Leonard Bernstein, Enzo Ferrari, Jon Batiste, Bayard Rustin et Diana Nyad n'ont pas grand-chose en commun si ce n'est d'être les sujets de films dominant les conversations de la saison des récompenses – et que le public français ne pourra pas les voir dans les cinémas.
Maestro,Symphonie américaine,Rustin,Nyad,Société de la neige,Laissez le monde derrière vousetLe tueursont uniquement disponibles sur Netflix en France.Air,Brûlure de sel,L'enterrementet acquisition localeFerrarisont des versions Prime Video uniquement dans le pays.
Les films en lice pour la saison des récompenses qui sont projetés dans les cinémas français ne pourront pas être visionnés à la maison pendant plusieurs mois, comme celui de Sony.Napoléon, réalisé par Ridley Scott et avec Joaquin Phoenix, et l'épopée de Martin Scorsese de ParamountTueurs de la lune fleurie. Tous deux sont sortis dans les salles françaises cet automne et arriveront sur Apple TV+ dans 17 mois ; Le long métrage d'animation de DisneySouhait, vainqueur à Venise de Yorgos LanthimosPauvres chosesavec Emma Stone et Jeff NicholsLes motardsseront tous diffusés sur Disney+ dans 17 mois.
Le mélodrame de Todd Haynesmai décembre, avec Natalie Portman et Julianne Moore — une acquisition de Netflix en Amérique du Nord mais pas en France — sortira en salles sur le territoire en janvier via ARP Sélection et devra donc patienter avant sa prochaine fenêtre de diffusion qui, pour l'instant, n'est pas encore terminée. s'empare du pays.
En dehors de la France, les streamers expérimentent des sorties en salles limitées dans le monde entier pour les candidats à la saison des récompenses, mais une telle flexibilité reste impossible en France en raison de l'écosystème de financement cinématographique du pays, longtemps vénéré, qui dépend de réglementations strictes en matière de fenêtrage.
Le système a été remanié en janvier 2022, avec un pacte historique valable jusqu'en 2025. Il prévoit qu'une fois qu'un film aura terminé sa sortie en salles dans les salles françaises, il pourra être proposé à la vente ou à la location quatre mois plus tard, diffusé sur Canal+ ou OCS six mois plus tard. , sur Netflix après 15 mois et les autres streamers après 17 mois, puis après 22 mois sur les chaînes gratuites comme TF1, France Télévisions et M6.
Disney a répondu aux règles de fenêtrage en choisissant de publierMonde étrangedirectement sur Disney+ en 2022, contournant complètement les cinémas et faisant craindre que cela ne soit la stratégie de facto du studio à l'avenir. Mais les titres 2024 commeDead Pool 3,Mufasa : Le Roi LionetL'Amateurtous ont des dates de sortie en salles en France.
Pendant ce temps, le Festival de Cannes, rampe de lancement de longue date pour la saison des récompenses (le festival 2023 a présenté à la foisAnatomie d'une chuteetTueurs de la lune fleurie), reste interdit aux films directement sur plateforme provenant de streamers en quête de la Palme d'Or – les titres diffusés dans la section Compétition du festival doivent sortir en salles en France. (Notamment, Netflix a offert une rare projection en salle au film de JA Bayona.Société de la neigeau Festival Lumière de Lyon en octobre, animé par le délégué général de Cannes, Thierry Frémaux.)
Prime Video a récemment signé en tant que coproducteur de son premier plateau original français projeté en salles, Ken Scott'sMa Mère, Dieu Et Sylvie Vartan. Gaumont, qui produit avec Egérie Productions, sortira le film en salles avant de le diffuser sur Prime Video France 17 mois plus tard.
Pari théâtral
Une évolution ultérieure de la chronologie est inévitable, voire immédiatement imminente. La ministre française de la Culture, Rima Abdul Malak, a déclaré en mai 2023 que s'il était « temps désormais de déplacer un peu les fenêtres – elles pourraient être plus courtes », elle a précisé que « nous devons y aller étape par étape » et a cité le « système très spécifique de la France ». [que] nous devons préserver ».
Jusqu'à ce que les lois soient modifiées, les streamers tels que Prime Video et Netflix continueront d'ignorer les sorties en salles au profit d'une stratégie directe sur plateforme. Apple expérimente une approche de publication parallèle, choisissant jusqu'à présent d'envoyerOnglesdirectement sur Apple TV+ mais je constate des lancements réussis pourTueurs de la lune fleurie(1,26 million de billets depuis son lancement le 18 octobre) etNapoléon(près de 1,37 million depuis sa sortie le 22 novembre).
Marc-Olivier Sebbag, directeur exécutif de la Fédération nationale du cinéma (FNCF), estime que même si les films devront désormais attendre plus d'un an pour être diffusés sur Apple TV+, "le pari est réussi".
« Notre système français nous a permis de mieux résister aux effets de la pandémie que d'autres pays, il est donc important de le maintenir », ajoute-t-il.
Alors que les plateformes américaines Paramount+ et Warner Bros Discovery's Max entrent dans la mêlée du streaming, les diffuseurs français intensifient leur jeu pour concourir pour les abonnés et les premières ou deuxièmes places post-cinéma convoitées dans la chronologie médiatique. TF1 lance TF1+, une plateforme de streaming gratuite et financée par la publicité qui sera mise en ligne en janvier et, déclare Manuel Alduy, responsable du cinéma à la chaîne publique France Télévisions, « Notre priorité est France.tv Replay ». Cependant, ajoute-t-il, « nous ne courons pas après la récence ». Contrairement au géant de la télévision payante Canal+, qui l’est très certainement.
Canal+ exploite son avantage dans la chronologie médiatique avec Canal+ Box Office, centré sur les blockbusters, et Canal+ Cinéma(s), plus d'auteur et axé sur les festivals. De nombreux prétendants à la saison des récompenses se dirigeront vers la myriade de chaînes du géant de la télévision payante, notammentOppenheimer,La couleur violette,Les restes,Pauvres chosesetNous tous, étrangers.
Candidats locaux aux prixAnatomie d'une chuteetLe goût des chosesfera un premier arrêt sur Canal+ avant de se diriger vers France Télévisions.
Les négociations pour renégocier les termes de la chronologie devraient débuter début 2024 selon les rumeurs parmi les parties concernées. Le défi de toutes les parties sera de trouver un équilibre entre rattraper son retard sur un paysage mondial du divertissement en évolution rapide et garantir que l'infrastructure cinématographique française, intacte et auto-alimentée, ne s'effondre pas.
Alduy souligne l’écart grandissant entre les échecs colossaux au box-office et les succès à succès. "L'industrie est plus instable qu'avant, donc une chronologie médiatique sans flexibilité n'est pas si simple, mais elle a des vertus systémiques", dit-il, soulignant l'équilibre délicat que l'industrie française s'efforce de maintenir.
