« Je suis ton homme ? : Revue de Berlin

Réal: Maria Schrader. Allemagne. 2021. 105 minutes

Chercheuse au musée Pergamon de Berlin, Alma (Maren Eggert) aborde tous les aspects de la vie avec un mélange mesuré de curiosité, de pragmatisme et de cynisme. C'est cela, combiné à son statut de célibataire, qui fait d'elle une candidate idéale pour une expérience unique : tester sur route un robot humanoïde qui a été usiné avec précision pour reproduire ses exigences de l'homme parfait. Tom (Dan Stevens, superbe) est un algorithme en constante évolution logé dans un corps masculin pleinement fonctionnel, avec le vernis impeccablement soigné d'un modèle de catalogue et l'imagination romantique d'une carte de vœux Hallmark. La mise en scène promet une comédie romantique de haut niveau, mais dans l'exécution, l'image immensément agréable de Maria Schrader plonge un peu plus profondément, touchant la philosophie, l'éthique socio-sexuelle et la relation difficilement symbiotique de l'humanité avec la technologie.

Immensément agréable, intrigant et complexe.

Il s'agit de la troisième fonctionnalité de Schrader (Vie amoureuse, Stefan Zweig : adieu à l'Europe), qui a récemment remporté un Primetime Emmy pour sa réalisation de la mini-série NetflixPeu orthodoxeet qui a co-écrit le scénario, une adaptation libre d'une histoire d'Emma Braslavsky. Développé à l'origine comme un téléfilm pour la chaîne allemande SWR, le film a un potentiel d'évasion art et essai qui, avec un bouche à oreille positif, pourrait rivaliser avec celui de la comédie allemande dirigée par des femmes.Tony Erdman(dont la star, Sandra Hüller, apparaît ici dans un second rôle). Un casting astucieux, dont Stevens, qui parle couramment l'allemand, se démarque, sera un argument de vente clé.

La présentation d'Alma à l'homme de ses rêves se déroule dans un lieu extravagant et romantique. Un bar drapé de velours rempli de belles personnes sirotant des cocktails et jitterbugging au son du groupe de jazz, c'est une vitrine finement conçue pour un produit de luxe sur mesure. Mais les gens sont des hologrammes et l’énergie sexuelle qui jaillit des tables voisines est restituée par un programme informatique sophistiqué. Tom la regarde, son regard bleu cobalt troublant et fixe, et annonce que ses yeux « sont comme deux lacs de montagne dans lesquels je peux m'enfoncer ». Alma cache à peine sa dérision. Mais c'est le mouvement d'épaule suggestif de Tom lorsqu'il prononce le mot « Rumba ! » ça la décourage vraiment. Elle essaie de se retirer de l'expérience mais son superviseur insiste pour qu'elle la poursuive.

Dans son appartement, Tom fait des bavardages non menaçants et des piles de crêpes pour le petit-déjeuner ; Alma l'emmène dans le débarras avec son aspirateur. Comme tout algorithme, il tend vers les options les plus évidentes. Un bain aux chandelles rempli de pétales de rose, champagne sur glace. « 93 % des femmes allemandes en rêvent ? », commente-t-il, la tête de travers, tandis qu'il traite sa réaction peu extatique. Mais Alma a besoin d'un partenaire qui la défie, d'un homme qui la surprend, plutôt que d'une approximation générique de la romance. La programmation de Tom est conçue pour apprendre de ses réactions et, peu à peu, même si elle répugne à l'admettre, il ressemble de plus en plus au genre d'homme dont elle pourrait tomber amoureuse. C'est une idée avec laquelle elle a du mal. Elle lui raconte sa révélation athée à l'âge de quatorze ans et son vœu de ne pas prier même si elle se retrouvait dans un avion qui s'écrasait. Il comprend. Bien sûr qu'il le fait ? il est programmé pour le faire. « Vous ne vous permettrez pas de vous approcher d'une machine par désespoir ? il observe.

Mais en fin de compte, les réserves d'Alma vont au-delà du préjudice causé à sa fierté par le fait qu'elle pourrait être reléguée à la vie avec un partenaire robot plutôt qu'humain. Ce qui la préoccupe le plus, ce sont les implications du fait qu'elle ? et par extension le reste de l'humanité ? pourrait en fait être mieux servi par une relation avec un système d’exploitation finement réglé et programmé pour satisfaire les besoins et les goûts de chaque individu. Il y a ici une parenté évidente avec Spike Jonze.Son.

La complexité croissante de Tom en tant qu'entité et des idées contenues dans l'image se reflète ailleurs dans la réalisation du film. La partition, en particulier, est intelligemment utilisée. Au début, c'est aussi évident et peu exigeant que les premières tentatives ringardes de Tom en matière de romance. Mais au fur et à mesure que l’histoire se déroule, des discordes discordantes apparaissent et la musique, comme le film lui-même, devient de plus en plus intrigante et complexe.