« Lion » : revue de Toronto

C'est une histoire étonnante que seule la vraie vie peut raconter : Saroo Brierly, perdu à l'âge de 5 ans, retrouvé dans les rues de Calcutta, adopté par une famille australienne. Des décennies plus tard, avec seulement de vagues souvenirs de son village, il a utilisé Google Earth pour retrouver son chemin. C'est le genre d'histoire bouleversante que le cinéma ne distille souvent pas très bien, mais entre les mains de Garth Davis (Sommet du lac)Liondevient un spectacle à la fois digne, authentique et très émouvant. Avec les performances éliminatoires de Dev Patel, Nicole Kidman et du jeune Sunny Pawar,Liondevrait chevaucher à la fois le jeu commercial et celui des récompenses, une bonne nouvelle pour le sponsor The Weinstein Company, qui est un passé maître dans les deux arts.

Il y a peut-être un sentiment d'inévitabilité quant à la destination ultime de Saroo, mais ce qui compte ici, c'est le voyage.

Des comparaisons seront faites avecMillionnaire Slumdog, mais c'est une perle bien plus granuleuse. Sondant avec insistance les idées enchevêtrées de famille et de fraternité à travers l'élégant appareil photo de Greig Fraser,Lions'avère être un rappel puissant et pénible de la fragilité et du caractère jetable de la vie d'un enfant. Pourtant, ses scènes les plus véritablement dickensiennes sont jouées avec calme et respect, ce qui signifie que c'est un film qui engage constamment. Ce n'est qu'à la fin que ce long métrage de 120 minutes s'incline devant l'inévitabilité et que la partition commence à exagérer son cas – mais à ce moment-là,Liona mérité une indulgence.

Bien que Dev Patel fasse la une des journaux, Sunny Pawar ouvre la voie. La majeure partie du film et certainement ses éléments les plus réussis se déroulent dans une Inde aride et poussiéreuse où les voies ferrées encadrent l'histoire. Et siLionCe n'est pas en Inde, le pays est dans la tête de ses personnages principaux. Débutant sur une machine à vapeur dans la province septentrionale de Khandwa en 1986, Davis nous donne les frères Gaddu (Abhishek Bharate) et son acolyte adoré Saroo (Pawar), qui volent du charbon en échange de lait pour amener leur mère ouvrière (Priyanka Bose). .

Une nuit, Saroo supplie d'être emmené lorsque Gaddu part chercher du travail, et les deux sont séparés lorsque Saroo s'endort sur un quai de gare. Il se retrouve piégé dans une locomotive parcourant 1 600 milles jusqu'à Calcutta et, en peu de temps, son existence même – sans parler de sa survie – est devenue précaire, au-delà de la fragilité. Il parle hindi et non bengali, ce qui le rend encore plus isolé. Il vole de la nourriture dans les offrandes à Ganesh. Il regarde les enfants des rues être expulsés ; il rencontre une femme qui le met en relation avec un homme dangereux ; il se retrouve avec la police mais ne connaît pas le nom de sa mère ni où se trouve son village – il l'appelle Ganestelay, mais c'est une approximation.

Mais Saroo a de la chance. Il est adopté par un couple aimant de Tasmanie, John et Sue Brierley (David Wenham et Nicole Kidman). Ils accueillent également un deuxième enfant indien, bien plus troublé que Saroo.

Si l'Inde est de la poussière et de l'orange et de vastes espaces dans lesquels cadrer un petit enfant, la Tasmanie est sauvage et belle lorsque Davis positionne sa caméra au-dessus, établissant des parallèles avec la perspective de Google Earth et inclinant les mondes de ses joueurs sur son axe. Les séquences australiennes sont plus difficiles à mettre en scène, Davis étant obligé de fermer un chapitre et de se déplacer dans une arène entièrement différente avec de tout nouveaux joueurs. Il a énormément aidé par la qualité de son casting. Dev Patel tient plus que le centre en tant que Saroo adulte, le garçon perdu qui trouve impossible de devenir un homme. Nicole Kidman est magnétique dans le rôle de sa mère adoptive énergique Sue, et Rooney Mara l'aide en tant que petite amie qu'il rencontre lors d'un cours de gestion hôtelière à Melbourne. Le scénario, de Luke Davies, est toujours sensible.

Davis, faisant ici ses débuts très attendus après l'admiréSommet du lac, qu'il a co-dirigé avec Jane Campion, ne semble cependant jamais avoir de difficultés :Lionest toujours calme. Lorsque Saroo est hanté par Gaddu, cela semble être une chose naturelle, reflétée par ses luttes avec son frère adoptif. À juste titre, avec ses racines indiennes,Liona un élément fortement spirituel. L'histoire veut bien sûr que Saroo passe beaucoup de temps sur Google Earth, mais Davis ne permet pas que la recherche alourdisse les thèmes du film. À ce moment-là, de toute façon, une grande partie du public sera en train de sortir son mouchoir.

Un mot pourLion'Équipe technique : la réussite de Davis dans la capture du voyage de Saroo à travers l'Inde est remarquable. Même si le magnifique travail photographique de Greig Fraser est clairement une star,et le cadrage jamais moins frappant, la conception de la production de Chris Kennedy est également parfaite, donnant une impression d'espace évocatrice sans recourir aux clichés habituels du sous-continent aux touches de couleurs (l'équipe a même réussi à fermer le pont Howrah de Calcutta pendant certains des les plans les plus touchants du film). Et le son : le bruit de l’Inde s’estompe comme pour un enfant. Le silence aux moments cruciaux redevient une clameur assourdissante.

Si l'histoire de Saroo semble hors du commun, l'équipe derrière ce film s'est montrée à la hauteur pour relever le défi qu'il lance. Il y a peut-être un sentiment d'inévitabilité quant à la destination ultime de Saroo, mais ce qui compte ici, c'est le voyage.