« Sur la chute » : revue de Saint-Sébastien

Dir/scr. Laura Carreira. Royaume-Uni/Portugal. 2024. 104 minutes

Les films sur l’aliénation des migrants, en particulier ceux qui se déroulent dans le froid d’une usine automatisée, peuvent être terriblement authentiques au point que le public lui-même est également à la dérive. Pour son premier long métrage, Laura Carreira, en collaboration avec Sixteen Films de Ken Loach, se révèle une héritière empathique de son rôle avec un portrait enveloppant de la solitude qui ne demande ni pitié ni indignation. Aurora (Joana Santos, excellente), une jeune « sélectionneuse » dans un entrepôt géant en Écosse, vient du Portugal, mais elle pourrait être n'importe quelle âme solitaire qui a tenté de briser la prison des bavardages pour entrer dans une connexion humaine plus profonde. Ses tentatives hésitantes et hésitantes sont renforcées par le manque d’argent ou de perspectives qui mène à une vie au bord du précipice.En tombantest le risque de son existence quotidienne.

Une expérience intense et enveloppante

Carreira, résident d'Édimbourg et originaire du Portugal dont les courts métrages réalisés comprennentLe changementdonner un signe clair de la flamme réchauffante de sa conscience sociale, a présenté ce premier long métrage au TIFF avant de concourir à Saint-Sébastien. Même si formellement cela présente un certain intérêt (gros plans serrés dans un cadre carré, son ambiant uniquement, quelques castings de rue)En tombantest plus audacieux dans sa jonglerie avec les émotions sur une durée d'exécution restreinte, s'accrochant toujours à une détermination tranquille de plonger le spectateur dans une petite vie solitaire, avec tous les risques et espoirs élevés que cela entraîne. Il y a toutes les raisons d’être enthousiasmé par l’avenir de Laura Carreira.

Vraisemblablement conçu avant le Brexit, lorsque les migrants portugais avaient beaucoup moins d'obstacles à franchir pour se rendre jusqu'à un centre de distribution écossais,En tombantparcourt le même terrain que le film dur et austère de son compatriote portugais Marto MartinGreat Yarmouth : chiffres provisoires(qui a également concouru à Saint-Sébastien). Mais comme Loach, Carreira souhaite toucher un public plus large. Beaucoup moins direct que le travail plus récent de Loach avec Paul Laverty, qui a parfois trahi le ton plus didactique de cinéastes plus âgés qui savent que le temps presse,En tombantsera intéressant pour les foules d’art et d’essai à la recherche d’un nouveau champion du réalisme social.

Pourtant, fournir un contexte réaliste et social crédible tout en produisant des hauts et des bas cinématographiques constitue un défi de taille. Carrera y répond d'abord à l'intérieur du centre de distribution géant, où les marchandises sont emballées au hasard pour garder les cueilleurs alertes (la production revendique l'authenticité, et il n'y a aucune raison de soupçonner le contraire). C'est comme siPays nomadenous n'avions pas de van sympathique à la fin de la journée. Nous commençons par Aurora et son petit lecteur automatique qui émet un bip d'impatience si elle met trop de temps à trouver un article, mais qui pourrait pourtant être la chose la plus réactive de sa vie. Elle fait du covoiturage avec un autre collègue portugais et partage un immeuble avec des inconnus qui vont et viennent dans une cuisine et une vie dépourvues de lumière naturelle.

Toute petite conversation qu'Aurora rencontre est à la fois atroce et impossible à rompre : elle a soif de connexion, ce qui pourrait survenir lorsqu'un sympathique "homme polonais avec une camionnette" emménage dans la maison, bien qu'Aurora ait presque perdu la capacité de parler à travers elle. solitude. Une collègue du centre qui fait une démarche amicale disparaît et se serait suicidée, l'immobilisant presque de terreur. Chaque fois qu'elle ose faire un pas en dehors du rayon de son téléphone portable, le moment est effacé – Carreira vous fait comprendre à quel point ces opportunités éphémères sont énormes pour une femme si seule. Il n'y a aucune tentative de fournir à Aurora une histoire ou une famille chez elle, par exemple à Lisbonne, ce qui est une déclaration forte pour Carreira en tant qu'écrivain, pour enfermer si fermement le personnage dans son écran. Briser ce téléphone rapproche Aurora du bord : payer pour une réparation signifie qu'elle n'a plus d'argent du tout. Un léger trébuchement pourrait l’écraser complètement.

Carreira nous offre une Écosse qui ne se laisse vraiment entrevoir que la nuit – dans les toilettes des dames d'un club, où une femme s'affale insensiblement sur l'épaule d'Aurora, ou dans une friterie lorsqu'une soirée entre filles arrive et se presse bruyamment autour d'elle. Pourtant, il n’y a jamais de percée. Pour elle, la possibilité d'obtenir un entretien pour devenir aide-soignante, considérée comme mal payée et avec un statut médiocre au Royaume-Uni, est tout pour elle. C'est ici que Carreira fait monter les enchères et permet à la lumière de briller sur une pâtisserie le jour de paie.

Grâce au travail d'équipe serré entre Carreira et son acteur principal intuitif,En tombantdeviendra une expérience intense et enveloppante. Rares sont ceux qui se souviennent d'une période de leur vie où ils ont été aussi enfermés qu'Aurora, même si peu d'entre eux ont connu les risques d'être une personne étrangère dans un pays aussi étrange. Il est bon de le rappeler, car la situation que Carreira décrit avec tant de vivacité n'appartient certainement pas au passé.