« Les audacieux, les corrompus et les beaux » : revue de Busan

Réal/scr : Ya-Che Yang Taïwan 2017. 112 min.

Les audacieux, les corrompus et les beauxest fidèle à son titre de tabloïd avec son histoire sinistre d'intrigues impitoyables et d'ambition familiale. La nouveauté ici dans le dernier ouvrage de Ya-Che Yang est que les femmes, pour le meilleur ou pour le pire, dirigent et ruinent la série.

Bien que sinistre, cette histoire peut aussi être merveilleusement campante.

Si le titre promet un mélodrame, cette orgie de trahison en est certainement un ; pourtant, un jeu d'acteur habile et une pure audace le portent au-delà du tarif standard du mélodrame. La nouveauté du film en tant qu'histoire de femme et la profondeur de son casting devraient le propulser à l'international, malgré quelques rebondissements scénaristiques farfelus. Selon les normes des drames policiers asiatiques, ses conflits, bien que méchants et corrosifs, ont tendance à être psychologiques et financiers plutôt que physiques, ce qui peut attirer le public féminin qui peut éviter les fusillades entre flics et gangsters. Ce regard sur l’aspect criminel de l’autonomisation des femmes pourrait faire son chemin si les critiques le soutiennent.

Mme Tang (Kara Wai), la séduisante matrone d'une puissante famille complote avec des fonctionnaires véreux pour accaparer une transaction immobilière. Ses manœuvres, destinées à enrichir le clan, révèlent des blessures purulentes d'ambition. La cohésion familiale, bâtie davantage sur le gain mutuel que sur l’amour, commence à se déliter.

Alors que les plans de Mme Tang échouent, des corps réapparaissent. L'intrigue de Yang implique un enquêteur honnête, le capitaine Liao, bien intentionné, mais le beau flic n'est pas à l'abri de la toxicité de la famille. Le drame comprend également des commentaires musicaux ironiques sur les événements par un duo d'interprètes aveugles et âgés, qui fonctionnent comme une équipe de vérité brechtienne.

Le look designer-crime deLes audacieux, les corrompus et les beauxa une touche féminine, avec une mode et un design d'intérieur élégants et une palette plus douce que le monochrome de bureau des histoires de corruption masculine. Yang mène son intrigue dans les élevages de chevaux et les salons, où les œuvres d'art ne rendent pas les conspirateurs plus nobles.

Il s'agit d'un film sur les gens qui s'utilisent les uns les autres et sur les jeunes générations qui apprennent les secrets d'un ignoble métier hérité qui les a rendus prospères. Chen-Chen (Vicky Chen) est la fille étudiante qui regarde sa mère se durcir alors que l'accaparement des terres est révélé. La guerre au sein d’une famille devient aussi impitoyable que les batailles d’avidité à l’extérieur du foyer.

Bien que sombre, cette histoire peut aussi être merveilleusement campée. Mme Tang a une autre fille, une toxicomane (Ke-Xi Wu)) qui passe de la drogue à l'alcool avec une frénésie qui fait penser àLa Vallée des Poupées.

Dans une scène sauvage, la fille construit un tendre piège pour dénigrer le détective qui enquête. Son stratagème est alimenté par une boisson au café, préparée à partir des excréments d'un animal rare qui vit dans les plantations de café indonésiennes et se nourrit de grains. Le parallèle qu’elle fait entre cette boisson et la corruption immobilière présente une noirceur rhétorique qui aurait pu plaire à Baudelaire.

Les valeurs de production sont élevées, surtout lorsque le film observe quelque chose de luxueux. L'œil de Yang capture également la vaine quête de jeunesse parmi les femmes vieillissantes qui luttent pour être séduisantes, mais qui répugnent à affronter l'inévitable.