« Je m'appelle Alfred Hitchcock » : revue Telluride

Réal/scr : Mark Cousins. ROYAUME-UNI. 2022. 120 minutes.

Ludique et curieux, l'examen d'Alfred Hitchcock par Mark Cousins ​​tente d'innover en imaginant ce que dirait le cinéaste influent s'il pouvait parler aujourd'hui.Je m'appelle Alfred Hitchcockest construit autour d'une idée potentiellement astucieuse : le Maître du Suspense s'adresse directement au public en voix off, discutant de ses images à travers différents prismes et suggérant pourquoi elles résonnent encore à l'époque moderne. Mais l’effet s’avère être une distanciation ; Les idées fiables et formidables de Cousins ​​restent vivifiantes, mais les faire livrer par quelqu'un qui fait essentiellement une imitation de Hitch compromet leur efficacité.

Ne cesse de bouillonner d'idées et d'ambition

Mon nompremière à Telluride, peu de temps après son autre nouveau documentaire,La marche sur Rome, se déroule dans une machine à sous Hors Compétition à Venise. Comme d'habitude, l'approche de Cousins ​​​​séduira les cinéphiles, en particulier ceux qui adorent la myriade de classiques d'Hitchcock, mais la décision de faire appel à l'acteur/impressionniste Alistair McGowan pour « jouer » le cinéaste vénéré pourrait en distraire certains. Cela dit, d’autres pourraient trouver la stratégie inspirée par l’espièglerie – et faisant partie de la tentative sincère de Cousins ​​​​de bouleverser nos hypothèses sur un auteur célèbre.

Le générique d'ouverture prétend que le documentaire est « écrit et exprimé par Alfred Hitchcock », la ruse qui apparaît immédiatement une fois que « Hitchcock » reconnaît qu'il est mort depuis des décennies. Complété par des photos du cinéaste et des images de ses images – remontant à ses premiers travaux, y compris les films muetsLe jardin d'agrémentetDescente—Mon nomest divisé en chapitres, chacun mettant en vedette Hitch proposant une visite guidée à travers des thèmes spécifiques, notamment l'évasion et le désir.

Ceux qui connaissent Cousins ​​grâce à des projets de non-fiction scientifique commeL'histoire du cinémareconnaîtra l'approche générale, même si le choix de faire parler McGowan au nom d'Hitchcock prive Cousins ​​de sa propre voix ; un incontournable de ses photos. ÀMon nomÀ la fin, admettent les cartes de titre, « Alfred Hitchcock n'a pas écrit ni doublé ce film. Mais beaucoup de choses qu’il dit ici sont vraies. Et, en effet, au-delà du casting de McGowan, le documentaire prend un risque supplémentaire en plaçant le personnage d'Hitchcock dans notre époque – ce fantôme sympathique et drôle méditant sur son œuvre et riffant occasionnellement sur la technologie moderne comme les téléphones portables.

Il est tout à fait charmant que Cousins, le véritable scénariste du film, ne prétende pas vraiment incarner la « voix » d'Hitchcock, mais rassemble plutôt ses propres observations et liens cinématographiques étroitement tissés dans un ensemble d'études cinématographiques aérées. Mais plus encoreMon nomessaie de donner vie à Hitch – en donnant au personnage un style de conversation conversationnel et conspirateur – plus il devient évident que, malgré tout l'enthousiasme de Cousins, il n'a pas vraiment compris comment réimaginer un réalisateur si vénéré.

Le documentaire évite certains des repères intellectuels familiers - aucun temps n'est consacré aux camées de Hitch, par exemple, ou à son obsession pour les actrices blondes - et Cousins ​​propose des prises de vue réfléchies, comme dans le chapitre Solitude dans lequel Hitchcock réfléchit à son habitude de capturer son personnages dans un état solitaire. Mais autant queMon nomveut humaniser le cinéaste en le laissant descendre du piédestal que nous lui avons érigé, Cousins ​​a tendance à être bien plus pointu sur l'œuvre que sur l'homme lui-même.

Une partie du problème réside dans la performance aimante mais fortement imitant de McGowan. L'acteur décrit la cadence lente et joyeuse de Hitch, le sentiment que chacune de ses déclarations vient du plus profond du diaphragme, un peu d'impasse sournoise faisant toujours partie du mélange. Mais comme on demande principalement à McGowan de raconter les commentaires de Cousins ​​​​sur divers thèmes d'Hitchcock, sans aucun doute informés par les recherches minutieuses habituelles du documentariste, cela crée une étrange déconnexion qui va à l'encontre de la nature aventureuse et effrontée de l'image. Nous entendons un acteur jouant Hitchcock exprimer l'érudition cinématographique du superviseur du projet : les couches méta n'ajoutent pas beaucoup de poids ou d'esprit.

Pourtant, en élargissant son appréciation au-delà des chefs-d'œuvre prévisibles etde rigueurpoints de discussion, Cousins ​​s'inspire non seulement des films muets de l'auteur des années 1920, mais aussi de sa période décriée du chant du cygne.Marnie,Rideau déchiréetTerrain familialsont pris au sérieux, Cousins ​​trouvant des parallèles entre eux etPsycho,Nord par nord-ouest,Vertigeet d'autres. Pour tous les paris qui finissent par ressembler à des gadgets,Je m'appelle Alfred Hitchcockne cesse de bouillonner d’idées et d’ambition. Le film fait à Hitch le plus grand compliment en essayant de suivre son exemple et de ne jamais faire ce qu'on attend.