« Où vas-tu, Aïda ? » : Revue de Venise

Réal/scr : Jasmila Zbanic. Bosnie-Herzégovine/Autriche/Roumanie/Pays-Bas/Allemagne/Pologne/France/Norvège/Turquie. 2020. 103 minutes.

« Europe, Bosnie – juillet 1995 », tel est le titre d'ouverture du drame/dénonciation puissant de Jasmila Zbanic sur les événements qui ont conduit au massacre par les forces serbes de Bosnie de plus de 8 000 civils bosniaques, pour la plupart des hommes et des garçons, dans et autour du pays. ville de Srebrenica. Ce changement d’ordre des mots – « Europe, Bosnie » – devient le leitmotiv d’un film tendu et captivant qui utilise l’histoire vraie d’un interprète de l’ONU pour soulever la question de savoir comment ce génocide a pu avoir lieu sur un continent apparemment difficile. l’histoire a été programmée pour ne plus jamais permettre que ce genre de chose se reproduise, sous le regard vigilant des soldats de la paix de l’ONU.

L'énergie et la passion du regard frais, nouveau et direct de Zbanic sur le conflit transparaissent dans chaque image.

Il s'agit du premier film du réalisateur originaire de Sarajevo Zbanic depuis dix ans à aborder directement la guerre, et le premier à se dérouler (à part une coda finale émouvante) pendant les années de conflit. Les deux débuts de Zbanic en 2006, vainqueur de l'Ours d'or de BerlinLe bossu, et le suivi,Sur le chemin(2010) portaient sur les traumatismes durables de la Bosnie actuelle, tandis que depuis, le réalisateur a exploré d'autres pistes, notammentOh maman-comme une comédie romantique dansÎle d'amour(2014).

L'énergie et la passion du regard frais, nouveau et direct de Zbanic sur le conflit transparaissent dans chaque image, en partie grâce au casting inspiré de l'actrice serbe Jasna Duricic dans le rôle d'Aida, une interprète à la base à l'extérieur de Srebrenica occupée par les forces néerlandaises de l'ONU. Sa loyauté est partagée entre son travail et sa famille alors qu'elle tente de sauver son mari et ses deux jeunes fils adultes qui se sont retrouvés parmi les civils musulmans bosniaques placés sous la protection de l'ONU dans cette soi-disant « zone de sécurité ». Tout au long du film, Duricic passe du professionnalisme compétent et de l'inquiétude à la détermination inébranlable jusqu'au désespoir et à la terreur impuissants.

Zbanic a travaillé avecIdaetGuerre froidele rédacteur en chef Jaroslaw Kominski pour donner un rythme de thriller haletant à une histoire qui raconte essentiellement comment le monde peut somnambuler, sciemment, vers la tragédie. Il s’ouvre à la veille de la prise de Srbrenica par les forces serbes de Bosnie sous Ratko Mladic – joué ici par Boris Isakovic comme un autoritaire rusé et soucieux de son image. Les forces néerlandaises de l'ONU, dirigées par le colonel Karremans (Johan Heldenbergh), soldat de carrière moustachu et droit, donnent aux dirigeants civiques de la ville l'assurance que des frappes aériennes seront appelées pour empêcher l'invasion. Mais très vite, Mladic se pavane dans les rues dévastées et désertes de la ville, accompagné d'une équipe de télévision présente pour immortaliser chacun de ses gestes et discours héroïques. La population civile bosniaque se dirige en masse vers le complexe de maintien de la paix de l'ONU à Potocari, où des milliers de personnes trouvent refuge à l'intérieur de la base et des milliers d'autres, empêchées d'entrer en raison de la surpopulation, campent juste au-delà de la clôture périphérique. Aida, interprète et parfois institutrice, voit sa famille divisée : son plus jeune Sejo, 17 ans (Dino Barjovic), est à l'intérieur, tandis que son mari directeur Nohad (Izudin Barjovic) et son fils aîné Hamdija (Boris Ler) sont à l'extérieur.

Ce qui suit se déroule comme un jeu de cartes à trois chargé de malheur entre un camp avec un pack composé de 52 as, un camp jouant un jeu complètement différent appelé la Convention de Genève et un camp sans cartes du tout, juste un mélange de espoir aveugle, résignation fataliste et instinct de survie. C’est Aida qui incarne cette dernière, alors qu’elle se rend peu à peu compte que le respect du protocole par les soldats de la paix néerlandais et leur insistance à respecter les règles ne sont qu’une feuille de vigne couvrant ce que d’autres armées appelleraient la capitulation. Mais tandis que le scénariste-réalisateur pointe un doigt parfois ironique sur ces soldats blonds et nerveux en short et dresse le portrait de leur commandant, Karremans, comme un homme qui se laisse d'abord berner par le charismatique Mladic (dont il allume d'un air flatteur la cigarette à un point), puis ferme simplement la porte de son bureau face aux preuves croissantes d'atrocités, il est également très clair que ces soldats néerlandais assiégés, à court de nourriture, de carburant et hors de leur profondeur, ont été trahis par d'autres acteurs invisibles. de la communauté internationale qui refusent d'agir, de contrarier la Serbie ou même de répondre au téléphone.

Aida n'est pas elle-même une sainte. Ses tentatives de plus en plus sauvages et frénétiques pour sauver sa famille d’un sort qu’elle prévoit avec de plus en plus de clarté sont égoïstes et la détournent d’un travail qui est aussi un devoir – celui de calmer ses camarades évacués en agissant comme la voix de la réassurance et de la légalité internationale. Mais paradoxalement, sa faiblesse humaine devient l'une des principales forces du film. À l'image de la lumière estivale éblouissante qui illumine les visages en sueur et fatigués au milieu des horribles bâtiments ressemblant à des hangars de la base de l'ONU, la mission de cette femme motivée devient une histoire universelle sur la nécessité de sauver quelque chose des décombres.