« Je suis toujours là ? : Revue de Venise

Réalisateur : Walter Salles. Brésil/France. 2024. 137 minutes

Rio de Janeiro, 1970. La famille Paiva vit dans une maison louée près de la plage et toujours pleine d'amis. Ils sont aisés plutôt que riches, mais ils jouissent d’un autre type de richesse : une liberté intellectuelle et une curiosité qui semblent de plus en plus précieuses à mesure que la dictature militaire brésilienne montre ses muscles dans les rues. Un jour, des hommes armés viennent interroger le père, Rubens (Selton Mello). En son absence, sa femme Eunice (Fernanda Torres) doit trouver un moyen de protéger ses cinq enfants et de se réinventer. Walter Salles? superbe film factuel ? était-il un véritable ami de la famille Paiva lorsqu'il était adolescent ? est un hommage captivant et émouvant à une femme formidable et à sa famille.

Un hommage captivant et émouvant à une femme formidable et à sa famille

Salles ? premier long métrage au Brésil depuisLigne de passeen 2008 et son premier long métrage narratif en 12 ans,Je suis toujours làa des liens, dans la star Fernanda Torres, avec son film révolutionnaire de 1998Gare centrale. Torres est la fille de Fernanda Monténégro, nominée aux Oscars pour sa performance dansGare centraleet qui a ici une apparition brève mais exceptionnellement puissante dans le rôle de la vieille Eunice. Et commeGare centrale, il semble probable que, malgré sa longueur,Je suis toujours làsera positionné comme candidat aux prix par Sony Pictures Classics, qui a remporté le titre pour la distribution américaine à Cannes plus tôt cette année. Altitude diffusera le film au Royaume-Uni, après un itinéraire de festival chargé qui comprend le TIFF, New York et Saint-Sébastien.

Le film est adapté d'un livre de Marcelo Rubens Paiva, le fils de Rubens et Eunice, qui aborde le sujet des disparus brésiliens, victimes de la dictature brésilienne, à travers les yeux de ceux qui restent. Et le livre n'est pas le seul matériau avec lequel Salles a dû travailler : la famille Paiva était-elle ? et c'est toujours le cas ? des auto-documentateurs dédiés. Les photographies réelles, partagées dans le générique de clôture, constituent une riche ressource pour les départements de conception, qui capturent de manière vivante les périodes du film (principalement le début des années 70, mais avec deux sections ultérieures se déroulant en 1996 et 2014). Et les images Super 8 ? la fille aînée Vera (jouée par Valentina Herszage lorsqu'elle était adolescente) brandit constamment un appareil photo ? est brillamment utilisé pour évoquer la joie et les libertés menacées par le régime.

Cela n'est nulle part plus efficace que dans une première séquence, dans laquelle Vera et ses amis traversent la ville, capturant son dynamisme et son étincelle à travers l'objectif avide de la caméra Super 8 et chantant sur un morceau de la légende musicale de Tropicalia, Tom Zé. Puis la voiture heurte un barrage militaire et les enfants sont brusquement retirés du véhicule pour un contrôle d'identité qui semble chargé d'une violence à peine contenue. Ailleurs, la photo est tournée en 35 mm, avec un appareil photo qui semble naturellement adapté à l'énergie et au chaos d'une grande famille (dans ce contexte et dans le contexte de troubles politiques qui couvent, il y a des parallèles évidents avec le film d'Alfonso Cuaron).Rome).

La violence est partout, le bruit de fond de la vie normale. Mais pour la famille Paiva, les bons moments sont la meilleure forme de résistance. Sur le point de lancer un nouveau projet de construction ? une maison moderniste du milieu du siècle pour la famille avec vue sur la statue du Christ Rédempteur ? les Paivas se consacrent, de multiples manières, à la construction d'un avenir meilleur au Brésil.

Mais Rubens ? Cette disparition met en lumière les problèmes de la vie au Brésil des années 1970 qui vont au-delà des actions d'un régime militaire brutal. Eunice se retrouve confrontée à un patriarcat inflexible et profondément inutile. Rubens et ses amis masculins étaient tous, apprend-elle tardivement, secrètement actifs politiquement, mais aucun d'entre eux n'a pensé à partager cette information avec ses femmes. Une directrice de banque, amie de la famille, décline poliment sa demande de retrait d'argent du compte Paiva sans la signature de son mari. Comme Eunice elle-même, le traitement de l'histoire est élégant et sobre : Salles ne surcharge jamais les rythmes émotionnels du film, s'appuyant plutôt sur Torres ? une performance magnifique et complexe pour piloter l’image.