« Vacances » : revue de Sundance

Toi. Isabelle Eklöf. Den-Neth-Swe. 2018. 90 minutes.

Le premier long métrage de la scénariste et réalisatrice suédoise Isabella Eklöf est une étude sans compromis, dure et impitoyable sur le statut social et les forces du marché. À travers les yeux de Sascha (Victoria Carmen Sonne), nous avons un aperçu des structures de pouvoir complexes au sein d'un gang criminel ; nous vivons également le dilemme de Sascha alors qu'elle est tiraillée entre deux mondes très contrastés. Malheureusement, une partie de la puissance de ce drame résolument sans faille est perdue parce que Sascha est une présence tellement creuse et superficielle au centre de l'image.

Le design de production met l’accent sur les arêtes vives et brillantes de la vie de luxe

Avec son approche dure des échecs de la société contemporaine et son oeil pour des instantanés saisissants de la faiblesse humaine,Vacancesfera probablement des comparaisons avec la fin plus sombre de l'œuvre d'Ulrich Seidl. Et même si c'est une montre difficile ? Les scènes dégradantes de l'humiliation sexuelle de Sascha sont particulièrement troublantes ? le principal obstacle pour les distributeurs ne sera pas la difficulté du sujet mais plutôt l’absence d’un protagoniste auquel on puisse s’identifier. Un intérêt accru pour le festival devrait cependant faire d'Eklöf un talent à surveiller.

Jeune, décorative et ouvertement avare, Sascha (Victoria Carmen Sonne) est la nouvelle petite amie du trafiquant de drogue Michael (Lai Yde). Elle est présentée dans un plan d'ouverture élégamment composé, chancelant sur des talons hauts escarpés dans un aéroport désert. Elle rejoint Michael et un groupe d'amis pour des vacances de luxe en Turquie, mais doit accepter que ce style de vie décadent a un prix ? notamment sa propre position au sein de cette « famille » de facto. n'est qu'un autre symbole de statut appartenant à Michael et affiché par lui.

Sascha est un personnage curieux ; autonome et obsédé par lui-même, mais presque totalement dépourvu d’autodétermination. Elle est mal formée et mal informée, guidée par l'instinct, l'appétit et l'apathie plutôt que par une pensée réfléchie. Un motif récurrent montre Sascha consumée par son propre reflet, flirtant avec elle-même et essayant des expressions faciales de la même manière qu'elle essaie une gamme de maillots de bain étriqués. On a l’impression que ses interactions avec les gens ne sont pas si différentes de ses interactions avec les miroirs.

C'est pourquoi, lorsqu'elle rencontre le touriste néerlandais Tomas (Thijs Romer) dans une file d'attente pour une glace, elle est satisfaite de l'admiration ouverte qu'il lui rend. Les coups violents que Michael inflige à ses subordonnés qui lui ont déplu devraient donner à Sascha une idée du jeu dangereux auquel elle joue en flirtant avec Tomas, mais elle continue quand même.

Le design de production met l’accent sur les arêtes vives et brillantes de la vie de luxe. La villa qui abrite Michael et ses adorables cintres ressemble à une boutique dans laquelle Sascha n'est qu'un autre objet fastueux à vendre. Une scène dans laquelle Michael joue avec son corps inconscient après son évanouissement nous laisse peu de doute quant au respect qu'il a pour elle. Ce qui est vraiment inconfortable, c'est le cœur du film : le peu de respect que Sascha a pour elle-même et la rapidité avec laquelle elle s'adapte à une nouvelle normalité en échange d'une jolie paire de boucles d'oreilles et d'une carte de crédit bien financée.