"Vivarium": Revue de Cannes

Réal : Lorcan Finnegan. République d'Irlande/Belgique/Danemark. 2019. 98 minutes.

La vie domestique en banlieue est un véritable piègeVivarium, un thriller de science-fiction discret dont les thèmes existentiels évidents sont bien servis par une exécution intelligente et confiante qui trouve de nouvelles façons d'explorer les enfers de la parentalité, de l'engagement et du vieillissement. Bien que parfois trop satisfait de son propre postulat diabolique, le deuxième long métrage du réalisateur Lorcan Finnegan (Sans nom) fait valoir sa conception modeste en forme de boîte de puzzle, inspirant de solides performances d'Imogen Poots et Jesse Eisenberg, qui incarnent un couple qui découvre à quel point il peut être dangereux d'investir dans la mauvaise maison.

Il n'y a pas de véritables frayeurs et très peu de sang, et pourtant le film ondule avec une paranoïa tamisée.

L'une des entrées les plus marquantes des critiques de cette année ? Semaine,Vivariumbénéficiera de la valeur de renom de ses deux leads. Mais le film devrait également attirer les amateurs de science-fiction intelligente et à petit budget, en établissant des comparaisons avec des œuvres récentes telles queCelui que j'aimeetMarjorie Prime. Commercialement léger, ce portrait non conventionnel et souvent sinistre du mariage pourrait atteindre le statut de culte.

Poots incarne Gemma, une institutrice qui envisage d'acheter une maison avec son petit ami Tom (Eisenberg). L'heureux couple est amené à participer à une journée portes ouvertes dans une nouvelle enclave de banlieue prometteuse appelée Yonder, dont ils réalisent rapidement qu'elle est remplie de maisons étrangement similaires à l'emporte-pièce. La communauté, qui semble n'avoir aucun résident, dérange Gemma et Tom, mais lorsqu'ils tentent de partir, ils se perdent dans un labyrinthe. Frustrés, effrayés et à court d'essence, ils s'installent dans l'une des maisons dans l'espoir de trouver une issue. Bientôt, cependant, un colis arrive à la porte d’entrée contenant un nouveau-né.

Travailler à nouveau avecSans nomL'écrivain Garret Shanley, Finnegan a créé un mystère surréaliste dans lequel Gemma et Tom tentent de comprendre ce qui s'est passé ? ainsi que qui se cache derrière cet étrange stratagème.VivariumLe titre offre un indice sur ce qui nous attend, et au départ, la préoccupation est que Finnegan et ses acteurs livreront un traité élégant mais totalement prévisible sur la conformité consumériste et la corvée des banlieues.

Mais après un démarrage lent,Vivariumcommence à établir son rythme et son ton, qui sont mesurés et sans prétention inquiétants. (La partition bourdonnante et anxieuse de Kristian Eidnes Andersen accentue habilement l'ambiance nerveuse.) Il n'y a pas de véritables frayeurs et très peu de sang, et pourtant le film ondule avec une paranoïa tamisée alors que Gemma et Tom tombent dans leurs rôles respectifs d'épouse/mère et mari/père, tâches pour lesquelles ils ne se sont pas inscrits. Le public peut rapidement deviner quelles conventions sociétales sont satirisées, mais la précision du rythme de Finnegan ? et l'incertitude sur ce qui se passe ? tient le spectateur en haleine. Tout aussi important,Vivariumévolue au cours de sa courte durée, créant des surprises et révélant de nouvelles couches de son commentaire.

Cela dit, la charge narrative incombe aux deux stars, qui doivent non seulement apporter un air de crédibilité, mais aussi guider soigneusement leurs personnages ? immersion croissante dans Yonder? s antiseptiquement? invitant? confort.

Eisenberg joue habilement une autre variante de son personnage maussade et intense à l'écran, mais le personnage n'est pas particulièrement convaincant. Bien sûr, c'est parce qu'en fin de compte,Vivariumest l'histoire de Gemma, et Poots est splendide en tant qu'enseignant attentionné qui découvre ce que le monde attend des femmes. Le film exagère parfois ses idées, mais Poots continueVivariumd'être juste un exercice intellectuel timide et froid. Elle ajoute chair et âme à ce qui pourrait être l'idée la plus troublante du film : d'une certaine manière, nous sommes tous enfermés dans les vies dans lesquelles nous sommes tombés.