« Liborio » : Revue de Rotterdam

Réal. Nino Martínez Sosa. République Dominicaine/Porto Rico/Qatar 2021. 99 minutes.

Après avoir placé le Républicain dominicain sur la carte du cinéma mondial avec leNoix de cocoen 2017, l'acteur principal Vicente Santos et le producteur Fernando Santos Díaz font équipe pour un autre drame sur le thème de la religion dansLiborius. Racontant un épisode fascinant des premières décennies turbulentes du XXe siècle sur l'île des Caraïbes, il s'agit d'un premier long métrage très prometteur du réalisateur Nino Martínez Sosa qui partage également les crédits de production, d'écriture et de montage. Première mondiale en compétition à Rotterdam,
Liboriusest généralement une affaire plus accessible queNoix de cocoet devrait profiter d’un festival tout aussi chargé dans les mois à venir.

Subvertit les attentes à plusieurs moments cruciaux

Même s'il s'agit peut-être de la première fois que Martínez Sosa occupe le poste de réalisateur (hormis un court métrage documentaire de 2014), il compte des dizaines de crédits à son actif en tant que monteur, ayant appris le métier en tant qu'assistant d'Ángel Hernández Zoido (dont la filmographie comprend plusieurs films de premier plan -office hits en Espagne.) Ce duo très expérimenté partage ici le montage, livrant sept chapitres vifs qui évitent avec succès les tendances du cinéma lent qui ont encore tendance à dominer les festivals. offres d'Amérique Latine.

Ils franchissent une ouverture saisissante, alors qu'un homme costaud et barbu est trempé par une tempête hurlante et sauvage dans une forêt à flanc de colline. Cherchant refuge dans une grotte, il rencontre une chèvre attachée qui peut ou non avoir des liens divins et/ou surnaturels. Les sections suivantes identifient le protagoniste du prologue comme Liborio (Santos), un chef religieux – sa philosophie est un précurseur de la théologie de la libération, son christianisme enrichi par des rituels populaires – dont les expériences défiant la mort pendant et après la tempête sont considérées comme une résurrection quasi divine par ses partisans.

Les six segments restants sont racontés du point de vue d'un personnage différent, chacun se rapportant à Liborio de manière légèrement différente. L'histoire se déroule de manière chronologique sur une période d'environ huit ans au fur et à mesure que la renommée de Liborio s'étend progressivement à travers le pays. Le passage du temps est signalé de manière plus évidente par le personnage de Plinio, dont la naissance traumatisante est supervisée – puis sauvée – par le débrouillard « sorcier » Liborio, et qui, en tant que petit garçon vigilant (joué de manière engageante par Gabriel Medina), occupe le devant de la scène. pour le chapitre de conclusion.

Cette section, et donc le film lui-même, se termine sur une note agréablement abrupte et doucement dramatique.—celui qui, comme beaucoup de ce qui a précédé, adopte une position ambiguë et productive à l’égard des qualités prétendument messianiques de Liborio. Martínez Sosa et sa compagnie suggèrent que cet individu charismatique pourrait effectivement être doté de telles capacités. Un choix de montage sonore suggère au contraire que son disciple Popa (Ramón Emilio Candelario) pourrait en fait être le plus doué ; ou peut-être que les talents de Liborio déteignent d'une manière ou d'une autre sur ceux qui l'entourent.

Figure inspirante au niveau national à l'époque en raison de la résistance farouche de sa commune à l'invasion des États-Unis en 1915-16 – événements qui déclenchent ici le point culminant angoissant et lourd d'action – Liborio est intrigant réinventé pour les luttes d'un nouveau siècle. Présentant principalement une cinématographie portative réalisée par un autre vieux pro, Óscar Dúran, l'image évoque discrètement l'époque et le lieu comme toile de fond d'un récit qui parvient à renverser les attentes à plusieurs moments cruciaux.