"Loro 2": Critique

Réal: Paolo Sorrentino. Italie-France. 2018. 100 minutes

Après un intervalle de deux semaines, le public italien a finalement été autorisé à revenir du foyer de sa vie quotidienne pour regarder la deuxième partie du biopic tentaculaire de Paolo Sorrentino sur Berlusconi à la mi-mai. Est-ce que ça valait la peine d'attendre ? Certes, nous pouvons désormais prendre toute la mesure de ce queLa grande beautéLe réalisateur Sorrentino tente dans cette étude de près de trois heures et demie (entre les deux parties) d'un homme d'affaires devenu chef de parti qui est encore, 24 ans après sa première élection au poste de Premier ministre, une force avec laquelle il faut compter en italien politique.Ilsse révèle comme une étude de personnage animée par un mélange d'horreur et de fascination, une tentative de s'accrocher, aux faits connus des passions, phobies et peccadilles du magnat des médias italien et leader politique, l'histoire d'un homme triste et solitaire.

Loro? parties 1 et 2 ? pourrait être sous-titré « Berlusconi Confidentiel ».

La version divisée (qui n'a pas beaucoup de sens artistiquement, avec pratiquement aucune tentative n'étant faite pour donner aux deux parties deIlsune identité et un arc narratif distincts), s'est avéré être un succès commercial relatif pour Universal. Les deux films se sont classés respectivement deuxième et cinquième au box-office italien le week-end dernier.Les 2est sorti, même si au moment de la rédaction de cet article, il semblait clair (d'après l'écart des recettes) que beaucoup de ceux qui se sont présentés pour Loro 1 ne sont jamais revenus au cinéma pour la partie 2. Tout cela sera de l'histoire ancienne au moment où le public en dehors de l'Italie pourrez voir le film, Pathé préparant actuellement un montage en une seule partie pour une sortie internationale.

Ils? parties 1 et 2 ? pourrait être sous-titré « Berlusconi Confidentiel ». Il s'agit d'une tentative de dessiner la vie intérieure d'un homme qui semble parfois n'être que superficiel, fanfaronnade, plaisanterie décalée et appétits grossiers, même en privé. des moments comme son badinage très médiatisé avec des escortes et des filles mineures dans sa villa sarde, un épisode qui fait l'objet d'un long jeu de twerk dansLes 2.D'autres éléments de la deuxième partie d'un film qui couvre les deux années avant et après le retour au pouvoir de Berlusconi (pour la quatrième fois en douze ans) en avril 2008 incluent la relation de plus en plus détériorée de l'homme politique avec sa femme, Veroncia Lario (Elena Sofia Ricci), sa tentative d'acheter huit sénateurs pour donner à son parti la majorité à la chambre haute italienne et faire tomber le gouvernement de centre-gauche de Romano Prodi, et le tremblement de terre dévastateur de L?Aquila en 2009 ? un épisode traité ici d’une manière désagréablement superficielle.

MaisIlsest tiré par deux impulsions opposées que Sorrentino ne résout jamais complètement. La première est l'envie de faire un Peter Morgan ? présenter les coulisses émotionnelles d'un personnage public, une opération qui repose largement sur la création d'un personnage crédible. La seconde est le besoin apparemment irrésistible de Sorrentino de théâtraliser la vie, en la transformant en une opérette comique (Le Divin), à la tragi-comédie urbaine baroque (La grande beauté), un cabaret mélancolique (Jeunesse) ? une opération qui, comme dans la grande tradition italienne de la Commedia dell'Arte, est faite de masques et de caricatures.

Berlusconi de Toni Servillo est la jonction de ces deux forces centrifuges. Son maquillage, plus macabre encore que le visage fortement modifié de l'homme qu'il incarne, semble pensé pour rappeler que cette âme perdue dont le mariage s'effondre et qui ne croit plus à la danse politique qu'il mène est coincé derrière un masque. Ou bien Sorrentino nous dit-il que Berlusconi est tellement aux yeux du public, et tellement un facilitateur volontaire de ce processus, que, comme avec Donald Trump, il est impossible de détacher l’homme du masque ?

De temps en temps, Servillo et Sorrentino s'affranchissent de leur approche délibérément policée envers l'homme, notamment dans une scène fantastique où Berlusconi redécouvre son amour du commerce. Composant un numéro aléatoire dans une ville italienne aléatoire et se faisant passer pour un agent immobilier, il vend un appartement de luxe inexistant à une divorcée suspecte d'âge moyen, devenant ainsi un rôle. C'est un moment brillant, l'un des moins mis en scène du film, même s'il touche à la fois à la politique et au merchandising en tant que forme de théâtre, et explique pourquoi Berlusconi est bon dans les deux.

Sergio Morra, le sympathique proxénète et organisateur de fêtes joué par Roberto Scamarcio, qui a dominé la durée deEux 1,passe ici au second plan alors que son rêve de faire remarquer ses filles auprès de son puissant voisin sarde porte ses fruits. Sorrentino joue cette arrivée tant attendue au cœur salace du problème comme une déception délibérée, une variation sur les vieillards voyeuristes qui regardent mais ne touchent pas deJeunesse. L'idée de Berlusconi de passer un bon moment avec les beautés aux longues jambes et aux gros seins que Morra accueille pour les soirées au bord de la piscine du premier ministre consiste à les conduire dans des chansons sentimentales napolitaines, et la seule fois où il devient intime avec une jeune chose partiellement nue, elle ruine tout en lui disant que son haleine sent comme celle de son grand-père.

Composé avec le désir agité habituel de Sorrentino d'entasser autant que possible sa playlist préférée sur une bande originale, et filmé de manière ravissante par Luca Bigazzi avec l'aide généreuse de ces tableaux symétriques soigneusement composés que Sorrentino adore,Eux 1 et 2est à la fois divertissant et étrangement peu révélateur. Nous sortons du cinéma en sachant très peu plus sur Berlusconi qu'avant. Mais c'est peut-être là le point.