« Pierre Lapin » : critique

Réal : Will Gluck. NOUS. 2018. 94 minutes

Bourré de burlesques et alimenté par une bande-son énergique, le long métrage GGI/live actionPierre Lapinplaira à coup sûr aux jeunes auxquels il s'adresse. Pourtant, en essayant d'injecter le conte classique de Beatrix Potter sur un lapin espiègle avec une sensibilité anarchique moderne, il lui manque le charme innocent qui rendait les livres originaux si intemporels et attrayants.

Les scénaristes Rob Lieber et Will Gluck (qui réalise également) ont clairement eu pour objectif de faire ce que Paul King a fait pourPaddington, mais ils ont été quelque peu en deçà

Le film sortira aux États-Unis le 9 février via Sony, où le public américain n'est peut-être pas aussi familier avec ces personnages, même si un casting dirigé par Rose Byrne, Domhnall Gleeson et les doubleurs James Corden, Margot Robbie et Daisy Ridley pourraient aider. Ouverture au Royaume-Uni le 16 mars, juste avant les vacances de Pâques,Pierre Lapindevrait faire mieux chez nous, à la fois avec des adultes qui se souviennent des histoires avec tendresse et avec des jeunes qui répondront aux protagonistes mignons et hautement commercialisables.

Tel qu'imaginé par la créatrice Beatrix Potter, Peter, apparu pour la première fois dansL'histoire de Pierre Lapinen 1902, est un lapin aux oreilles tombantes et portant une veste dont les tentatives pour voler les légumes du jardinier grincheux M. McGregor menacent de le voir subir le même sort que son père, qui s'est retrouvé dans une tarte. Plus d'un siècle plus tard, les pitreries de Peter sont pâles en comparaison des aventures des enfants modernes, et il n'est donc peut-être pas surprenant qu'une tentative ait été faite pour le rendre plus excitant - une refonte qui inclut de la violence, des fêtes sauvages et des explosions.

Il y a aussi un McGregor beaucoup plus jeune, le garçon de la ville Thomas (Gleeson), qui hérite de la maison et du jardin après que son grand-oncle âgé (un camée de Sam Neill) les ait coassés sur les carottes après une altercation avec Peter (exprimé par un un peu plat James Corden). Avec Thomas, un maniaque du contrôle, déterminé à mettre de l'ordre dans les lieux, lui et Peter, aidés par ses sœurs Flopsy (Margot Robbie), Mopsy (Elizabeth Debicki), Cotton-tail (Daisy Ridley) et son cousin Benjamin (Colin). Moody), s'engagent dans une bataille pour le territoire qui dégénère rapidement en guerre totale.

Ce territoire s'étend au-delà du jardin jusqu'à Bea (Rose Byrne), la voisine de McGregor – évidemment Potter elle-même mais jamais explicitement mentionnée comme telle – qui prend soin des lapins et en peint de belles images. Orphelins après avoir perdu leurs deux parents (une intrigue qui s'écarte des livres, dans lesquels seul le père de Peter meurt), les animaux considèrent Bea comme une mère porteuse. Les sentiments de Peter pour elle sont cependant plus profonds et alimentent son violent conflit avec Thomas ; à un moment donné, Peter célèbre le fait qu'il semble avoir tué son rival. Au fur et à mesure que le film avance, ses motivations ressemblent moins à un lien maternel qu’à un étrange triangle amoureux.

Le film réduit également le personnage de Potter elle-même d'auteur pionnier auto-édité à une rose anglaise mièvre qui traite les lapins comme des enfants et se lance dans une romance rapide et douce avec McGregor. «Mes deux garçons s'entendent parfaitement», minaude-t-elle après avoir jeté Peter réticent dans les bras de Thomas. Et, bien sûr, ce sont ses affections béatifiques qui amènent Thomas et Peter à réaliser et à tenter de surmonter leurs propres défauts de caractère.

Les scénaristes Rob Lieber et Will Gluck (qui réalise également) ont clairement tenté de faire ce que Paul King a fait pour cette autre grande marque britannique,Paddington, mais ont été quelque peu en deçà. Raconté d'un point de vue résolument américain, dans lequel la campagne britannique regorge de cottages en boîte de chocolat et de connards bien intentionnés, le scénario oscille entre le schmaltzy et le chaotique. Les râteaux de jardin, les explosifs et les clôtures électriques causent une litanie sans fin de blessures aux humains et aux lapins ; le tout joué avec un humour désinvolte en contradiction avec les retombées émotionnelles de la mort des parents de Peter.

Et, tandis que lePaddingtonles films supposent que le public est dans le coup et adhèrent sans réserve à la notion d'ours qui marche et qui parle,Pierre Lapinest conscient de lui-même au point d'être cynique à l'égard de ses sources et de lui-même. «C'est à la limite de la crédibilité», dit Peter lui-même à un moment donné. C'est moins un clin d'œil complice qu'un battement de tête et, au lieu de donner un avantage au film, finit par voler une partie de la magie originale.

Techniquement, le CGI est impressionnant et les acteurs font un solide travail d'interaction avec leurs co-stars animées. La bande-son pop fait avancer les choses et la conception de la production est attachante, bien que surprenante compte tenu de la détermination du film à se moderniser.