vous rencontré des défis similaires à ceux des cinéastes chinois émergents ?
Après avoir tourné mes débuts en tant que réalisateur en 2016, j'ai réalisé des distributions et des productions telles queColère du silenceetTout en tout 4 vous. Ces expériences m'ont permis de comprendre les difficultés auxquelles de nombreux créateurs sont confrontés et m'ont inspiré à construire un système d'éducation plus complet pour le FIFF qui puisse compléter l'enseignement cinématographique traditionnel dans les écoles de cinéma.
De nombreux jeunes réalisateurs n'ont pas de formation professionnelle d'acteur et peuvent avoir des difficultés à communiquer avec les acteurs lorsqu'ils travaillent ensemble sur le scénario. Pour résoudre ce problème, nous avons mis en place des ateliers de théâtre au First Mart et au First Lab, invitant des acteurs de premier plan tels que Zhang Songwen, Hao Lei et Tang Wei à dispenser une formation de théâtre aux réalisateurs.
En tant qu'investisseur, je pense que lorsque le coût de production atteint un certain niveau, comme 2,75 millions de dollars (20 millions de RMB), comment utiliser efficacement les ressources devient un très grand défi, y compris le recrutement d'acteurs bien connus. Pour aider les jeunes cinéastes, nous avons élargi le champ d’action du First Lab en créant un laboratoire de films de genre, un laboratoire de producteurs et un laboratoire de scénaristes.
Comment se porte le marché des Indes chinoises en général ? Est-ce encore une niche ou devient-il plus mature avec une audience plus large ?
Je pense que l’état actuel du cinéma d’art et d’essai chinois est en passe d’arriver à maturité, quelque part entre les deux scénarios que vous avez évoqués. De plus en plus de plateformes de contenu comme iQiyi créent des sections en ligne dédiées aux films d'art, les rendant ainsi accessibles à un public plus large, tandis que le succès des films de genre commerciaux a donné à de nombreuses sociétés de production davantage de ressources pour soutenir les cinéastes d'art indépendants.
J'ai toujours pensé que le développement des films de genre commerciaux et des films d'auteur est mutuellement bénéfique. À mesure que les films de genre commerciaux prospèrent, les opportunités offertes aux jeunes de s’engager dans des pratiques créatives deviendront de plus en plus abondantes. À leur tour, les explorations indépendantes de ces jeunes cinéastes peuvent conduire à de nouveaux développements dans les films commerciaux, destinés au public ? demande de contenu frais et diversifié.
