Ce qui se passera dans le sud de la France dans les semaines à venir aura un impact sur l'ensemble du secteur indépendant, malgré le caractère de plus en plus annuel du marché du cinéma.
Le cinéma n'a pas encore complètement récupéré de l'impact de la pandémie de Covid -19 – le box-office aux États-Unis est en baisse l'an dernier au même stade de 23,8 % et celui de 2019 de 41,7 % – mais de nombreux acteurs du secteur indépendant se disent désormais optimistes quant à la situation. théâtral.
Les vendeurs américains signalent que les acheteurs – en particulier en Europe, en Russie (malgré la guerre en Ukraine et l'embargo officieux sur les ventes à ce pays) et dans certaines parties de l'Asie, y compris la Chine – restent affamés, bien que plus concentrés sur ce qui fonctionne et ne fonctionne pas sur leurs territoires.
Les acheteurs pourront parcourir la Sélection officielle à la recherche de nouvelles œuvres d'auteurs et de cinéastes moins connus, ainsi queforfaits hors festivalse déroulant à un rythme régulier. Ceux-ci viennent dans différentes fourchettes budgétaires, avec des projets haut de gamme mettant en vedette Sydney Sweeney, Ben Stiller, Colin Farrell et Dwayne Johnson.
Il y a de l'argent pour financer les films. Celui de Marc ButanMadRiver Pictures a récemment frappéune série de partenariats de capital et de distribution avec des sociétés comme SND en France, Italia Film au Moyen-Orient et IDC Distribution en Amérique latine pour offrir au marché un approvisionnement constant en longs métrages à petit budget.
Butan espère qu'« une économie d'échelle qui rivalise avec celle des studios américains » permettra de maintenir les projets convoités avec des talents de premier plan dans le domaine indépendant.
Les principaux vendeurs américains et leurs homologues du monde entier le font bien sûr depuis des années, mais un fournisseur supplémentaire ne peut être que bénéfique pour les acheteurs. L’espoir est que les acheteurs américains, outre les studios et A24, se mobilisent et montrent qu’ils peuvent être à la hauteur de l’ambition de leurs pairs internationaux.
Maintenant que les streamers ont quelque peu reculé en tant qu’acheteurs – sans compter une grosse acquisition de Netflix sur la Croisette – pour se concentrer sur des productions basées sur les données pour donner à leurs abonnés ce qu’ils veulent, il existe des opportunités.
Le revers de la médaille est que les streamers paient des frais Pay-1 inférieurs, ce qui réduit la confiance dans les acheteurs de salles de cinéma qui souhaitent faire des offres sur des projets de premier plan.
Pourtant, la fortune sourit aux plus courageux, comme en témoignent les succès remportés en début d'année, notammentLe succès mondial de l'A24, estimé à 100 millions de dollarsGuerre civile et des victoires plus modestes mais néanmoins significatives comme celle d'IFC FilmTard dans la nuit avec le diable, qui approche les 10 millions de dollars aux États-Unis.
Si Berlin a connu un retour régulier et encourageant après les grèves américaines de 2023, même si de nombreux projets ont été repoussés, on a le sentiment que Cannes pourrait être le moment de capitaliser.
"Le sentiment général que je ressens actuellement sur le marché est très positif", déclare Brian Beckmann d'Arclight Films, qui vend le film de Paul Schrader en compétition.Oh, le Canadaavec Richard Gere et Uma Thurman. Il fait également découvrir aux acheteurs la comédie romantiqueSous les étoilesavec Toni Collette et Andy Garcia, qui tourne actuellement en Italie.
Beckmann fait état d'un fort intérêt de la part des acheteurs chinois pour cette liste, qui comprend celui de Renny HarlinEau profonde, qui, selon lui, s'est bien vendu après son introduction à Cannes l'année dernière. Actuellement en poste, le thriller de survie devrait sortir cette année.
Comme tout producteur-financier avisé, Arclight a bénéficié des accords intérimaires Global Rule One et SAG-AFTRA pour assurer la continuité de sa production l'année dernière et jusqu'en 2024 et a tournéEau profondeen Europe, avec un poste en Australie.
Même si l'on s'inquiète d'une éventuelle grève au sein du syndicat IATSE, dont le contrat de trois ans expire le 31 juillet, les négociations contractuelles de base se sont déroulées sans drame. Cela dit, les producteurs-financiers américains ont fait preuve d’intelligence l’année dernière en délocalisant les tournages à l’extérieur du pays pour éviter de travailler avec des talents syndiqués pendant les grèves, en plus de bénéficier d’argent doux.
« Trop beau pour le laisser passer »
Il y a maintenant un nouvel élan sous la forme duLe nouveau crédit d'impôt pour les films indépendants au Royaume-Uni(IFTC). AGC Studios a transféré la coproduction britannique du biopic sur la boxe de Naseem HamedGéantde Malte vers le Royaume-Uni pour bénéficier de cette incitation.
