`` Commissaire de Kaneko '': revue de Busan

Dir. Allez Furukawa. Japon. 2024. 125 minutes

Le tronçon d'ouverture de l'écrivain / réalisateur Go Furukawa du drame rédempteurCommissaire de KanekoÉtablit les détails du système de visites de prison du Japon: les livraisons et les visites ne sont autorisées que pendant les heures de travail en semaine, ce qui rend difficile pour les gens de voir des parents ou des amis incarcérés, tandis que l'absence d'un système de réservation signifie que toute tentative peut être tout à fait nul. C'est là que les commissaires de la prison interviennent en déposant les colis et en visitant les détenus au nom des autres. C'est un service qui est souvent mal vu par une société collectiviste qui ne considère pas ceux qui ont violé ses règles pour justifier de tels privilèges.

Le Maruyama convenablement brut est crédible tout au long.

Commissaire de Kanekoreçoit sa première mondiale dans les nouveaux courants de Busan Strand; Bien joué, sincèrement intentionné, mais finalement, il peut bien être entré à des événements axés sur les autres événements axés sur les asiatiques - en particulier ceux qui mettent l'accent sur les questions sociales. Un voyage supplémentaire est moins certain.

Un prologue trouve Shinji Kaneko (Ryuhei Maruyama) derrière les barreaux pour un comportement violent et exprimant la colère envers sa femme Miwako (Yoko Maki) lors de ses visites. Pourtant, un saut de temps voit cet individu méprisable apparemment réformé grâce à l'influence saine de sa famille. Shinji exploite désormais un commissaire qui fournit des articles aux détenus et agit comme une liaison pour leurs familles. Certains prisonniers apprécient profondément le service de Shinji, tandis que d'autres servent de rappels de son ancien moi vitriolique. Quoi qu'il en soit, il est heureux d'avoir sa vie sur une quille uniforme.

Malheureusement, le nouveau bonheur domestique de Shinji est perturbé lorsque le jeune camarade de classe de son fils disparaît, et les pires craintes de tout le monde sont confirmées lorsque son corps est trouvé. La jeunesse nihiliste Takashi Kojima (Takumi Kitamura) est rapidement arrêtée pour le crime. Cependant, Shinji se retrouve dans une position difficile lorsque la mère du meurtrier (Toshie Negishi) demande ses services alors que le quartier est toujours sous le choc de la tragédie.

En dramatisant une profession stigmatisée,Commissaire de Kanekorappelle l'Oscar de Yojiro Takitadéparts(2008) dans lequel un morticien subit des préjugés en raison de tabous sociaux contre ceux qui traitent de la mort. Ici, cependant, le protagoniste est maudit avec un court fusible qui rend particulièrement difficile pour lui de s'élever au-dessus du mépris injustifié.

Un membre du groupe Idol Super Eight qui n'a fait que des apparitions de films sporadiques, le Maruyama convenablement brut est crédible tout au long. Son approche pour suggérer une double nature fait souvent écho à la performance complexe de Viggo Mortensen dansUne histoire de violence(2005) avec des contractions faciales subtilement choquées et des changements dans le registre vocal en tant que monotone poliment discrètement cède la place à un grondement féroce. Bien que le récit omet les détails de la transformation positive de Shinji, la représentation non renversée de Maruyama remplit non seulement efficacement les blancs, mais illustre comment les événements soudains rendent trop facile pour que ces individus reculent.

Bien que Maruyama soit entouré d'un ensemble fort, des sous-intrigues impliquant des antécédents familiaux en difficulté de Shinji et un meurtre macabre commis par un Yakuza récemment libéré (Goro Kishitani) signifient queCommissaire de Kanekoest presque aussi alourdi que son protagoniste. Les crédits précédents de Furukawa incluent des épisodes de la série téléviséeMadoromi Barmaid(2019) etCuisiner pour mes copines imaginaires(2021) Et son premier long métrage manifeste souvent une atmosphère épisodique, la lutte intérieure de Shinji s'amuse avec les cas des différents détenus qu'il rencontre.

En outre, les conversations avec le Takashi sans remors prennent brièvement et de manière peu convaincante le film dans le territoire de thriller psychologique (moins les sensations fortes) alors que le meurtrier se demande si Shinji a vraiment changé. Malheureusement, une couverture plate de l'espace de visite confiné par le directeur de la photographie Tomoo Ezaki et un manque d'échanges verbaux incisifs signifie que ces scènes ne fournissent pas le poids prévu qui vient de forcer un homme défectueux à regarder dans l'abîme. Ailleurs, la luridité graphique du brin de Yakuza est en contradiction avec l'examen réaliste de Furukawa sur l'incarcération et la réadaptation.

Furukawa est sur un terrain plus sûr lorsqu'il dépeint le quartier de Shinji en tant que microcosme de la société japonaise en termes d'adhésion au modèle de groupe. Il illustre également succinctement la culture de la honte nationale qui voit les proches des criminels traités comme s'ils étaient également responsables du crime lorsque la mère de Takashi est assiégée par des citoyens enragés et les médias. Le scénario de Furukawa ne demande pas que les règles de visite en prison soient réformes, mais cela exprime une réprimande fidèle à ceux qui critiquent les services de commissaire avec le Miwako toujours pratique déclarant: «Nous ne sommes pas nous qui ne sont pas faux! C'est cette société qui est gâchée! Il y a certainement des moments percutants dansCommissaire de Kaneko, mais une narration plus serrée et plus cohérente l'aurait rendu infiniment plus convaincant.