« Rouge, blanc et bleu » : revue du NYFF

Réal. Steve McQueen. ROYAUME-UNI. 2020. 80 minutes.

Rares sont ceux au Royaume-Uni qui se souviennent du début des années 1980 avec beaucoup d’affection. Juste un coup d'œil sur le papier peint et les tapis qui recouvrent les appartements HLM de Steve McQueen.Rouge, blanc et bleuc'est se rappeler à quel point la vie insulaire était à cette époque. La communauté antillaise de Londres s'est encore plus éloignée d'une force de police métropolitaine déclarée plus tard « institutionnellement raciste », mais Leroy Logan (John Boyega, excellent), un chercheur scientifique intelligent avec un avenir radieux, a décidé de s'y joindre en tant que beat bobby. , devenant littéralement l’exemple d’une inclusion qui n’a jamais existé.

Boyega offre une performance robuste et enroulée

Logan a ensuite passé trois décennies en uniforme et affirme que le Met est toujours institutionnellement raciste aujourd'hui. Mais le scénario de McQueen et de sa co-scénariste Courttia Newland se concentre sur le début de son voyage, montrant comment la décision de Logan de s'engager l'a mis en conflit direct avec son père jamaïcain (Steve Toussaint), lui-même victime de brutalités policières. C’est une histoire émouvante, mais avec bien plus que ce que suggère sa structure presque archétypale. Cela devient de plus en plus évident, à mesure que McQueenPetit Hacheanthologie de cinq films présentés en avant-première dans des festivals avant la diffusion sur BBC One, que le scénariste/réalisateur ne tente pas seulement de raconter l'histoire des Noirs britanniques, mais de la considérer comme une partie du passé récent du Royaume-Uni qui traverse son ADN actuel.

Rouge, blanc et bleusera diffusé aux États-Unis via Amazon, et la performance solide et enroulée de Boyega suscitera l'intérêt dans le monde entier. Bien que les domaines de Hornsey et Hackney soient assez proches du domicile de l'acteur né à Peckham, ils constituent une galaxie très, très éloignée de sa principale base de fans. Il n'y en a aucune mention ici, mais l'histoire de Logan se déroule à l'époque des émeutes de Brixton en 1981, rendant son choix de carrière encore plus austère, courageux, téméraire, condamné ou noble - nous sommes invités à le voir sous toutes les lumières possibles. Pourtant, il y a un humour sous-jacent dans cette histoire de la tentative d'un homme de combattre le pouvoir, et une attention particulière portée aux détails, au ton et à la musique, qui la feront se connecter. Ces tapis aux couleurs de boue – filmés en 35 mm par le directeur de la photographie Shabier Kirchner – contrastent avec les teintes vives des vêtements et des meubles caribéens, donnant l'impression que deux mondes entrent en collision. La bande originale du film est délicieuse, et le fait que Logan était le meilleur ami du chanteur du groupe de soul Imagination, Leee John, est un cadeau qui continue à être offert, en particulier en ce qui concerne les costumes.

Alors que le public regarde cette histoire presque familière de conflit père-fils, entouré de racisme manifeste et de policiers brutaux, il y aura naturellement un sentiment de familiarité structurelle – un peu commeMangrove,le plus long des cinq films de McQueen, dont la pièce maîtresse est une bataille judiciaire. Cependant, ces histoires n'ont pas été racontées au Royaume-Uni, ni par des réalisateurs noirs, et certainement pas diffusées sur la chaîne grand public de la BBC. On a le sentiment que la texture même de ce film, l'œil authentique et la porte ouverte sur une communauté pour laquelle se séparer était une nécessité et non un choix, feront sortir du linge sale d'un panier purulent. (L'amitié de Logan à l'écran avec un policier indien rappelle la persécution du surintendant Ali Dizaei, une affaire qui piégera l'officier plus tard dans sa carrière.)

Brûlant de conviction, Boyega – qui est d'origine nigériane – nous offre un Logan qui tient à s'éloigner de la conviction de son père selon laquelle la police est une mauvaise nouvelle. Avec du feu dans le ventre et un sentiment de droiture dans le cœur, citant Peel lors de son entretien, il quitte son emploi de chercheur scientifique pour s'engager. C'est lors de la formation des officiers, à Hendon – la seule peau noire visible sur un océan de tennis, de chaussettes et de maillots blancs – qu'il comprend pour la première fois à quel point cette tâche sera impossible. Le racisme laid et sans fard dans sa première affectation atteint tous les échelons, tandis que ses propres gens le traitent de noix de coco ou de Judas (« c'est le gendarme Judas pour vous. ») « Quelqu'un doit être le pont », est son mantra, mais ses collègues ne le soutiennent pas, même lorsque sa vie est en danger, et son père est blessé et en colère à cause des choix qu'il a faits (« l'homme a un doctorat ! »).

Logan a cependant une vie familiale chaleureuse, une famille aimante et une épouse solidaire (Antonia Thomas) ; ce n'est pas un mémoire de misère. McQueen vise plus. À chaque coup de pinceau habile, qu'il s'agisse des macs rigides que portent les agents ou des « White Lines » à la radio, il place le spectateur dans l'image – le film tourné à Wolverhampton pour trouver des lieux authentiques, et l'effort porte ses fruits. Si les bobbies racistes et caricaturaux n'ont pas d'histoire, c'est parce qu'ils ne vous l'auraient pas raconté en vous fouillant. Au fur et à mesure que la série avance, il devient de plus en plus clair que les récits de McQueen sur l'histoire des Noirs britanniques ne peuvent pas être mis dans une boîte et rangés sur une étagère marquée « le passé » : après tout, tout cela n'est pas de l'histoire (voir stop-and-search ). L'histoire continue.