« Le Royaume-Uni a toujours été un endroit formidable pour tourner des films », note Beckmann. « Mais cela les place à un niveau complètement différent. Vous allez voir beaucoup de productions déménager au Royaume-Uni. C'est tout simplement trop beau pour le laisser passer.
Glenn Kendrick Ackermann de V International Media projettera la romance surnaturellePouvez-vous m'entendreavec Peter Facinelli duCrépusculefranchise et scénariste vedette Charlotte Radford.
S'il constate que « les acheteurs ont soif du bon produit », Ackermann constate également une volonté de surmonter les barrières linguistiques. "Les gens sont ouverts aux histoires du marché international qui vont voyager."
Le genre reste un tirage au sort, et à cette fin, Ackermann, basé à Los Angeles et Munich, et son partenaire allemand David Marsh vendent leJack dans la boîtetrilogie,Le fantôme intérieur,Le compagnon, etLe Crucifixdans le cadre de leur partenariat ScaryContent.
« Ce qui est devenu très difficile, c'est la fiabilité des acheteurs à acheter comme ils l'ont fait au cours de la dernière décennie », note Christine D'Souza Gelb, cofondatrice de la société de gestion de producteurs 2AM.
Comme les streamers produisent davantage et paient le prix fort pour attirer les plus grands talents, dit D'Souza Gelb, il est devenu plus difficile pour les agents commerciaux de tirer parti du marché.
2AM, qui est soutenu par A24 mais n'est pas obligé de distribuer ses films par l'intermédiaire de cette société, était producteur surPassé Vieset a deux films en production, la suite de Céline SongMatérialisteset celui d'Halina ReijnPetite filleavec Nicole Kidman.
D'Souza Gelb affirme que le marché est revenu à un point où les acheteurs internationaux se renseignent sur les titres de genre qu'ils possèdent. «C'est moins une question de casting», dit-elle. «C'est devenu ce qu'est le genre, comment ils peuvent le commercialiser, comment ils peuvent amener un vrai public à le voir dans les cinémas et non à attendre de le voir à la maison.Challengersest un excellent exemple de quand cela fonctionne.
L'argent est là pour financer les films, dit D'Souza Gelb. Le défi consiste désormais à inciter les acheteurs à prendre des risques pour reproduire les gros paris commeTout partout en même temps,Pauvres choses,Vies antérieures, etFiction américaine.
« Les indépendants sont là où l'innovation se produit »
Scott Shooman, responsable du cinéma chez AMC Networks, société mère d'IFC Films, note : « C'est chez les indépendants que l'innovation se produit et nous vivons actuellement une période de changement. Je veux dire cela à bien des égards, depuis la façon dont les films sont consommés jusqu'à la présentation, en passant par les histoires que les cinéastes cherchent à raconter.
Il n'y a pas de mandat pour qu'IFC Films achète à Cannes, mais si un film ou trois apparaissent, ils seront à la table des négociations. « Ce sera le premier marché sur lequel nous espérons que l’emballage reviendra », dit-il. "Nous lisons les scénarios et voyons les images de films indépendants récemment financés ou à venir pour 2025, car [Cannes] est vraiment l'endroit où tout le monde cherche à remplir les placards pour les années à venir."
Shooman se sent confiant quant à la fréquentation du cinéma et affirme que la stratégie de la société a évolué vers une « approche très axée sur le public » dans laquelle elle répond en temps réel à la demande du public. La candidature de la France aux OscarsLe goût des chosespar exemple, a ouvert ses portes en février dans deux salles et s'est rapidement étendu à plus de 500 spectateurs dès la première semaine.
« Nous essayons vraiment de nous tourner vers le théâtre et comme certains studios peuvent quitter une certaine zone, nous voyons cela comme une opportunité », note-t-il. « IFC a été construit par des gens extraordinaires, dotés d'un goût extraordinaire, à partir de films étrangers, de documentaires et de fenêtres effondrées. Ce qui est important pour nous maintenant, c'est de comprendre comment cela fonctionne maintenant, à quoi ressemble la fenêtre ?
Faisant référence au processus de transport accéléré d’un film du cinéma jusqu’à la maison, il déclare : « Une fenêtre effondrée est-elle encore nécessaire ?
Dori Begley, co-PDG de Magnolia Pictures, un autre acheteur renommé sur le circuit indépendant, maintient que la flexibilité des fenêtres garantit une portée maximale. « Dans certains cas, cela signifie encore une vitrine théâtrale traditionnelle », dit-elle. "Pour d'autres, nous pouvons choisir de reproduire une version à grande échelle en réduisant cette fenêtre."
Le distributeur lance l'acquisition de SundanceThélmaavec June Squibb le 21 juin. La comédie d'action était l'un des films les plus attrayants de Park City.
"Magnolia a été habilitée à prendre des mesures plus importantes, et nous sommes plus que ravis d'apporterThélmaà un public plus large », déclare Begley. "Nous conserverons toujours la même diversité en termes de taille et de portée, mais nous pouvons désormais proposer un plan de sortie en salles plus agressif pour certains titres."
